时间：2023-03-22 17:42:58
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笔者对汽车造型设计人才的职业能力的研究，从汽车行业近十年来造型设计职业岗位的发展入手，对“企业—部门—岗位—工作内容”的层次进行细分，总结出汽车造型设计人才的具体职业岗位的具体工作内容。文章中的汽车行业人才需求信息主要从三个渠道获得：一是对合资、国企、民营、私企以及汽车设计服务等不同类别企业的调查；二是历年来高校招聘和社会招聘的需求信息；三是网络、文献对国际上汽车企业机构构成和人员配备的介绍。
其一，汽车行业造型设计人才的需求企业。随着汽车保有量的迅速增长，市场对汽车个性化产品和服务的需求，为整个汽车产业链带来了新的发展机遇，整车企业、设计研发企业、零部件制造企业，甚至汽车资讯企业都需要造型设计人员的参与。笔者通过调查了解到，以下类型企业需要聘用汽车造型设计人才：汽车整车开发及生产、汽车零部件开发及生产企业、汽车设计服务企业、汽车销售企业等。
其二，汽车行业造型设计人才的需求岗位和工作内容。在所有企业中，汽车整车企业的设计开发环节最完整，因此文章以整车企业为研究对象，分析其部门设置和人员分布。虽然各个汽车企业的造型部门在结构和组织上有一定的差别，但其对产品策划和工程开发所起到的作用是相同的。文章提出了一个虚拟的具有普遍意义的汽车造型设计部门的基本构架和人员组织。零部件开发企业的造型设计人员，承担了与整车企业造型创意部门人员类似的职责，两者在人才能力需求上比较相似。下面将对不同类型企业的造型设计具体岗位的工作内容进行总结：整车开发及生产企业、汽车设计服务企业与设计造型设计的部门、岗位及工作内容如下：
一是汽车产品策划部门，岗位：汽车产品开发前期研究及开发策划人员（偏向造型策划）。工作内容：包括汽车品市场需求调研、流行趋势调研、竞争品牌及车型调研、品牌前瞻性的研究、市场定位、产品概念的提出等，并具备与设计管理和造型设计以及技术部门的沟通能力。二是设计管理部门，岗位：设计管理人员。工作内容：负责汽车造型设计统筹管理、时间节点控制、情报管理以及设计人员人事、设备及物品的管理，并与相关部门进行沟通。三是造型创意部门，岗位：车身造型设计师、汽车内饰造型设计师。工作内容：理解汽车产品定位，以草图和效果图的形式，分别负责车身或内饰设计项目的造型创意，并与油泥模型师和数字模型师进行一定程度的沟通，在设计时须考虑空气动力学和人机工程学等问题，并与相关部门进行沟通。四是色彩纹理设计部门，岗位：色彩纹理设计师。工作内容：应具有独立的色彩纹理创意的能力，明确产品的整体思路，具有对材质、花纹、色卡的管理能力，以及与其他部门的沟通能力。五是数字模型部门，岗位：Casc表面制作设计师。工作内容：对工程和造型创意有深刻的认识，通过正向C面三维建模，准确地表现设计意图，并与相关部门进行沟通。A-CLASS表面制作设计师，工作内容：通过逆向A面三维建模，实现模具基础，并与相关部门进行沟通。六是实体模型部门，岗位：油泥模型师。工作内容：透彻地理解造型设计师的设计创意，具有强大的三维模型塑造能力，并向数字模型师传达分面方式。七是设计试制部门，岗位：设计试制工作人员。工作内容：负责样车设计制作、内饰仿真件以及部分表面零部件的制作，并与相关部门进行沟通。汽车零部件开发及生产企业与设计造型设计的部门、岗位及工作内容如下：造型创意部门，岗位：汽车座椅、仪表盘轮毂、数字设备、进气隔栅、车身保险杠、方向盘、车灯造型设计师。工作内容：主要从事具体零部件的造型创新，须熟悉不同车型的造型特点，并能在零部件创新设计中把握其与整车的关系。由于零部件企业的部门设置没有整车企业庞大，往往要求造型设计师向上兼顾产品策划能力，向下兼顾工程协调能力。汽车后市场与设计造型设计的部门、岗位及工作内容如下：一是汽车造型改装部门，岗位：改装造型设计师。工作内容：从事汽车车身造型的局部改装造型创新设计，如轿车翼子板改装设计、货车车头扰流罩加装等，须熟悉不同车型的造型特点，并能在局部的改装中实现特定的改装功能，以及能与工程合作，保证改装后汽车性能。二是汽车车身及内饰美容部门，岗位：汽车美容设计师。工作内容：从事汽车车身贴花、贴膜装饰，汽车内饰的软装改造、内饰装饰品的选配等工作。
二、汽车造型设计人才的职业能力
通过以上分析可以看出，不同企业、部门、岗位的汽车造型设计人才虽然工作内容、难度和综合性各有不同，但从中不难总结出汽车行业中造型设计人才的职业能力需求。
其一，设计把握能力。由于汽车产品开发的复杂性和汽车造型设计部门分工的细化，要求汽车造型设计人员在把握能力方面必须做到：明确汽车整车项目目标与岗位工作目标之间的关系；对岗位工作进程和成果进行把控；并能与其他相关岗位和部门进行良好的协调、沟通。
其二，设计调研能力。因为汽车产品系统层次丰富，开发社会关联度大，周期长，风险大，因此汽车造型设计人员在调研能力方面应做到：通过不同手段实时把握、跟踪与汽车设计相关的社会、经济和技术等资讯，并分析其内在联系，形成独到的设计见解；能够把握汽车造型流行趋势；能够从各种事物及相关设计领域中提炼美、创造美；能够从人的生活方式、城市发展和交通方式等变化中发掘汽车造型设计创意。
1.课程内容体系构建原则
针对模具类专业的知识结构和特点，根据企业对模具人才技能的需求，对课程体系进行优化整合，针对模具成形工艺特点对产品造型设计的要求，有选择地设置课程内容，使课程内容与本专业知识与技能相结合，结合其在今后的工作中对产品造型设计能力的需求，有针对性地进行课程内容与讲授方式的设置，使其在把握产品造型发展趋势、产品造型能力、创造能力、创新能力、艺术审美能力与运用方面得以提升，能够把握产品造型设计方向，切实做到所学知识的“必须”与“够用”。
2.课程内容体系构建
对课程的核心知识点进行提炼，将模具成形工艺与产品造型课程知识点进行有机结合，融入造型设计所涉及的模具成形加工知识点，让学生们在学习产品造型课程的同时，兼顾考虑产品造型的成形方法、成形工艺，让产品造型设计更加符合模具成形工艺性，做到既懂设计又懂工艺，多课程知识点融入，对产品造型在模具专业中的应用有更加深入的理解与把握。以课程内容第一部分产品造型设计概论为例，该部分具体涉及两个方面的内容，造型设计概念、要素和造型设计基本发展趋势，在课程设计上将上述两个方面的内容与模具知识点穿插结合，将造型设计要素与模具成形工艺结合，汽车造型发展与金属成形、先进汽车模具制造技术结合。融入具体设计案例贯穿知识主线，配合项目任务加深对所学知识内容的全面深入理解。
二、课程教学模式的改革与实施利用
将产品设计知识与理论融入具体的模具成形产品设计案例的方式教学，通过具体产品设计案例，分析讲解其所涵盖的知识点，并构成在模具成形产品设计时所要用到的提升核心设计能力的完整知识体系，使那些不适于工科类学生知识背景并且难以理解的设计艺术类理论内容与具体案例结合，将产品设计造型与成形加工制造工艺相结合，基于模具类学生知识体系与专业背景对设计理论进行讲解，注重结构设计与成形工艺性的结合，设计出符合制造加工工艺的产品。注重理论的理解与实际运用，使学生切实合理地运用相关设计知识，具有进行独立的模具成形产品造型设计的相关技能。根据所归纳的知识点与知识体系将产品设计所涉及的相关知识内容融入到具体模具成形产品的设计案例中，产品案例的选择具有广泛性与针对性，涵盖工业产品的各个门类，所使用案例产品必须时代性强、代表性强。同时考虑某些产品的更新换代较快，建立相关产品库，跟踪该类型产品的最新发展趋势，以更新融入案例。所融入的案例产品要有相当一部分具有多种设计知识的分析性，可以从设计优劣两个方面进行分析。案例产品对比性强，设计创新性强，能够启发引导学生在开阔思路的同时接受所融入的相关知识点。教学方式分为理论教学与实践，注重智力技能的训练。每个教学单元应该设置为：提出本单元所涉及的具体问题—讲授融入具体案例的相关知识—扩展讨论—总结归纳—思维训练—课业。构成完整的教学体系，在具体教学中突出互动性，对案例产品所涉及的相关知识内容分析讲授并进行讨论，让同学主动学习，开阔思路，举一反三，触类旁通。案例产品中所涵盖的知识点分析完成后，再从产品案例库中拿出其他产品案例让同学对比分析，分组讨论，分析其中设计理论与知识点的应用，同时在思维训练环节利用系统知识分析设计教师提出需要设计或改进的产品，提高学习知识点的质量。在理论教学之后，注重相关技能的学习与训练，能够熟练运用专业产品造型设计软件（Rhino）进行计算机辅助造型设计，在进行造型训练中也是针对具体造型案例进行设计造型，在对比与工程类3D软件（如Pro/e、UG）的区别后，在工程类3D软件不擅长的复杂曲面造型领域，采用专业产品造型设计软件（Rhino）进行设计表达，做到软件之间的切换运用与互相补充。
三、结语
1.1微型卡车的主要特征分析
微型卡车自身和其它类型的车辆相比有着鲜明特征，首先是在用途上相对较广，能分为自备以及出租等用途，而营运是其最为重要的用途；另外就是在价格上比较低廉，由于微型卡车主要是用于城乡结合处等地，所以主要的购买人群是个体工商户，在收入中低档的人群上价格也不是很高；还有就是有着激烈的竞争和广阔市场，由于需求量比较大，所以制造商也相对较多，这样就形成了激烈的竞争市场，从销售情况来看，微型卡车的销售量是呈现出逐年上升态势的，故此有着广阔的市场。
1.2微型卡车的造型设计方法分析
对微型卡车的设计最为关键的因素就是美观性和安全性以及创新性，从创新模式来看主要有全新型的产品设计和新品种型的产品设计以及补充型的产品设计等。通过对形态起始原点系统的分析以及对情感起始原点系统的分析，这就组成了卡车造型利用原始创新点设计，主要能够从几个重要点进行出发，如对形态进行圆和圆的对比，以及对形态实施角对角的对比等。这样的工作就能够使得设计形态语言有着共性同时也有着独特性。
2微型卡车设计中的限制条件及设计策略
2.1微型卡车设计中的限制条件分析
微型卡车造型设计中会有诸多制约因素，涉及到材料以及结构和控制等诸多方面，在技术限制条件层面，微型卡车的设计不仅要能有优秀造型以及材质等，同时也要能满足多样化的技术限制条件，这就涵盖着空气动力学和人机工程学、微型卡车结构等。其中的空气动力学主要是微型卡车运动过程中能产生一定的空气阻力，所以在设计过程中就要改善微型卡车运动时的空气阻力。在微型卡车结构上主要是由于造型设计和结构设计是紧密相连的，故此所有的造型都要在结构约束下进行，设计中还要通过造型设计来对结构进行优化。另外还会受到经济限制条件影响，主要就是成本控制以及公司的策略。从成本控制的角度来说，对产品的成本降低能提高利润，而成本控制是在生产导向型以及技术导向型之间进行的，所以成本控制对造型的设计也就有着一定限制。而公司的策略也会对微型卡车的结构设计造成影响。
2.2微型卡车造型设计的策略探究
微型卡车的造型设计在策略上有着不同类型，所以制定能符合企业发展的策略不只是能够将设计效率得到提升，也对公司的发展有着促进作用。主要的策略有仿效策略、率先进入市场策略、产品差异化策略、降低成本策略等。微型卡车的设计策略能够指导微型卡车的造型设计，所以对每个策略的研究是提高设计效率的重要保障。例如在仿效策略和微型卡车形体设计上，优秀的车型形体设计能从美学上加以借鉴，从技术上也能经过推敲提高其成功率。微型卡车的外观设计是传递给人们最为直接的要素之一，外观形体设计及色彩、材质设计等最能够吸引消费者眼球。在形体设计上不仅要对使用功能以及安全因素进行考虑，还要对传递的心理暗示得以重视，将公司的战略和成本等环节要充分考虑，可通过简化性设计方法以及附加性设计方法等进行实施设计。简化设计主要是满足使用和审美功能基础上通过最少造型元素进行的设计，去掉多余的造型形体，来使汽车更加的简洁大气，减少表面的凸起。而附加性的设计是将整体的形体为主导，主体功能和附加形体功能相连接，主要是能对微型卡车外观设计进行优化，实际设计中主要是通过增加小附件以及装饰条等进行设计。色彩是造型设计中的一个重要环节，通过色彩的感染力能够通过视觉传达给消费者，并能从一定的程度上反映出产品的功能性特征以及地域性的不同。色彩设计过程中要重视几个重要问题，首先要从色彩自身进行着手，从安全性及象征性层面出发对微型卡车加以色彩设计。还要能对微型卡车的消费市场气候环境等进行分析，结合客观的条件加以分析，还要从其他的经典产品色彩中进行找寻灵感将其在微型卡车造型的色彩设计中进行创新应用。材质的设计都有着不同的物理属性，也能传递给人们不同的心理感受，对微型卡车的材质选择要能注重经济性和美观性，从安全的角度出发，所选择的材质首先要能和卡车的使用功能相满足，最大化的发挥其性能。同时也要能在保障安全性及经济等基础上严格地对材料成本进行控制。对微型卡车的外观进行改良设计过程中，要能够考虑环保性以及可回收利用性。微型卡车的外观主要是通过多个设计元素进行组合而成，其中的特征线在很大程度上就决定了微型卡车的造型设计风格，也是其造型设计的关键线。微型卡车外观设计主要是前大灯轮廓线以及进气格栅轮廓线等关键特征线所决定的，每条特征线都和微型卡车整体造型设计有着重要关系。故此在对其进行设计的时候要能够细化处理，如对大灯改进性的设计方面，同样位置及同等大小的前大灯经过重新的设计就能够起到画龙点睛的作用，使其和整体的造型得到有机统一。而对进气格栅进行设计中要将上下进气格栅分开设计，上进气格栅主要是起到装饰性的作用，而下进气格栅则是性能的改进设计。
3结语
内丘纸马题材中的对于自然界的崇拜，主要源于人们对自然物象的心理崇拜。自古以来我国就是一个典型的以农业为主要生产活动的国家，纯朴的农民们总是盼望年年风调雨顺，年年五谷丰登，害怕洪涝天旱，害虫为灾，影响粮食收成，在这些人为不能控制的自然灾害面前，和对于电闪雷鸣的自然现象不能解释的前提下，纯朴的民众们就异想出能够保佑他们耕作安全，生活顺利的各种自然神，比如雷公、电母、龙王、山神、井神、火神、山神、以及天地等。在远古时期，由于当时的社会生产力极端低下，原始民众的思维能力和生产劳动技术还处在原始的蒙昧阶段，自然界的变化对于当时的远古人类来说，是一种极其好奇的现象，人类只能按照自然界的变化来进行各种生产、生活活动，对变化万千的自然现象有极大的恐惧和不解的心理。当时受生产力水平低下，人们思想受到禁锢，无法解释面对的诸如洪水地震的天灾，生老病死的人祸，就容易相信一种外力或有某种神的存在并主宰着世间万物，于是就希望通过祷告或膜拜保佑自己或家人消灾得福，生产活动风调雨顺。正是由于远古人们对世间万物自然崇拜的观念，产生了原始的神话传说、宗教活动和巫术祭祀，从而在远古人类内心形成了原始蒙昧的精神世界，在社会生产活动中产生了各种各样的民风、民俗。
二、内丘纸马造型设计与民俗事象
内丘纸马文化艺术的产生是在当地民众长期的节日祭祀活动和社会劳动生产中的民俗系列活动中应用而生的。在内丘地方民众的思想观念中，这些诸神被纯朴的民众们以一种娴熟的传统手工技艺，通过木刻为载体以单色墨印为方式，人格化到了粗糙劣质的粉纸和黄纸上，然后在节日活动或是祭祀时间张贴到院落或是房屋以及农具的各个地方：几乎所有农户各家大门的侧墙上都张贴着一尊被称作喜神的神码贴。被称作喜神的这一形象，在当地民间原本没有具体形态，是一个人们主观虚拟的神像，在内丘民众的心里，喜神是一尊笑容可掬、大眼睛、高鼻梁、梳髻怀琵的女性。人们还在张贴喜神像的旁边安置一个木头盒子，不管木头盒子简陋与否，虔诚的民众都会在盒子里面供上几柱香火，香烟袅袅，寄托着农户们对来年的期盼：盼望风调雨顺，趋吉避险，喜事连连。如此等等。
三、内丘纸马造型设计中的佛教、道教、行业祖师崇拜
除以上以外，内丘纸马神像中还有一大部分是佛、道、神仙、菩萨之类的神像。随着佛教的传入，内丘纸马题材里又多了天上有极乐世界，和地下有阴曹地府的说法，比如南海观音、太上老君、地藏王、圣人、四大天王等题材。所以可以说内丘纸马的神灵题材人物汇集儒、道、佛三教于一体，云集了各种人格化神像，比如书房一般要张贴孔子像，厅堂一般张贴八仙像，南墙一般会张贴南海观音像等，把三教融汇在一起出现，形成了内丘地方特有的民俗、崇拜观念。还有从事手工技艺或推车等劳动者，每逢节日或是祖师诞辰，都会请祖师像来供奉等等。这些融合儒、释、道教、行业祖师崇拜的纸马含有一些朴素的唯心主义思想是应当批判的；但从另一方面看，其中更多的是反映了劳动人民知恩报德的原始纯朴的高尚人格品质。
四、结语
紫砂本身是一门大有学问，它有很多的生产工艺过程，且有紫砂与其它陶器类不同的特点，紫砂泥原矿是从几亿年的地质的变化才有而来。紫砂泥原矿是只有在山底下陶瓷矿原中的很小的一部分在地层中的一层，它只有十几公分厚，只有为精挑细选才能保证它的原料纯度，选出后将它风化、加工、提炼，经过道疲乏加工等后才成为紫砂泥。
2紫砂壶的造型设计
紫砂壶设计，在做壶之前，首先要想好做什么样的产品，这就要求设计造型，紫砂壶的造型设计不可小看，它关系到该产品造型是否能让人喜欢，好的造型能给人带来一种物质享受，也能从中得到乐趣，感到能与人之交流的感觉，爱不释手。笔者有很多客户在买制好的作品感到很得意，这是设计后的效果，如不经过经心设计，随便做的效果就不一样了，有些作品为什么不那么好销，那跟造型有一定的关系。造型经过精心构思、改动，巧妙设计成型这就是设计的一方面。另一方面是先在纸上画好图型，经过多方面的推敲，搞定后再在制作过程中修改，才能定型，形成作品造型，造型有方、有圆、几何形，有像自然界中的动物、树木、瓜果，包括我们身边的一切或新生事物。造型是通过人的思维构思，巧妙的运用修改，才形成完美的造型。茶壶的生产工艺，首先要具备有泥凳子、拍子等必用工具，紫砂泥把泥切开凉凉，进行按造型的尺寸比例，打身筒，拍身筒，使身筒跟设计造型形态相同，上底、上满、整身筒，再上底或底线、上线片等，然后做盖、做嘴把、装嘴、把、了坯、开口，就完成了工艺。另外，上线片如用线杠的，要做好线杠，后用线杠进行圆线。装嘴、装把，对壶嘴的孔要进修正，包括出水孔，每孔之间差距大小要一致，把的与嘴是否是一线，要成一线且把的大头、把稍要上下垂直，盖头先打盖片，如果盖头是弓起的应打上弓片，再上到盖片上去进行修整，整好后上盖内口，内掘要用木鸡支整圆，上的子一把壶把这样做好了。等干后进行整口，最后烧成就成了一把真正的紫砂手工壶，就可进以泡茶、品茶了。
3结语
屏风作为传统家具的重要组成部分，有着三千多年的历史，比桌椅的出现还要早许多年，是最古老的家具。所谓“屏”者“障”也，“屏风”是指设在门窗间的遮挡物。由于古代的建筑大多是土木结构的院落式，虽气势宏大但也有空旷、松散之弊，为了挡风，古人便开始制造屏风这种家具。屏风可追溯到商周时期，当时称为“邸”或“扆”，放置于皇帝宝座后面，称为“斧钺”，《礼记》曰：“天子当扆而立”，以此来象征帝王的权力。另外，由于古代的宫殿、寺庙、园林都忌讳一眼见底，习惯有中间过渡以保护隐私，所以屏风得到了很大的利用，经过长时间的发展，屏风逐渐平民化。随着时代的变迁，屏风在使用过程中的功能也在发生着变化，在春秋战国时期，除了起遮挡、分割作用的大屏外，还出现了一些具有艺术观赏性的小屏，而到魏晋南北朝时期，屏风的使用较前代更为普遍，床侧、榻后、茵席旁等都会附设小型屏风，而隋唐时期屏风则多以书画形式出现，并将其山水、花鸟主题的风格延续至其后朝代；至宋代，垂足而坐的方式应运而生，相应的屏风的底座也随之发生了改变，不再由简单的墩子单一组成；明清时期，屏风的装饰意味远远超出其实用价值，精美的装裱、栩栩如生的画工使其上升到了艺术品范畴。而屏风的发展最为鼎盛的当属清代，不仅种类繁多,还尤显威严，形如清宫紫禁城使用的屏风，因被看作是王权的象征物而受到统治阶级的高度重视。
2影响古代屏风造型的传统文化因素
中国传统文化是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，在5000年的历史长河中积淀的传统文化对屏风设计产生了重要影响。它题材广泛、形式多样、流传久远、内涵丰富，如书法、篆刻、秦砖汉瓦、皮影、漆器、甲骨文、文房四宝、剪纸、祥云图案、中国织绣、彩陶、瓷器、唐装、八卦等。屏风的表现形式有透明、半透明、镂空式和封闭式等，一般有立地型和多扇折叠型。按形制划分，屏风可分为座屏、折屏、挂屏、桌屏、炕屏；按材质和工艺划分，屏风可分为绢素屏风、漆艺屏风、木雕屏风、云母屏风、玻璃屏风、琉璃屏风、竹藤屏风、金属屏风等等；按功能场所可分为玄关屏风、客厅屏风、卫浴屏风等。屏风在其历史长河的变迁中，不断受中国传统文化影响，如魏晋时期屏风多以浮雕手法制作，而隋唐五代时期则流行以书画为屏面，宋代受佛教影响故常绘制各类佛像，明清时期则受瓷器、丝绸等影响而日益增强其装饰意味。而现在屏风主要以三种形式展现，一种是明清时展过来的多扇屏风即折叠式屏风，有浓重的古典韵味；另一种即座屏也就是落地屏风，彰显庄严与气派。第三种则是琉璃纱屏风即黑纱绣屏风，是以黑纱绣为主要材质，配以金属外框，通过材质的对比表现出强烈的艺术效果，适合酒吧等娱乐场所使用。
3屏风的形态语义要素
形态语义分析首先是对设计物所属的概念词语的语言含义和意义的分析。分析可以从概念的两方面进行。一是分析概念的文字语义；二是分析其形态语义。在分析的过程中感知抽象的概念性文字的具体内涵，然后在理解的基础上将其以形象化、生活化的形态语言表述。
3.1产品形态语义概述几千年来，屏风始终在人们的生活中扮演着重要的角色，如今的屏风更多的是以其装饰的美观效果和身份的象征意味而出现在人们生活中，在形态上也不再单一的强调其遮挡的功能特性，而是综合考虑了其材质的搭配、装饰的丰富等因素所带给使用者内心情感的提升，更成为了时代进步的象征。在屏风造型设计过程中融入产品语义学概念，可以使其外在形态更加丰满、更具文化底蕴。
3.2屏风的形态语义要素
（1）形状语义形态决定形象，产品造型通过其构成关系营造出产品形态，其中也包含了产品的比例、尺度等要素的整合与考量。通过日常生活的经验积累，人们对不同形状都存在些许固定认知，如等腰梯形的对称形态表现出了稳固、静止的姿态和坦然自若的气势，大小各异的圆形显示出了包容、和谐的状态，弧线则能随性恣意飞舞，营造出浪漫、洒脱的艺术氛围，为艺术创作提供了无限灵感和包容。
（2）色彩语义色彩作为一种视觉要素在人们的日常生活与审美判断中都有着相当重要的影响，在产品的设计中更是一项不可或缺的考虑因素。“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受。”这是一位视觉艺术心理学家所说。的确，色彩在产品成形过程中发挥着重要作用，产品的形成离不开色彩的搭配与运用，只有同时糅合色彩与形体，并加以再创造，才能设计出出彩的产品。另外，色彩刺激着人的感官体验，如对比性强烈的色彩使得视觉冲击力更强劲、生理反应更明显。同时，由于长期实践及经验形成的固定感知，色彩容易使人产生丰富的联想和想象，这些因素都成为了产品色彩语义形成的关键。产品设计中的色彩主要囊括明度、纯度、色相这三要素，而这三者相互间的组合与搭配关系也同样影响着产品的设计。每一种色彩都有其指代意味与情感语言，如红色代表热情与希望，蓝色使人联想和平与宁静。
（3）材质语义材质语义是产品材料性能、质感和肌理的信息传递。质感肌理不同，则传递出的情感也不尽相同。比如坚硬的金属带给人冰冷、距离感很强的感受，而大自然孕育的木材则让人感觉温暖、亲切；可塑性极强的塑料因其色彩的多样及性能的多变总能让人感受到活泼、轻盈与丰富，而光滑的玻璃则给人通透、纯净的感觉。因此，材料质感和纹理特征直接影响材料的性能以及所制出的最终视觉效果。
4现代环境中的屏风的使用
现代室内装饰中屏风的装饰作用不容小觑，它犹如中国园林设计中的假山，既是景观的构成部分，又起遮挡的作用，能使宽敞的空间不至一览无余，从而获得若隐若现、小中有变乃至小中见大之妙。在居室环境中，大抵忌讳“入门见厅”，而玄关屏风则利用其遮挡功能规避此忌讳，加之材质、色彩等装饰手法的运用使其更加起到美化点缀居室的效果；另外，选用别致的屏风摆放在客厅多能成为视觉中心，增添客厅的人文氛围，墙上的装饰挂屏则体现了主人的审美情趣；书房中选用意境深远的水墨画屏风，沉静、雅致；如果是在洗浴空间中，屏风则能防止沐浴时水珠四溅，起到干湿分离的作用。在公共空间中，屏风的使用频率也越发频繁，如在办公环境中，多以时尚简洁的屏来分隔空间、装饰环境；在餐饮空间中围合程度的不同来分隔各个子空间，或运用平行垂直面、形垂直面以及联屏等形式分隔空间。在商业空间中，由于场地较大，且需要考虑使用者的便捷与经营者的诉求，因此一般选用款式、色调都基本统一的屏风，使其达到整体的和谐。对于个别需要体现标新立异的商家，则会人性化的选择在局部空间作屏风的装饰以凸显商品的独特性，吸引消费者的眼球，从而刺激消费。
5结语
我们要挖掘中华民族传统文化艺术中的宝贵财富，在现代容器造型设计中，我们从这些中华民族传统文化中获得灵感来开拓我们的思维，引发我们的联想，立意于民族传统文化，然后对民族传统文化事物进行模仿设计，在模仿的过程中不能简单地照搬某一个民族传统的服饰，照搬一个图案或修改传统的造型[2]，而是要让民族传统思想文化内涵和审美追求巧妙地揉入自己的设计风格中，使作品注入民族性的灵魂和精神。另外在模仿的过程中要对民族传统事物美的特点以及最富有感染力的部分进行综合、归纳、提炼、加工而使设计达到容器造型功能性要求、工艺性要求。同时，结合现代的设计观念、丰富的材料以及现代科学技术、精湛的制作技艺，从而设计创作出具有中华民族传统文化的历史韵味、文化内涵及哲学思想和美学追求的独特艺术魅力的同时又与现代设计相融合的现代容器造型设计。图1，运用几何形体构建形体是青铜器最常见的造型，这是方形青铜器造型，方方正正的几何形形体然后分割成三段，打破整体方形的平板，造型富有庄重、严肃、冷峻、神圣之美的艺术魅力。图2酒瓶造型设计是以图1青铜器造型获得启示，取青铜器的一半形成长方体造型、然后也分割成三段，且三段之间进行了渐变的变化，使造型又具有一种现代渐变节奏与韵律的形式美感。装饰也可以采用青铜器上的装饰纹样，整个造型富有青铜器民族传统的厚重、典雅、古朴、冷峻、神圣、刚劲挺拔、稳重安定的文化内涵，使造型设计不仅具有使用功能，而且具有很强的文化价值和珍藏价值。
香水模仿图3清代青花瓷器而设计，造型线条柔和、圆润、古色古香，与图3相比造型口部变化了，肩上附件的装饰也作了一点改动，使得造型在风格上有了一点变化，比图3模仿对象显得更精巧一点，适合香水的特点。装饰纹样也可以采用青花，整体造型设计学习模仿了我国清代陶瓷造型清新、素雅、古朴、巧密、秀丽而珍贵的造型艺术风格。图5香水造型设计没有对民族传统具体事物的模仿，但却神似于中国民族传统文化，特别是那些铆钉的装饰肌理设计，使人联想到故宫、皇宫、古代帝王官宦的大门，铆钉设计既巩固门板又起到建筑装饰作用，使人回味着中国的古代造型艺术。盖子的设计也是古色古香的，跟下面部分的装饰肌理以及造型形体配合得非常协调，风格非常统一。色彩用黄色，使造型更增添了古典高贵的美感。整体香水造型设计风格似古代皇宫的金碧辉煌，豪华、奢侈、高贵、典雅，尽显宫廷特色。
酒瓶容器造型设计运用了中国红，红色象征、幸福、威严、神圣，也给人以热烈、积极、向上、团圆的色彩感觉，红色代表着喜庆、吉祥和节日，中国民间文化对红色有着特别的崇敬和热爱的情意。装饰也采用民族传统图案。整体造型设计民族感很强。图7，旗袍是中华民族女人美的象征，旗袍用于香水设计的构思天人合一，完美结合，集色、香、美融为一体，创意很好。造型在突出女人线条美的特征上，进行了夸张、省略、概括的艺术处理。整个造型线条从上而下既流畅又富有变化，以及各部分长短的比例都处理得很美。特别是臀部以下的直线造型，使得形体既端庄又优雅。色彩用蓝色，高雅、富丽、幽深而富有魅力。
1．1铝合金轮毂的特点
随着科技的不断进步，汽车越来越多地使用铝合金轮毂。铝合金轮毂相比钢制车轮有如下4大特点：（1）节能。铝合金密度低，轮毂质量轻，加工精度高，高速转动时的阻力小、变形小，可提高汽车的行驶性能，减少油耗。（2）安全。铝合金的导热系数是钢的3倍，散热效果非常好，可增强制动性能，提高使用寿命，保障汽车行驶安全。（3）舒适。一般与铝合金轮毂配用的是扁平轮胎，其缓冲和吸震性能均优于普通轮胎，使汽车坎坷道路上或快速行驶时，舒适性提高。（4）美观。铝合金轮毂外观设计精美，造型多样化，可做到对比突出、车毂合一，提高整车的视觉效果。
1．2轮毂的结构特点
轮毂由轮辋、轮辐、轮芯及轮毂盖、附件等组成，如图1所示。轮毂一方面通过轮辋与轮胎配合，另一方面通过轮辐与车桥相连，发挥其承载、行驶、转向、驱动和制动等作用［2］。其中，轮辋的设计应按照标准规定选用与整车要求相配的轮辋规格，尤其是宽度和直径尺寸应严格按标准检测，以确认轮辋能否满足与轮胎的配合要求。轮芯的设计则根据轮毂与车桥车轴上的安装盘等安装定位要求进行。可见轮毂造型中最关键的是轮辐，其造型可随意变化，无标准和规律可循。轮辐作为轮辋与轮芯的中间连接件，主要起到支承和传递载荷的作用，在保证具有足够的承载、抗弯、抗冲击强度性能前提下，其造型应具有美观、动感和时尚性。而附件、轮毂盖对轮毂造型美观起衬托、辅助的作用，可根据情况适当添加。
1．3轮毂造型设计目标
轮毂造型设计应以轮毂的材质、轮毂造型数量、轮毂的尺寸、轮毂外观工艺的设定和输入为指导［2］。结合轮毂的结构特点、配套车型、目标客户群的审美特点和汽车品牌的文化特征，确定轮毂造型设计的目标：（1）满足结构性能要求；（2）按车型选定车轮结构尺寸；（3）结合品牌文化的美观造型；（4）彰显用户心理特征；（5）可制造加工性。
2造型与结构一体化设计
2．1性能要求
根据轮毂装配于整车后的功能，针对铸铝合金轮毂各国均有相应的标准，考虑轮毂使用中的功能需求，SAE，JASO及ISO等标准和我国标准主要对轮毂的强度及疲劳性能提出了具体要求［3］，轮毂制造企业必须要对每一批制造出的产品进行如表1所示的性能试验。
2．2尺寸设计
汽车轮毂的主要参数有胎环直径、胎环宽度、螺栓孔节圆直径、偏距、中心孔等，一般常根据胎环直径和胎环宽度来划分不同尺寸型号。直径和宽度通常是在整车设计方案中确定的，综合考虑了汽车动力、自身质量及阻力等方面因素，选择使车辆性能最优的轮毂尺寸，轿车原车轮毂主要的直径尺寸为381mm（15inch），406．4mm（16inch）和431．8mm（17inch），也有越野型轿车的轮毂直径达到508mm（20inch），533．4mm（21inch）和558．8mm（22inch）。直径和宽度确定后，轮毂的轮辋部分便可根据标准进行造型设计。螺栓孔节圆直径、偏距及中心孔的尺寸亦由整车设计中轮毂的安装要求确定，从而决定了轮毂的轮芯部分的造型要求。因此，轮毂的造型以轮辐部分的设计为主。
2．3造型与结构一体化设计
随着计算机技术的飞速发展和广泛应用，有限元法已成为求解科学技术和工程问题的有力工具［4］。将有限元分析方法应用于工业产品设计，用仿真引领设计，改变传统仿照设计的方法，可增强产品设计的创新性。在轮毂的造型设计中，由于轮辐是造型的关键，也是承受载荷的关键部位，因此，非常适合将有限元分析的方法引入轮毂的造型设计中来，进行造型与结构的一体化设计。传统的轮毂造型设计，首先进行二维造型草图设计，设计中融入品牌文化及车型特征，经过反复在整车模型侧面上的贴图评审确定下来；其次进行三维模型的构建，根据车轮尺寸设计要求构建轮辋的三维模型，根据车轮的安装配合尺寸设计轮芯的三维造型，主要是根据评审确定下来的二维造型草图进行轮辐部分的三维模型设计，此阶段更多考虑的是外观造型；再次根据三维数据制作油泥模型，反复调整模型，更新三维数据，甚至在实车上评审造型；最后是制作硬质轮毂样件，通常用ABS工程塑料，进一步检验轮毂设计的细节，完成造型设计。之后整车厂会将以上完成的造型设计提供给轮毂供应商制作小批真实样件，通常这时轮毂制造厂在试制生产前会对客户提供的模型进行有限元分析以保证样件的试验通过率，避免直接开模、试制、试验不通过造成的报废、修模、重新试制等过程的浪费，主要是针对结构性能的分析。可见，传统设计中造型设计与结构设计是分开进行的，有限元分析并未发挥其最大的作用，没能用于指导造型设计，因此可能会导致后期有限元分析验证结构设计合理性时对前期造型设计方案的，或者独立的造型设计导致结构的安全裕度过大，造成材料的浪费，不能实现最优的轻量化设计。因此，将有限元分析提前到造型设计的过程中，一旦二维造型方案确定，构造出三维模型就对其进行有限元分析，将避免一些不必要的尝试，并带来更加创新优化的设计结果。造型与结构一体化设计方法的流程如图2所示。
3案例
以福特2015年新款Focus车型431．8mm×177．8mm（17inch×7．0inch）的轮毂设计为例，展示由于有限元分析方法的引入而形成的造型与结构一体化设计方法的应用。轮毂造型效果如图3所示。采用福特产品设计通用的I－DEAS有限元分析软件在轮毂造型设计的各阶段对其进行有限元分析，分析中采用10节点四面体单元进行网格划分，材料属性取铝合金材料的机械性能参数，弹性模量6．9×1010Pa，泊松比0．33。对13°冲击试验，根据前述试验条件，在轮毂安装盘面及5个PCD孔锥面上施加6个自由度的全约束，使车轮相对于水平o-xy平面旋转翘起13°，在最高轮辋边缘向轮芯偏移19mm的位置以外的轮辋上施加载荷，冲击试验的载荷是使质量为547kg的冲击锤自230mm高度落下。弯曲疲劳试验则根据前述试验条件，在无轮辐支撑侧的轮辋边缘施加固定约束，在轮芯的安装面及PCD孔上通过建模添加加载臂结构，加载臂长度为660mm，根据试验要求的载荷3587N•m计算出加载臂末端应施加的力为5435N，根据不同的轮型结构通常根据旋转一周的情况选定几个方向进行加载计算，取分析所得最危险的结果进行评判。径向载荷疲劳试验按前述试验条件，分析中对轮芯的安装盘面和PCD孔锥面分别进行全约束，在60°夹角范围内的轮辋两侧胎圈座上分别施加呈半正弦函数分布的径向载荷q1和q2，根据试验要求径向载荷15007N和轮毂尺寸参数由以下公式计算得到，并在整个外轮辋上施加充气压力300kPa，同弯曲疲劳试验，根据轮型结构选取几个位置分别加载分析，取最危险的分析结果进行评判。该型轮毂最终造型设计在三性能试验条件下的有限元分析结果分别如图4a，4b，4c所示。其中，图4a为在以上冲击试验约束和载荷条件下的vonMises应力分析结果，其最大值为56．8MPa，发生在冲击部位正对的辐条根部；图4b为以上弯曲试验约束和载荷条件下的vonMises应力分析结果，其最大值为105MPa，发生在辐条背面根部位置；图4c为以上径向载荷试验约束和载荷条件下的vonMises应力分析结果，其最大值为40．7MPa，发生在无辐条支撑侧的轮辋外缘处。铝合金材料的屈服强度为178MPa，根据文献［3］中通过实验验证建立的分析模型和评价标准，以上3个性能试验有限元分析的vonMises应力最大值分别小于70MPa，110MPa（30万转）和70MPa（100万转）为合格。从有限元分析的结果可以看出该设计可全部通过标准要求的轮毂性能试验，在达到造型设计的同时满足了结构设计的要求。在结合车型特点等因素确定初步的设计方向和设计尺寸后，首先根据标准要求的轮辋形状、尺寸进行轮辋造型设计，其次进行轮辐的造型设计，设计中通过以上有限元分析结果，逐步实现了轮毂的最终造型设计。
4结论
履带式沙滩清洁车造型分析是造型前的重要工作，其基本思想是对整车进行模块化处理，根据产品模块化的分析结果，结合各模块的视觉影响因素，确定其主次关系，使各模块协调布置，最终达到整机造型的完美统一。履带式沙滩清洁车是基于第一代牵引式沙滩清洁车进行研发的，由于产品间的继承性，因此有必要先对第一代沙滩清洁车进行模块化处理，并将其作为第二代整体造型的基础。
2履带式沙滩清洁车总布置的确定
在汽车开发过程中，总布置是造型的前提，本文基于Benchmark思想，参考履带式挖掘机造型的结构布置方式，同时，也结合自行走式沙滩清洁车的结构特点来进行整车布置，如图2所示。由图2a和图2b可知，不同厂家所生产的履带式挖掘机虽然造型风格迥异，但是整车在结构布置上却大同小异，都是将驾驶室布置在车架左前方，将挖斗大臂布置在驾驶室右侧，在驾驶室后方的车架上布置发动机、燃油箱以及配重等。由图2c和图2d可以总结出自行走式沙滩清洁车的一般结构布置的特点，图2d采用了和第一代沙滩清洁车相似的工作原理，在履带式沙滩清洁车总布置时也可以采用类似的布置形式。
3整车造型比例的划分
沙滩清洁车作为工程机械，各部分机构都是典型的机械装置，因此不太可能采用像普通汽车那样流线型的造型风格。为了提升车身的美感，在整车造型的开发过程中，首先要确定各部分机构的相对位置。对于履带式沙滩清洁车，比例与尺度原则是极其重要的造型手法。本设计主要运用造型和比例原则初步确定车体各部分的比例，以获得较好的视觉效果。工程机械常用的造型比例和尺度有以下几种：黄金分割比例、平方根矩形、整数比例、人体模度比例等。平方根矩形和整数比例多用于方形物体比例的设计，例如驾驶室外观尺寸；人体模度比例由于和人体本身尺寸密切相关，多用于驾驶室内部元件设计；而黄金分割比例则不受这些限制，经常用于比较复杂的表面分割，以获得较高的美感。因此可以采用黄金分割法来划分车体主要部件相对比例。由上图可知，以车架为分割线，将整车高度进行黄金分割；以驾驶室后壁为分割线，将车架长度进行黄金分割；以发动机罩上边缘为分割线，将驾驶室高度进行黄金分割。整车主要部位采用黄金分割手法进行划分，使原本中规中矩的车身看起来协调、匀称，能够引起人们美的感觉。
4驾驶室造型设计
驾驶室的前部造型可以参考一般工程机械驾驶室，做成弧形空间的造型，为了遮蔽操纵台和仪表盘，前下方可以有一部分较矮的围板。为了保证履带式沙滩清洁车驾驶室具有开阔的前视野和左右视野，应使用大曲面玻璃。顶盖可以采用曲面造型设计，以弥补传统驾驶室平直面给人美观上的不足。如果在此基础上增加工艺筋，则能实现静中有动，体现了活动与静止的造型设计思想。
5整车造型建模与渲染
在初步确定车身结构的总布置后，由结构工程师作出具有详细尺寸参数的二维工程图。对设计方案进行充分的校审后，在CREO中建立了履带式沙滩清洁车各个关键总成的三维模型。
6结束语
