时间：2022-10-09 05:27:08
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随着全球环境问题的日益严重、人类生存环境日益恶化，生态、低碳、可持续发展等一系列理念席卷全球，已经深入生产和生活的各个方面，成为全社会的共识和所追求的理想目标以及未来城市的发展趋势。
作为将致力于塑造良好的人居环境为己任的城市景观设计而言，生态、低碳和可持续发展始终是行业领域的热点和发展方向。
景观雕塑作为城市景观设计的重要元素，不仅装饰和美化城市，也丰富了城市居民的精神享受，代表了城市精神风貌，代表了社会的经济、政治、文化、历史的发展文脉，是最能体现公共艺术特点的环境艺术。[1]因此，将生态低碳理念融入城市景观雕塑是大势所趋。同时，就某种程度而言，其已经成为衡量一个雕塑作品成功与否的关键因素之一。
1 低碳生态理念与城市景观雕塑
1.1 城市景观雕塑的含义
城市景观雕塑与近几年世界上流行的“公共艺术”、“城市雕塑”、“环境雕塑”等概念，各有侧重，但又有相同之处。城市景观雕塑主要包括设立在室外的、城市公共环境景观中的雕塑作品，可分为纪念性的、象征性的、标志性的、陈列性的、装饰性的、趣味性的以及商业性的。[2]
1.2 低碳生态理念在设计界的蔓延
在设计界最早最明确地表达出低碳生态、可持续发展等理念的就要属20世纪80年代末出现的一股绿色设计的国际潮流，反映了人们对于现代科技文化飞速发展所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。早在20世纪60年代末，美国设计理论家维克多・巴巴纳克，就出版了他的成名之作――《为真实世界而设计》，一本在当时饱受争议的专著。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。同时，他强调设计应该认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能理解的人并不多。70年代“能源危机”爆发后，他的“有限资源论”才得到人们普遍的认可，绿色设计也得到了越来越多的人的关注和认同。[3]
1.3 低碳生态理念融入城市景观雕塑设计的重要性
将低碳生态理念融入景观雕塑的设计，能够保护环境，节约设计的社会生产成本，并具有美学意义、创新意义和文化意义。这些类型的景观雕塑，从长远的角度看，能够进一步在全社会推广低碳生态的观念，启发和激励人们使用低碳材料，实现低碳排放，致力于营造一个全新的低碳生态友好的环境。[4]
2 当前我国城市景观雕塑在生态低碳方面所存在的问题
当前，中国的城市化进程飞速发展，作为城市形象和气质品质的象征，城市景观在画龙点睛、浓墨重彩之笔的景观雕塑受到各界越来越多的关注和重视，全国各个城市也都开始了大规模修建城市景观雕塑的运动。城市景观雕塑在装点、美化城市环境，丰富人们的精神生活，以及营造具有场所精神的公共空间等方面取得巨大成绩的同时，我们也必须看到我国的城市景观雕塑还是具有一些问题：
2.1 过于注重美学，忽视了周边生态环境
在景观雕塑设计建造过程中，只注重艺术性和形式美感，缺乏科学系统思考以及对于场地周边的研究，没有恰当地保护好场地的生态环境，致使基地周边和城市的生态环境受到了污染。
2.2 强调景观效果，造成高耗能和高排放
运用声光电等高科技手段赋予夜晚的景观雕塑强烈的视觉效果，使得城市的夜晚更加绚丽的同时，也给城市环境带来了高耗能与高排放的问题。例如，在景观雕塑的夜间照明时，为了使效果强烈，往往采取设置大量射灯或者地灯的照明设备的做法，而大量配套照明设施的运行，必然要产生巨大的耗电量。同时，导致煤等不可再生资源的大量消耗和可观的碳排放，抑或是一些景观雕塑结合水体进行设计，水景丰富的利用方式无疑大大增加了景观雕塑的艺术表现力，但同时也造成了水资源的浪费，尤其是在一些缺水干旱地区。
2.3 与周边景观和人文环境格格不入
据有效数据统计，现如今我国城市景观雕塑已经有两万多座，显然已经呈现了高速发展的势态。[5]但是这些随处可见，遍布在城市的广场、公园或是街道旁的景观雕塑，并不是每一座都能够很好地融入城市景观和人们的日常生活之中。部分城市景观雕塑由于设计师盲目崇外，或是未对基地及其周边进行整体考量，在主题内容与外在形式上与周边城市的景观环境和人文环境格格不入。
3 低碳生态理念下的城市景观雕塑设计策略
3.1 生态以及低碳材料的使用
随着人们对于环境保护以及可持续发展的意识日益增强，生态低碳材料的使用成为城市景观雕塑设计的重要部分。大量新生代景观雕塑作品被艺术家、设计师们使用低碳、绿色的材料制作而成，引起了人们极大的兴趣和广泛的关注。
低碳生态材料和工程技术的运用应该遵循以下几个方面：第一，本土材料的运用，通过材料将地域文化和观念表达出来，可以有效地保持乡土生态环境的统一，使得观赏者在欣赏雕塑的过程中可以感受到地方特色，进而增强对自然、生态、环境的重视与关心。第二，无论是在材料的选择还是色彩、质感等方面都要遵循低碳生态的理念，优先选择可再生和可循环的材料进行使用。例如，像钢铁、建筑和电子废弃物等都属于典型的可循环使用的材料；源自自然界中的材料，如植物、沙、石等均属于可再生，可以更多地进行使用。第三，玻璃钢、水泥、砂岩等化工材料应尽量少用，载体污染大，不能循环使用。
3.2 在环境上保持和谐一致
在城市环境中力求和谐的含义是指景观、雕塑、人相互之间发生联系所带来舒适的感触，以及潜移默化地提高人居环境，恰到好处地改善城市品位。[6]秉承着生态低碳理念进行景观雕塑设计，关键之一就是与其周边景观环境的和谐，使得公众在良好的艺术氛围中感受到环境的舒适和生态，促进人居环境适宜性的可持续提升。
因此，在设计伊始，就应该始终保持着统一整体的概念，即将景观雕塑及其周边的景观环境作为一个整体的景观空间和格局去进行思考以及布局，保持其一致性。例如，在设计一个广场的景观雕塑时，其布局、设计构思与场地环境等方面必须受到广场基地环境条件的制约，如文化、尺度、建筑形态等。创作时必须考虑到材料、观念、题材与特定环境因素之间的统一关系，同时还应该在更宏观的尺度上，如城市整体规划布局和文化内涵上保持一致。
3.3 降低能耗，保证生态低碳
城市景观雕塑从施工安放到后期维护的方方面面都涉及能源的消耗问题，如何利用新材料和新技术实现节能，是实现城市景观雕塑低碳生态的重要方面。[7]例如，可以使用耗能较低的节能灯或者是用太阳能为基础能源取代原本高能耗的照明设备。位于英国柴郡威德尼斯墨西河畔的公共艺术作品《未来之花》就通过钢柱上固定风力涡轮吸收风能，为120片穿孔镀锌软钢花瓣内部包含的60个LED照明灯提供能源。当风速超过每小时5英里，灯光就会逐步明亮，直至形成一团红色的光芒，因而被命名为“未来之花”。作品不但在白昼和晚间都取得了很好的视觉效果，而且也突出了与环境互动的主题。[8]这个成功的案例为全球低碳环保潮流做出表率，为国内景观雕塑设计在这一方面提供了新的思维。以轻质高强度合金为基础的结合新型光源的公共艺术作品，由于自重轻并可以依靠风力或太阳能发电照明，既活跃了不同时间段和自然条件下的视觉效果，又节省了全寿命期内的维护难度与维护成本。
4 结语
就目前而言，虽然将低碳生态理念全面运用于景观雕塑设计之中还面临着对于设计的监管体制尚未健全、社会大众以及设计师对于低碳生态理念的不普及、低碳生态新材料的收集困难以及使用具有局限性等诸多问题，但是，不可否认的是，低碳生态是城市景观雕塑领域亟待解决的问题，同时也是景观雕塑未来的发展方向和趋势。
参考文献：
[1] 金莎.南京当代城市景观雕塑研究[D].南京林业大学，2013.
[2] 赵学强，胡天君，贾良.景观雕塑设计[M].北京：中国电力出版社，2012：3.
[3] 许青.绿色设计[M].北京理工大学出版社，2007：13-14.
[4] 郑慧铭.低碳材料在景观雕塑中的运用[J].中国园林，2011（07）：81-84.
[5] 钟新，刘宁.低碳背景下城市景观雕塑的创新发展研究[J].赤峰学院学报（自然科学版），2014（21）：42-43.
[6] 伏圣丰，丁科，梁剑.生态雕塑的可持续性研究[J].城市建筑，2013（18）：287-288.
关键词： 城市雕塑；文化；内涵；价值
中图分类号：TU982 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2012）07-0319-01
1城市雕塑的历史与现状
西方城市雕塑源于古希腊和古罗马时期的宗教艺术。文艺复兴后，雕塑逐渐开始有了自己的的舞台。从19世纪到现在，城市雕塑进入繁荣发展阶段，在欧美各大城市，很多重要的人文景观都是人们熟知的雕塑艺术品。二十世纪以来，发达国家城市雕塑创作观念更是层出不穷，作品题材和风格从纪念性转向表现文化理念方向，作品风格也从以往的的写实转向抽象风格为主。因为抽象风格相对写实风格能够更加深刻挖掘和表现人类复杂而丰富的精神世界，因而抽象风格成为当今城市雕塑的主要风格形式。几何形与不规则形的形状，新材料新工艺的运用，表达各种思想情绪内容的城市雕塑已遍布欧美城市。
中国的雕塑历史究其根源可以到原始社会时期，随着城市的兴起，也应运了早期的城市雕塑，如门标，城阙，图腾礼器等。还有帝王陵墓的纪念性的石碑以及道教佛教所膜拜的塑像也应划归到城市雕塑这一艺术门类。在近代中国史上，殖民入侵使得洋行、公园等公共设施开始在城市出现，在一定程度上为我国的城市雕塑发展提供了地域上的可能性，为城市雕塑的发展展开了一些新的内容和领域。在前后，一批留洋艺术家在一些城市也兴建了一些城市雕塑，比如纪念性雕塑（陈英士烈士骑马铜像），这一时期的城市雕塑风格单一，纪念性主题明确，有明显的西方城市雕塑传统的影子。解放后我国的城市雕塑开始了真正自我的发展之路。当时的城市雕塑创作题材多为歌颂社会主义建设和革命英雄人物的，还有一些纪念革命历史题材的作品。这个时期，伟人塑像，人民群众大团结塑像，英雄纪念碑，伫立在在各个城市和革命圣地，随着改革开放的深入，经济的发展又为城市的建设和发展注入了生机和活力。进入新世纪后，城市建设进入到了一个由量变到质变的阶段，较以往更加重视文化和城市的塑造，其中以城市雕塑为重点的公共艺术建设更加突出。
2城市雕塑的类型
城市雕塑按功能主要大致可分为：纪念性、主题性、装饰性、娱乐性几类。
2.1 纪念性雕塑纪念性作品是城市雕塑艺术的骨干和代表，是每个国家、每个时代都有的重要类型，是历史的缩影和体现。它们以写实的手法歌颂和宣扬着那些在历史上对国家和民族作出重大贡献和业绩的人物，铭刻和纪念着那些在历史上有重大影响的事件。表达了国家统治阶层的观念和思想，渗透出时代的气息和脉搏。
2.2 主体性雕塑表现某个有重大社会意义的主题，如：和平、自由、胜利、奉献……它们往往以形象的语言，用象征和寓意的手法揭示出某个特定环境和建筑物的主题。如天安门广场的人民英雄纪念碑，文艺复兴时期雕刻巨匠米开朗基罗的作品《大卫》就是此种形式的代表作品。
2.3 装饰性雕塑装饰性雕塑是城市景观系统中最普遍的形式。这类作品不限定有特定的主题和内容，对环境的装饰和美化是它的主题。装饰性雕塑手法偏重趣味性，风格变化多样。它们的创作风格对人有怡情养性、陶冶情操的效果。
2.4 展览陈列型雕塑是把众多优秀雕塑作品如同展览陈设那样布置起来，让公众集中观赏多种多样的雕塑艺术作品。比如日本箱根雕刻之森，就在把数千件雕塑有层次的放置在风景优美而且地形起伏的谷地，使这些艺术作品置身于山峦绿野，鲜花波影之中。
3城市雕塑艺术的文化内涵
城市雕塑是人类进行文化创造的一种模式，是将艺术家的个人精神世界与其所处的环境、空间、受众心理相融合的综合艺术。现代城市雕塑已成为世界各国城市人文景观不可或缺的组成部分。它是一个国家文明程度的显著标志，是一个民族风貌的象征，也是一个国家或一个社会经济文化发展水平的象征。一座城市的标志性雕塑，代表着一个城市的文化内涵和品位，反映了一个城市的精神气质，是艺术地记录国家与城市的历史、文化的最有效方式，它代表了这个城市、这个地区的文化水准和精神风貌。城市雕塑是城市之魂，它体现着整个城市的精神面貌与综合实力，并以其鲜明的文化特质，艺术地为城市树立起与众不同的形象。因而，城市雕塑所包含的文化内涵是其他文化形态难以比拟的。
4城市雕塑的美学价值和社会价值
城市雕塑作用在于美化城市面貌、丰富民众文化。作为城市文化的重要组成部分在城市空间内起着不可估量的作用。优美和崇高是雕塑美学的重要范畴。作为城市标志的城市雕塑往往具有巨大的体量，能激发观者关于崇高壮美的感受。相对而言，小型的城市雕塑作品往往能给人以高雅优美的审美感受。随着人类社会的进步，艺术作为政治意识形态的功能日趋减弱，“怡情养性”成为艺术的主要美育功能。城市雕塑由于它独特的地理位置和亲和力，在作品和观众之间形成了良好的互动关系。城市雕塑的美育效果提高了受众的审美品位，反过来也成就了良好的城市雕塑建设环境。西方国家环境艺术的良好状态就是与他们很多年的艺术社会氛围分不开的。
城市雕塑记载了人类的文明史，是历史的见证者，城市雕塑是一个城市建设的点睛之笔。随着时间的推移，它会沉淀到这个城市的历史文化之中，渗透到每个人的生活之中。城市雕塑是一种识别体系，它是历史文脉和文化信息的传达者。纽约长岛的《自由女神》是整个美利竖合众国的自由宣言书，这个雕塑就成为了纽约这个城市精神的象征。民众对好的城市雕塑普遍地欢迎和爱护。
关键词：哈尔滨；城市；景观雕塑
Abstract: With the development of the urbanization process, people pay more attention to quality of urban landscape sculpture. The urban landscape sculpture in Harbin as a platform， summarize the course of development and characteristics， provide some reference suggestions and orderly development of the urban landscape sculpture in Harbin. Key words: Harbin; city; landscape sculpture
中图分类号：TU984.2文献标识码：A文章编号：
城市景观雕塑是城市历史发展的缩影，是城市文化的积淀，是时代精神的体现，也是现代城市建设和城市文化建设的重要组成部分。伴随城市化进程的发展，钢筋水泥的狭小的室内环境已不能满足人们对清晰自然环境的追求，人们越来越多的关注室外公共环境的好坏。在人造的第二自然中，自然配置的园林植物是比不可少的造景要素，而在绿地丛林掩映中，硬质铺装衬托下的景观雕塑更成为室外公共环境中的点睛之作。这些城市景观雕展示着城市的文化、风貌及地域性；塑凝聚着场地的灵性，也赋有教育、审美及互动的功能。哈尔滨斯大林公园内的城市景观雕塑曾引起全国轰动，是哈尔滨城雕艺术的辉煌，随着时间的流逝而被淹没，因“原地踏步”而居于各城市之后。本文将探讨哈尔滨城市景观雕塑的现状及发展，为哈尔滨城市景观雕塑更好地发展提供一些建议。
1、城市景观雕塑的概念及发展
城市雕塑是指“在城市规划区范围内的道路、广场、绿地、居住区、风景名胜区、公共建筑物及其他活动场地建设的室外雕塑”。景观雕塑是以公共景观为平台的一种雕塑形式，是设立在户外公共环境中，能唤起人们视觉与心灵美感，并与周边环境相协调的雕塑艺术作品。景观雕塑也称之为“公共雕塑”、“环境雕塑”，相对于城市雕塑来说，更注重雕塑与环境的融合。
城市景观雕塑起源于欧洲，发展于欧洲。早期古代城市雕塑多体现纪念性和祭祀性。古埃及时期的金字塔是法老们的陵寝，体现统治阶级的权利至上。古希腊时期的雕塑多表达对希腊神话人物的崇敬；古罗马时期的雕塑注重对宗教形式的宣扬，对帝王权利的尊崇。古代美洲的城市雕塑主要通过玛雅艺术、印加艺术的形式体现，表现宗教和神灵等内容。古代亚洲的城市雕塑景观则更强调民族特色。
在进入20世纪以后，城市景观雕塑有了更大程度的发展，不再是单独的关注雕塑本身，而是逐渐意识到雕塑与建筑，雕塑与景观之间的融合关系，把雕塑融入城市景观之中成为城市景观雕塑发展的主流。一些具有标志性的城市雕塑景观相继出现，成为城市的象征，是城市的名片。
2.城市景观雕塑的类型
城市景观雕塑要与建筑物、绿地、水体、街道、硬质铺装等融为一体，共同构筑城市综合景观。其分类形式较多，可以按在城市环境中的位置分为滨水景观雕塑、山体景观雕塑、广场景观雕塑、街道景观雕塑和建筑景观雕塑。按外在形式分为圆雕、浮雕和透雕。按使用材料分为石雕、铜雕、陶瓷雕塑和木雕等。按功能分为纪念性雕塑、标志性雕塑、园林性雕塑、装饰性雕塑、展览性雕塑和实用性雕塑等。
3.哈尔滨市城市景观雕塑的发展历程
哈尔滨是一座历经百年沧桑的具有多元文化交融的城市,依照大的脉络可分为两个阶段，即以2005年为历史临界点，2005年之前是从无到有的无序发展；2005年之后是有章可循的良性发展。根据发展历程将其细分为六个时期：
（1）启蒙期（1897-1944年）：哈尔滨是全国最早有城市雕塑的城市，多见于建筑装饰雕塑、园林雕塑和陵墓雕塑。这一时期的城市雕塑显示哈尔滨独特的人文风情和建筑风格，处于雏形阶段。
（2）发展期（1945-1963年）。修建于1958年的防洪纪念塔就是在这个时期建立的，多年来经久不衰，一直以来都是哈尔滨市的地标性雕塑，引起人们对哈尔滨历史的无限遐想。同时在斯大林沿江一带的雕塑景观也开始发展，使哈尔滨的城市景观雕塑跃居全国领先地位。
（3）停滞期（1964-1975年）。因国情的特殊性，此时哈尔滨市的景观雕塑破坏严重，处于一种停滞或倒退的状态。
（4）恢复期（1976-1985年）。斯大林沿江一带的白色水泥雕塑，富有生活气息，使城市雕塑走向健康发展的轨道。这些曾是哈尔滨的辉煌，至今看到这些雕塑仍能引起引起心灵的回应，是一个时代的符号。
（5）恢复发展期（1986-2005年）。1986年后哈尔滨城市雕塑发展迅速，在材质、主题、形式等方面都有所提高，如中央大街上以“铜马车”为代表的一系列铜质雕塑，增添商业街道的氛围，增强人们的互动性。为了展现丰富的植物材料，出现了五色草立体绿雕，弥补城市雕塑景观材质的多样性，如黄河路的北方园艺一条街。香坊区（原动力区）的乐松广场上的两座红色巨型钢结构雕塑，建成之初引起了不小的轰动。
（6）有序发展期（2005年-至今）。2005年之前，哈尔滨的城市景观雕塑发展缓慢，落后于其他城市，即使曾经占有领先地位的斯大林沿江一带的景观雕塑，也随着时间的消逝而淹没在一片无序与茫然中。缺乏整体规划，各自为政，没有形成序列性；雕塑主题缺乏文化性，不能体现哈尔滨的地方特色和文化气息，使景观雕塑失去了生命力。2005年之后，哈尔滨城市规划局与哈尔滨工业大学城市设计研究院和哈尔滨工业大学公共艺术研究所，共同编制《哈尔滨城市雕塑布局规划》。将哈尔滨市城市景观雕塑框架规划为两环、三点、四带、五轴、六园的布局形式。使哈尔滨的城市景观雕塑规划有了纲领可循，有了条文所限，有了文化定位。哈尔滨群力新区是哈尔滨市近几年努力打造的一个新区，这里的城市景观雕塑不仅有新意，更具有文化特色。
4．哈尔滨城市景观雕塑发展的建议
（1）大力挖掘文化气息
基于哈尔滨市多样文化的碰撞、交融，深刻挖掘其欧陆文化、侨民文化、铁路文化、金源文化、冰雪文化、啤酒文化、音乐之城、宗教文化、国际贸易文化、工业、科技文化等精品特色，形成了一个中西文化交融、古今文化兼容、生态人文文化并蓄的多元化复合型的城市景观雕塑。
（2）注重多样雕塑材料的应用
注重选择多样的雕塑材料，基于常用的石材、水泥、玻璃钢、铜等材质的基础上，多用植物和冰雪等雕塑材料，并利用阳光、雨、风、雾、水等给与雕塑融合，营造意境。植物不仅具有观赏性，更具有生态性和时空性。植物随着季节的推移，生长、变化、消融，与自然融为一体，有利于生态环境的良性发展。冰雪是哈尔滨的特色，因此用冰雪营造的景观雕塑更有其独特性和艺术性。
（3）塑造多视点美感的形体
雕塑是一个赋予生命的有机体，因此在设计制作城市景观雕塑时，应注重其形体的美感和艺术感，学习苏州工业园区金鸡湖畔“圆融”雕塑的动态美感，将不同的体态扭转、相叠，从不同角度欣赏其相互融和的共生关系。
（4）增强公众的互动参与
城市景观雕塑是以满足大众的审美需求，服务大众为目的，只有得到了大众的认可与接受，实现景观雕塑与公众之间的互动关系，才能真正实现景观雕塑的艺术价值。因此在设计城市景观雕塑时要在高度、观赏距离、环境融合等多方面去考虑，带动人们的互动参与。
总之，哈尔滨的城市景观雕塑，在基于板块、轴线、河道的基础上，有机整合道路、建筑、绿化、水体的关系，着力打造重点区域，使具有艺术气息的城市雕塑更好地积淀哈尔滨自己的文化底蕴，反映、展现城市特色风貌。
参考文献
城市雕塑的兴起实现了生活艺术化，艺术从少数人享有的高雅文化，发展到现代意义上的公众文化，经历了漫长的岁月。由此而产生的公众艺术的代表——城市雕塑，作为城市建设中“点睛”之笔，从美术馆“高山仰止”的神坛，逐步走向平和、互动的公众文化空间，进入到平常世界下，接受大众的认识和交流。它比起美术馆的作品，可以更好地与观众面对面沟通，因为它本身就存在和来源于人们日常生活的经验里。例如，城市雕塑中的优秀作品《深圳人的一天》就是将我们的日常生活进行艺术化的典型代表。这组平民化雕塑，遵循着随机性的原则，分别选定了18位生活在城市的不同层面、不同职业的普通人作为模特，在征得他们的同意后，逐一将他们翻模铸造成铜像，并将他们的生活情况篆刻在雕像旁。过去的雕塑只表现伟人、英雄和神灵的形象，转向了真实地表现生活中的普通人生活。他们摆脱了高高的底座，被随意安放在公共活动设施旁，人物的相貌、身材、服装、表情与现实生活融为一体，成了城市景观的一部分。这不仅仅是雕塑融入城市生活的尝试，更是日常生活审美化的体现。城市雕塑作为生活中的审美艺术，具备了功能性与装饰性的结合，用生活化的艺术语言及展示形态与人们进行对话，关怀和尊重人们的情感，反映公众的理想和生活，对民众的艺术审美起到引导和塑造作用。城市雕塑改变了艺术“自娱自乐”的形式发展成为一种“公众狂欢”，通过艺术作品获得的心灵愉悦来实现快节奏生活中人们所缺失的情感补偿，是高度物化的社会集体性的宣泄，弥补了现代人的心理空缺，使人们逐渐成为真正全面而丰富的“人”。
2城市雕塑在城市审美中的作用
城市雕塑在建设中所强调的是空间形态、设计材料的构成、雕塑色彩的配置以及与城市建筑环境的协调统一，城市雕塑的构思、设计与建设应以城市的历史文化、风土人情、文化特色、民族传统文化、城市的发展建设理念为基础，通过雕塑作品充分表达出城市品位和形象。从城市雕塑诞生的第一天起，城市雕塑就担负着记载历史、鼓舞人心的作用。无论是巴黎凯旋门中激励法国大革命的《马赛曲》，还是俄罗斯立国象征的圣彼得堡的《彼得大帝骑马像》或者被称为美国国家纪念碑的拉什莫尔四位美国总统像，每一件都蕴涵着巨大的精神内涵。城市雕塑在塑造城市形象中有着极其重要的作用。
2.1凝聚历史、传承城市文明
城市雕塑作品具有鲜明的时代特征和文化特征，是文明与进步的真实写照。城市雕塑是城市空间文化环境建设中的重要组成部分，是城市公共空间中“最传神的眼睛”“、凝固的华美乐章”“、立体的绘画”“、人类文明与进步的重要标志”。一件优秀的雕塑作品，不但记载着城市建设和人类进步的历史，而且可以传承人类的文明与文化的发展。
2.2打造品牌、提升城市形象
城市雕塑作为公共艺术作品，充分反映了经济建设和文化发展水平，是城市的精神风貌和精神文明建设的重要标志。城市雕塑体现了一个城市的精神文明，它们与建筑、园林互相映衬，不仅对城市起着艺术性的美化作用，而且也反映了这个城市的历史与经济文化发展。一件优秀的城市雕塑作品就是一张靓丽的城市名片，用雕塑的形式把经典的人物或事件记录下来，通过不断地积累和发展，这些城市雕塑就会演变成具有当地特色的人文文化景观和城市的特色景观。对打造城市名片、提升城市形象以及知名度具有极其重要的作。
3城市雕塑对塑造城市景观的审美价值
关键词：现代雕塑 城市公共景观 作用 发展趋势
随着人文精神的不断发展以及人类社会的不断进步，现代雕塑的内涵和外延也在不断地扩展。黑格尔在《美学》中提到：“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界喝它的空间形式和地方部位。”这点充分说明了雕塑与公共景观艺术的交融关系不断深化，相辅相成，它们之间的领域界限已经慢慢模糊。雕塑作为环境艺术作品景观构成的要素之一，尤其在公共景观中，雕塑艺术在其中扮演了重要的角色。
雕塑在从传统走向现代的过程中也发生了翻天覆地的变化，特别是在公共景观空间的应用及发展，对于雕塑创作和景观设计都是一个值得深入话题。
一、现代雕塑的由来
赫伯特里德曾经指出：“‘现代’一词一直被用来指一种与公认的传统的相决裂的风格，而这种风格为寻求创造与新时代更加同步的形式而存在。”所谓的现代雕塑即指20世纪以来的雕塑。广义说，它是包括各种制作方法和表现手段的艺术流派，是一种新观点和新方法，表现了人类思维由简单到复杂，由单元向多元的发展过程①。
后印象主义艺术大师保罗・塞尚给现代雕塑艺术家创作带来新的启迪，他致力于研究物体固有的结构，对形体、色彩、空间、结构等进行了探索，使作品的意象有了结实的本质。他对造型艺术的认识也深深地影响了现代雕塑的发展。现代雕塑的出现，完全改变了传统雕塑的创作原则，启迪了以实际的四外，使艺术家创造出了更加具有鲜明的时代特色的艺术作品。
二、现代雕塑在城市公共景观中的作用
城市作为人类生存生活的特定空间，在改善人类精神和物资等方面不断完善着，不断平衡着。主要集中体现在城市规划、城市雕塑、城市园林、城市内外空间环境设计等能够美化人类生活的方面。而雕塑艺术在现代城市环境中扮演着重要的角色，它们风格各异，造型多样，与周围环境有机结合，既是一种重要的城市景观，又是城市环境不可缺少的组成部分。
公共艺术是人类在空间环境中有意识的连续不断营造的活动②。现代雕塑与城市环境的作用，是相辅相成的。在城市环境中，从空间上的构成要素来看，现代雕塑与建筑、绿化、装饰等概念相同，是构成都市的一种要素。城市公共环境体现了城市的文明程度，而城市文明程度又包括都市生态文明。都市生态文明的生态观很大程度地影响城市公共空间雕塑的创作和审美，引导雕塑家的创作思维和设计原则。一个环境可以因优秀的雕塑作品而舒适宜人，达到放松、缓解压力的作用，也会因不好的雕塑而影响人们的情绪与身心的发展。因此，现代雕塑作品的优劣直接影响了整个城市的文化发展的程度以及人类精神和物质层面的发展。在城市文化的发展过程中，现代雕塑在城市的地位也发生了一些变化，现代雕塑的概念不再是一种单一的内涵，人们在追求城市环境的安静、和谐、轻松的气氛时，更加注重了雕塑本身包含的潜在功能。
城市公共空间雕塑作为城市公共艺术，它的创作从根本上是一种社会行为，其出发点是不断满足都市人的心理、生理和情感交流的需要。作为城市雕塑的审美主体的人类，既是物质主体又是精神主体。现代雕塑与自然环境有着不可分割的关系，这体现在雕塑材料选择和技术运用问题上。随着社会可持续发展，雕塑对于材料选择更多侧重与生态化，从根本上降低资源和能量消耗，杜绝和减少废弃物等有害物质对环境所造成的污染。生态化的环境创作理念为雕塑家提供新的思考点和切入点，使雕塑家的思考重点从体积、色彩、空间及背景的适应性等方面，转导对城市环境的影响入手。如现在出现的一些“金属创作的雕塑作品”，便是一种对此的述说。金属材质由于它的保存性能好和强耐久性，往往成为雕塑艺术的首选;对于很多人来说，废弃物是无法再利用的，然而，雕塑家们也能从重找到生机，赋予它们设计的生命。在它所放置的空间环境中，那些生产、生活废弃物经过艺术的构思、整理和组合，成为了现代雕塑作品。既创造了美，又具有环保观念
三、现代雕塑在城市公共景观中的发展趋势
随着人文精神的不断发展以及人类社会的不断进步，现代雕塑的内涵与外延也不断地扩展。雕塑与景观之间的差异也逐渐模糊。现代雕塑的更多注重雕塑与整体环境的关系，以其形式参与整个环境的“大空间”。大尺度、抽象、个性的雕塑给城市公共景观空间提供一个很好的装饰，雕塑家也有更多的机会参与公共景观设计，创造出供人欣赏、活动的雕塑作品。这样的景观更具有空间立体感。
另一方面，城市空间日益显示出开放性和流动性的特点。艺术与公众的距离将越来越近，公众参与审美活动机会也大大增强，艺术家要将作品置身于公共环境，就必须考虑其艺术形态与大众日常生活审美形态的合理融合点。现代雕塑与景观要进入城市公共空间，一定的在公众之间找到一个双方都能接受的结合点。
参考文献：
【关键词】园林景观；假山；设计
随着社会经济的发展，人们的生活越来越好，人们对于居住的环境也随之有了更多的要求，也更加的青睐于绿色的生活。在人们的生活当中，园林景观是随处可见，也是必不可少的了，早已成为了城市当中一道靓丽的风景。园林景观其实是有很多个不同的成分组成的，除了绿色的植物，还有假山和水景工程。如果园林景观想更加的接近自然，丰富多彩的话，就需要有假山的点缀，经过较有层次的假山来使得园林更加的自然，营造一种相对自然的氛围。在现代的园林景观中，假山早已经成为一种不可分割的一部分，在园林设计的时候，要把假山融入到园林景观中，充分体现园林工程的层次美。
一、假山在绿化园林中的安置
在园林景观中，假山的设计，要按照景物来选择用什么样的假山点缀，保证每一个假山的石头都能够体现其独特的地方，起到非常好的效果。充分体现出假山的以简胜繁，以少胜多的特点。在设计园林景观的时候，一定要找准假山的方位，按照一定的美来完成对景观的设计，结构上一定要紧奏感。一般说来，有的石材会比较大，有其独到的特点，例如，有的有着或大或小的窝洞，也有的有很多褶皱，有的奇形怪状。一般说来，假山中的单块的石头是单独来布置的独特的石景。有些景点，在入门的时候会有，是用作入门的障景，还有的放在水池边，璧山，花台。现代的园林景观的设置都是和水池或者花规划在一起的。在建筑物的两侧，后者道路的对称的位置，这种就是对置的山石。这种一般选择多变的山石，可以选择用小的石块拼接在一起。可以和周边的建筑去起到陪衬的作用。在山石的设计中，一定要保证和周边环境的协调。
假山的安置的时候，有的是散漫的，这种布置虽然对于石材的要求不高，但是要组合在一起的话，就会有很多的要求。这样的假山设计一般会设计在园门的两边，山坡上，还有廊间以及其他的景物融合完成园林景观施工目标。还有一种是在园林假山的施工过程中，需要的空间较大，从假山的设计来看，要是选择单体的山石，就会导致假山和环境的不协调。这个时候，就需要大批的材料堆叠在一起，这也是散置的设计，只不过是在外表上看，是以多代少罢了。
二、假山和地形的融合
山石和地形的结合，主要就是在山上布置山石，仿照自然的山石在大自然中展示的形状。从其本质上看，就是零散的安置，展现大自然的形态，这是在相应的要求之下设计布置的。如果按照地形的特点，要与园林的施工工程相结合按照要求的设计，就能增强山势，营造更加自然的氛围。由于自然中的山石都是经过风化的，在外面裸漏的实践较长，因此，山上的石头可以使用风化的程度相对较为严重的石头。山顶的石头一般都是相对较为圆润的，浑厚的，因此就需要选择圆顿的石头来点缀山顶。一般的情况下，要是卧的形式。在山腰的山石布置，可以把山腰的坡度和轮廓用石头丰富点缀，造成一个山石遍野的氛围。还可以带来护坡的作用，用来挡土。要是部分简称平台的话还可以栽植一些植被。在山脚的时候，要选择那些横卧的，这样就可以显现出大自然的大方，沉稳。
三、山石和水域的融合
在城市园林景观的施工的过程中，要创建自然景观的时候，就要有山有水，山水是自然景观的基础，在实际的工程施工的时候，一定要严格控制好山水的布局，争取打造一个风景优美的自然景观，例如可以使用耐用的 坚固的石头用作水池之中，可以保证能够经得起风水浪打，也带来美好的景观效果。还有就是在周边环境相对平整的环境之中，就会显得格外的完整统一，也使得园林的空间更加的严谨和有条理性，充分显示出方正之美。如果在北京的颐和园处就是使用的花岗岩，山石的轮廓线条相当的丰富，凹凸有致，曲折的变化，加上不太规则的山石，显得比较自然。山石在湖泊和溪流之中的水位线的部分是用来点缀的，使得水域是散在总体上看比较丰富，更加的有自然景观的效果，还富含诗情画意。江南的园林景观和北京的颐和园都是使用假山的点缀，景观效果比较明显。山石就是用来点缀湖面和小岛用的，就会使得水域的变化比较丰富。下面就几种情况做简单的分析。
1、有些室内的设备没有按照噪音的标准设计，就会产生噪音，在设备的送风口和排风扇的地方没有设置消音的方法。以致室内的声音过大，就会影响人们的生活，由于混流的风机有着较大的噪音，因此一般的情况下不会把混流风机放在室内，为了达到业主的要求，因此不要选择这种的风机。要是一定选择的话，一定要选择放在室外，而且还要在封口的部分安置一个消声器。把室内的噪音降到最低。
2、在不同的地方，经济水平不一样的地方，空调的节能设计也会有很大的不同。现在的暖通空调节能减排不仅是技术方面的要求，而且还包含有经济的投入。现在的中小型的设计院的设计技术相比国营的大型设计院的设计技术相比是较弱的，每个部门在检查节能的过程中，首先会考虑省级或者是部级设计院的项目的。
3、在住户的节能意识不强，市场的无秩序会导致节能减排的质量下降。住户通常会先追求建筑的美观效果和实际使用的面积，才会使得建筑的体型，热能不达标的现象，市场上没有秩序就会使得设计费过低，设计不合理等问题，不能确保工作的质量。
四、假山和建筑物的融合
在绿化园林中，用山石来当做建筑物的陪衬，为了园林中的假山工程更加的出色，经常会选择放少量的山石装饰建筑物。营造一种吧整个艳林都建造在山上的感觉。一般情况下，会选择使用的山石会仿照大自然的样子，打造出一种建筑是依山而建的效果。也可以理解为山石就是这里的大山一隅，一般的情况下，设计中会是一适当的夸张手法，减少人工的痕迹，尽量表现得比较自然，下面是几种方面的形式。
1、在传统的建筑中，山石蹲配常常会把建筑建在台基的上面，所以出入口的地方要有台阶，可以作为室内外上下的连接处。在假山建造的过程中，这种台阶是整块的石头，然而在绿化园林之中就是使用的自然的山石制成的。不仅可以满足台阶的功能，还可以从人工到自然的环境的转换。
2、在通常的情况下，建筑的墙面都是直角，要是不对拐角处的内角和外角处理的话，就会显得特别的单调，因此，在绿色园林的施工的时候，就会选择使用假山美化拐角，外墙角的话，就应该营造出环绕的感觉，将基角的墙面环绕在里面，如果是在墙角内部的话，就应该选择山石，采用填镶的方式。这样的处理之后，就可以很好的营造出一种建筑物是建立在自然的山石当中的感觉，更加的自然，山石的抱角都是需要和墙体的位置和空间相融合的。
结束语
总而言之，绿化园林的施工在整个的工程当中是非常重要的，我们想要更好的打造园林的绿化景观，就需适当的将假山加入到园林工程当中，通过假山和植物，水域和建筑物相协调，来更好的完成园林的施工工作。
参考文献
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[3]李小娟.人工塑石假山在园林绿化工程的应用[J].北方园艺，2011（03）28-29
作者简介：
【摘要】伴随着城市的卓越发展，人们的生活质量日益的提升，对生活的需求种类也在日益的增多。以当下的时代环境为根本的立足点，城市的景观建设的需要大批量的专业性人才，大多数的艺术院校以及综合性的院校都纷纷的开设了景观雕塑的专业，为社会培养出更多的专业创新性的应用型人才。
【关键词】城市景观雕塑 应用型人才培养 创新 教学研究
简要的说，城市的景观雕塑专业在景观的艺术设计、公共的艺术设计、环境的艺术设计等相关的艺术设计专业都设置了课程的内容，景观雕塑专业的课程内容作为一门较为基础的综合性学科融合了雕塑的技术方法、基础的造型设计、公共的艺术媒介、景观的设计等多种课程内容。培养学生的创新思维能力，启发学生的思考能力、以及学习详细的景观雕塑的理论知识，把握好学习的目标，从而才能够将充足的理论知识应用到实际的设计实践当中，为城市的景观雕塑增添色彩。
一、城市景观雕塑的特征
城市景观雕塑主要的用途是为城市景观增添色彩，美化城市的环境，甚至是一个城市特有的人文地理的象征，成为一个城市的核心坐标。由于城市的雕塑的创造过程是极为严谨的、繁杂的，需要联系到不同的学科，例如：物理、建筑等。决定了城市景观雕塑设计内容的难度。在设计的景观雕塑的教学环节当中，教师应该充分的起到引导的作用，在学习理论知识的基础之上运用综合性的眼光看待这门专业的课程，严格的要求学生在有限的时间内科学合理的学习专业技能知识，找到学习的重点，同时也不能忽略掉学习的细节，有效率的达到学习的目的。
学生在实际的学习的过程中应该明确景观雕塑与普通的雕塑的概念，景观雕塑与普通的雕塑有着很大性质上的不同，景观雕塑是为环境而服务的，要依照存在的空间环境等多种因素进行科学化、合理化的设计；而普通的雕塑只需要考虑到它的艺术价值、审美价值就可以，其代表着创作者的主观意象。所以，在进行城市景观雕塑的创作时，应该考虑到现实的环境因素，力图与所存在的环境保持完整、统一、和谐，与此同时，还要考虑到他的艺术价值、审美价值。由此可见，学生应该尤为的注意景观雕塑的材料选择以及规格，选择的材料要确保采取合理的加工方式与加工的工艺。
二、培养城市景观雕塑人才的对策与措施
应用型的人才的培养是现阶段我国社会的主要人才的培养方式的一种，他的核心的含义是为社会的需要培养出相应的专业知识以及先进技术水平的人才。现阶段，我国已经将应用型人才的培养纳入到了我国的教育改革的具体措施以及中长期的发展规划当中，与此同时，应用型人才的培养已经作为教学评估的一部分，在艺术等相关的专业中，要坚持将理论与实践相互结合的应用型人才的培养方式。
城市景观雕塑的相关设计课程主要的目的在于培养学生的实践操作能力、提升学生的设计水平以及锻炼学生的造型能力，教师应该在传统的教学模式当中通过自身的理论研究探索创新出适合现当代的新的教学手段与方法，在实验的基础上保证高质量的教学质量，引发学生独立思考的能力，激发学生的潜在能力，例如：在实践的教学课堂中让学生进行景观雕塑模型的制作、对参考城市的环境做出实际的测绘等。除此之外，要带领学生进行实际的调研活动，引导学生调用学习的理论知识，培养学生的探究能力，有利于学生发散性思维的培养以及强化解决问题的能力。
应用型人才培养的另一个方面，就是增强学校与企业的合作，促进专业知识与实际的企业项目良好的衔接性，为学生提供更多的参与到景观雕塑项目的机会，增强学生的实践能力，高校可以与相关的企业建立长久的合作关系，在教师的指导帮助下对项目进行艺术设计，也可以让学生将实际的项目内容带到课堂，教师利用课堂的时间对实际的项目进行讲解引导。这种方式有助于学生学习到真正的实践技能知识，避免在未来的发展中与社会的实际人才需要脱轨，促进教学与实际的操作良性的循环。
三、城市景观雕塑课程教学经验的总结
第一，强化课堂的教学改革内容。在具体的学习过程中，关键在于培养学生的发现问题的能力、解决问题的能力、判断问题的能力。传统的课堂的教学模式已经不能够满足社会对应用型人才的需要，教师应该增添课堂的灵活性。
第二，与相关的专业课程建立联系。城市景观雕塑的课程从属于社会综合学科的范畴，涉及到的领域比较广泛。因此，教师在实际的教学过程中要带入其他学科的知识，拓展学生的知识面，从而使学生设计出更为科学合理的城市景观雕塑。例如：在设计景观雕塑的平面设计部分时，引导学生从设计主体的轮廓方面构思，再依据具体的城市影响因素以及设计的要求对雕塑的总体布局进行详细的设计研究，处理好整体与局部的关系。
第三，改善实践的教学方式。在实际的调研实践活动当中，教师带领学生参观景观雕塑的制作流程，在学生的头脑中产生直观的印象，理解更深层次的雕塑作品含义。除此之外，教师也应该为学生组织开展景观雕塑的设计竞赛，激发学生的创造能力，鼓励每一位学生积极主动的参与到竞赛当中，提升学生的交流沟通的能力，进一步的提升以及锻炼学生的综合素质以及专业的技能，培养学生的发散思维，满足社会对应用型人才的需求。
结束语：景观雕塑的创新性人才的培养应该多多的注重“教”与“学”两个方面，景观雕塑相关专业的教师应该仔细的研究教学的内容，担当起培养社会需求人才的大任，在实际的教学过程中要不断的总结教学经验，引导学生善于发现学习当中存在的问题，并且能够及时的解决问题，依据学生的体差异采取科学合理的教学方法，从而在一定的程度上调动学生学习的主动积极性，所以，不论是专业的教师，还是景观雕塑专业的学生，都要在教授与学习理论基础知识的程度上加强实践的景观雕塑的设计能力。
参考文献：[1]张行舟.城市景观雕塑课程应用型人才培养教学研究[J].美与时代：上半月，2014（12）：130-131.
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[3]孙胜银.城市景观雕塑的现实问题批判[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2013（1）：89-92.
前言
园林景观的构成要素包括园路地形、园林植物、城市景观的建筑和园林小品，它们共同影响着园林景观建设的设计成果，甚至影响一个城市形象的好坏。
“共生性”指一种物体和另外一种物体相互依赖的存在关系。在现代的城市发展环境中，人们生活的质量越来越高，生活的环境要求也越来越趋向于景观化环境。雕塑在景观小品中作为景观环境画龙点睛的重要设计元素，它们的个体和环境之间的关系却是息息相关，它是一个城市文化内涵的重要体现，在现今社会更是体现一个城市发展水平的重要载体。由于雕塑景观小品设计一直无系统的规定，因此产生了各种各样的问题，大量的城市景观雕塑的作品属于低劣或平庸之作，不仅不能美化城市环境，却能影响到一个城市的环境的品质。
1.桂林景观雕塑与城市景观环境分析
桂林作为一个山水城市，城市社区和公园的景观环境中有各种各样的景观雕塑。一个好的景观雕塑蕴含的文脉信息和寓意，可以提升城市景观的文化品味，甚至会成为地标性形象标志，如：国内的广州“羊城五羊”、深圳“拓牛者”、国外的丹麦哥本哈根“美人鱼”雕塑、美国纽约的“自由女神”。而那些丑陋劣质、粗糙毫无内涵的雕塑则会大煞风景，破坏景观环境的美感沦为建筑垃圾。
景观雕塑作为公共空间中的一个产物，它的表现有时候仅仅成了一种权力表达，风格、造型、色彩多部分是靠部分人喜恶而定。桂林市中隐路的广源国际社区的《扶老》雕塑、象山公园的人物灯雕……这些都是给公众引来热议的雕塑。以上的景观雕塑在创造和选择放置环境时，没有考虑到公众的审美包容度，触碰和挑战公众的审美底线，没有考虑到景观雕塑和其所处的环境是相辅相成的。
2.实现景观小品与景观环境的共生性
景观小品是城市景观建设中的重要景观元素之一，或以使用或以装饰的形式存在于各类园林形式中，以其独特的风格展示着园林风采和城市形象，园林景观小品设计水平的高低，将在很大程度上体现一个城市的发展水平和城市居民的生活品味。实现景观小品和景观环境之间的相互关系，可以从以下几点进行考虑。
（1）公共性。桂林的城市主要以山水闻名，在山水城市的城市公园和公共空间的景观建设中，保证公园景观小品和周边的山水景观环境的设施和谐一致。在景观雕塑的设计和决策中，加强群众的参与性，保证和桂林城市建设的步伐一致，注重其的在公众视野下的意志表达的艺术方式，需要经得起时间和环境的考验。
（2）艺术性。桂林要打造一个国际旅游城市，除了自然天成的山水艺术，在人为的景观上也需要与之相衬。我们可以从景观雕塑的选择题材和形式上进行创新和突破，作为景观环境中画龙点睛的元素，尤其是文化品味的艺术载体，具有一定的艺术审美和教化功能。设计师在景观雕塑作品创作中不能滥竽充数、按部就班，需要对桂林城市的时代动脉、地方文化的精神和自己对作品的理解融合在一起，铸就有灵魂的艺术作品。
（3）地域性。在桂林城市中，每一个景观小品不是孤立的作品，特别是景观雕塑，它的设计更应该符合桂林地域性景观环境，在传承桂林山水文化的基础上进行创新，具有隔时空的印记坐标。创作地域性的景观艺术，就要求设计者对城市文化进行研究，可以从桂林当地的历史文化、地域人情等提取桂北文化元素符号，取其文化精髓进行艺术创作，也只有具备本土的文化特征，才能够传承当地的人文精神。
（4）启迪性。景观雕塑是蕴含着作者当时的思想活动，在空间中，给人们无限的瞎想，给人们的思想和精神给予无限想象。在环境中不知不觉就会给人传递一种积极的精神，具有启迪和教化的作用。
结语
【论文摘要】:根据在城市设计中的实践和经验,文章对城市景观构成元素做了简短的介绍和评析。其中,分别对地面铺装、台阶、坡道和路缘石及雕塑小品从设计和具体实施上都说明,让其为丰富城市景观和优化城市规划服务。这些分析对城市硬质景观设计具有很好的参考价值和启发性。
1. 前言
景观设计是城市设计不可分割的部分,也是形成一个城市面貌的决定性因素之一。景观设计的内容相当广泛,包括了城市空间的处理,原有场地特点的利用,与周围环境之间的联系,广场、步行街的布置,街道小品以及市政设施的设置等,既涉及功能,又涉及视觉及心理问题。传统的景观设计概念以绿化为主,随着城市的现代化和城市人口的大量增加,对景观的功能要求日益突出,同时在美学上也要求更加丰富和多样化,所以城市硬质景观大量使用,以有效解决这个问题。
文章在构成城市硬质景观的基本要素上,如铺地、台阶、雕塑小品等,通过理论性的详细介绍,针对性地说明这些元素的特征、使用以及构成城市景观中的作用,形象、生动,富有参考性和启发性,对如今开展的大规模的城市建设有着积极的意义。
2. 城市景观的组成要素
2.1 地面铺装
区别于自然环境中的地面,在城市地面往往都需要做硬质铺装处理。这除了需要满足高频率、高强度的使用功能之外,还因为铺装是塑造城市景观的基本元素之一。通过不同铺装材料的运用,可以划分地面的不同用途,界定不同的空间特征,可以标明前进的方向,暗示游览的速度和节奏,同时通过铺装图案的变化,还可以创造视觉趣味,构成空间个性。
在做地面铺装设计的时候,需要考虑以下几因素:首先应当遵循整体统一的原则。无论是铺装材料的选择,还是铺装图案的设计,都应与其他景观要素同时考虑,以便确保铺装地面无论从视觉上还是功能上都有被统一在整体之中。随意变化铺装材料和图案,只会增加空间的零乱感,所以在没有特殊目的的情况下,不能任意变换相邻近的铺装材料及形式颜色。第二是安全性。应当保证铺装功能所必需的强度要求,做到铺面无论在干燥或潮湿的条件下都同样防滑,避免行人发生危险。第三是外观,包括色彩、尺度和质感。色彩要做到既不黯淡也不令人烦闷,又不鲜明到俗不可耐。色彩或质感的变化,只要在反映功能的区别时在可使用。尺度的考虑会影响色彩和质感的选择以及拼缝的设计。路面砌块的大小、色彩和质感等,都应与场地的尺度有正确的关系,这点相当重要。
地面铺装材料很多,主要有沥青、混凝土、花砖、天然石、卵石等,可根据不同的要求做出选择。沥青地面成本低,施工简单,常用于车道、人行道、停车场的路面铺装。彩色的沥青路面的使用,还可以改变景观的单调性。混凝土路面因造价低,适用性强而被广泛使用。现浇混凝土铺地要注意伸缩缝的设置,而混凝土砌块铺装则更加灵活。花砖路面 的色彩丰富,式样与造型的自由度大,容易营造出欢快、华丽的气氛。常用于公共设施入口、广场、人行道、大型购物中心等场所的路面铺装。天然料石,特别是花岗岩铺地,往往可以营造出一种庄严、沉稳的气氛,大多用于城市中的重要地段。为了避免大面积硬质铺装带来的环境问题,在可能的条件下,还可以结合绿化,形成嵌草铺装。
2.2 台阶、坡道和路缘石
在城市空间环境中,由于各种自然原因或功能需要,常常要改变地坪高度的变化,而地坪高度的变化也往往产生出丰富而美丽的城市景观。其中改变地坪高度的景观设计有台阶、坡道和地缘石。
台阶和坡道的主要功能是使行人从一个地坪高度转移到另一地坪高度,但同时也具有突出该场地环境特征的巨大潜力。当台阶设计成狭窄而有亲切感,宽阔时而有雄伟的感觉,可以封闭而神秘,也可以开敞而连绵。他们将是逐渐引人入胜,以戏剧性的手法诱使行人到达观感的极好手段。
地缘石是一种确保行人安全,进行交通引导,保持水土,保护栽植,以及区分路面铺装而设置在车行道与人行道分界处、路面与绿地分界处,不同的铺装路面的分界处等位置的构筑物。路缘石的种类很多,有预制混凝土、砖、天然石材等,造型也很丰富。
2.3 雕塑小品
雕塑是构成城市景观的重要元素,它能以其丰富的造型语言,向人们传达着特有的思想感情。雕塑与城市环境的地理景观、园林景观和建筑景观相互渗透,往往就构成了城市或社区的特征标志。城市雕塑类型很多,其中一类属于小品式雕塑,其题材大多以人们的生活方式和动、植物为主,注重反映民俗风情和场所特征。雕塑为了求得与环境相协调,应在规划、构思、制作等方面认真考虑。第一就是布局:雕塑所处位置与周围建筑及自然环境是否相协调,在景观构图中所在的地位,雕塑所在位置与道路交通的关系等。第二是造型:雕塑造型如何占有适宜的空间,并以什么造型"语言"吸引过往行人的视觉并影响他们的观赏心理。第三是体量尺度:特别小品类雕塑,应同观赏者保持亲切的关系。
雕塑形式通常分为具象与抽象两类。具象的雕塑由于能直接为人们接受,所以往往多于抽象雕塑,但许多优秀的抽象雕塑形象比具象雕塑更形象、更概括、更简练、更典型,因而也就更耐人寻味、发人遐想。传统的雕塑以石、铜材料为主,但现代科技的发展,为雕塑提供了更为丰富的造型手段,具有动态艺术、视幻艺术、电子艺术、光影艺术以及音响艺术表现力的新奇雕塑,更能满足人们不同层面的艺术享受。
3. 结语
在进行现代城市景观设计的过程中,要充分地从科学的角度分析城市环境的现状。要科学全面地理解城市景观设计要素的自然属性和其他特征及城市生态平衡的机制,运用现代的艺术理论和创作手法,创造一种源于而高于自然的城市景观来满足人们审美需求。
然而,在现代很多城市的景观设计中存在很严重的雷同现象,且也有很城市不根据城市原本的自然条件,随意模仿其他城市的建设风格。这是一个很严重的问题,一方面它反映了整个社会创新意识薄弱,也会造就很多建筑垃圾。
其中的原因,一是城市景观的设计是由政府官员决定,其为追求政绩,很少实在的考虑景观设计的合理性;另一方面,是由于不少景观设计师并不乐于下工地,至少缺乏主动性,而又与施工人员欠缺沟通,最终的设计成果就留下很多遗憾。因而,要从城市景观设计的基本要素入手,政府官员、设计人员和施工人员要充分沟通,创造出有特色和体现城市特点的城市景观。
参考文献
[1] 唐学山, 等. 园林设计[m]. 北京:中国林业出版社,1996.
