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国家统计局今年拿出2007年全国新的城镇职工工资数，私营企业员工的工资数据首次纳入统计。预计人均城镇职工工资新数字将比以往大幅降低。
不管统计数据最终能否公布，私企员工工资数据首次纳入城镇工资统计，其本身就是一种进步。无论是以前的“高”，还是现在的“大幅降低”，其实都无法改变国民真实的工资境况。只不过，这一小步可以让统计更科学、理性的反映现实境况。不可否认，在以往的好多关系国计民生的数字统计中，经常是“选择性统计”，比如全国职工工资统计，就业失业率统计，人均可支配收入统计等，都将下岗职工，自由职业者，个体经营者以及农民工等国民群体排斥在外。这种“选择性统计”，虽然可能会得出一个体面、好看的人均数字，但是也往往导致城镇居民收入水平等统计数字的“虚高”，难以科学、真实地反映现实情况，从而对科学决策和公共政策的制定产生误导。
更为重要的是，“选择性统计”并不仅仅只是一个简单枯燥的数理统计问题。诺贝尔经济学奖得主贝克尔在其《歧视经济学》中强调：“歧视在经济上不仅对那些受歧视的人有害，而且对实施歧视的人也同样有害。”能否实现“全民统计”关涉国民权利认定和国民待遇惠泽。将一部分国民排斥在统计视界之外，可能意味着淡出公共政策的关爱范围，可能意味着农民工等弱势群体一如既往的处于“少人关心少人问”的尴尬境地，意味着城乡二元结构樊篱的打破更为举步维艰，意味着长久以来的“歧视性统计”难以得到改变。因此，这种“统计歧视”与当前科学发展观及建设“和谐社会”的主基调是格格不入的。
总之，私企纳入城镇工资统计是一种进步。但仅仅只是一小步。下岗职工，自由职业者，个体经营者以及农民工等国民群体，依然不在统计范畴。工资统计如此，就业统计如此，几乎所有的关系国计民生的统计数字，基本上还都是如此。因此，我们期待公共管理部门能够正视现实，顺应民意，及早改变统计口径和统计方法，早日实现“全民统计”，使全民皆享数据统计“国民待遇”成为现实。
（摘自《法制日报》）
随着20世纪30年代兴起的以功能为主的“国际主义”风格风靡全球，地域性的差异缩小。久而久之，冷漠、单调的家具风格必然会使人们审美疲倦，产生厌烦心理。因此，后现代主义风格应运而生，其风格特点大多是在装饰上下工夫，将古代各种装饰重新利用，在造型上并没有多大改变。当今世界上处于领先地位的北欧家具，充分利用当地丰富的木材资源，结合本民族的传统手工艺和民族文化，创造出简洁、典雅、亲切的家具风格。鲁迅先生曾说：“只有民族的，才是世界的。”因此，根雕家具利用树根自然的形状，加上艺术家的创意，集功能、审美于一体，与追求自然纯朴、高雅趣味的人们产生共鸣。
下面简要分析楚式根雕凭几对当代根雕家具创作的几点启示：
一、顺物自然的意境美
春秋战国时期的楚国，处处弥漫在老庄的“道法自然”、“大巧若拙”的审美基调中，“道”的本质是“自然”，“自然”与“道”又可视为一桩事。但老庄哲学中说的“自然”，不是“自然界”之义，不是物质形态的存在，而是“自己如此”的意思。自自然然，顺应自然规律，恰恰说出了艺术的最高境界所具有的特征。楚根雕凭几利用树根自然弯曲的形态，雕刻出动物游走时的神态，其造型宛若天成，达到了物我合一、天人合一的境界。这些标准成为判断根雕家具是否达到最高艺术境界的标准。当今根雕家具中以根雕茶桌、茶凳为主，也有一些根雕屏风等家具。为什么根雕家具偏偏与品茶类家具结下了不解之缘呢？笔者认为，主要与人们的审美有密切关系，中国茶文化揉合了中国佛、儒、道诸派思想，独具一格，品茶就是在体会这种自然的美妙意境，与精神追求相结合。品茶时在配上大自然所赋予的自然之美的根雕家具，可谓是物我合一。所以说，一件根雕家具是否具有顺物自然的意境美，是根雕家具创作成败与否的标志。
二、浪漫奇诡的想象力
楚地“信巫鬼、重祀”的风俗习惯和屈子充满奇幻的浪漫精神，都给楚人以无穷的想象力。这些思维方式反映在根雕凭几的创作上，则是诡谲怪异，富于抽象形式美感。例如，九连墩2号墓出土的根雕凭几，头部为蛇首状，腿被雕成兽蹄状，三足关节和右侧躯干均雕有瑞兽图案，这些瑞兽，在当时的楚人看来，具有特殊的神力，是能沟通天地的灵物。因此，将其组合在一起，强调主体的神性。这种打散组合物象的造型方式，是楚人无拘无束的浪漫想象。而马山一号楚墓中出土的凭几，更是以其丰富的想象和认真的观察，将自然界中动物的自然属性和求生存的本能刻画得惟妙惟肖。虽然时隔两千多年，但楚人诡谲浪漫的想象力，依然是我们当代根雕家具创作所望尘莫及的。揭去楚根雕凭几神秘的巫术面纱，根雕创意者应结合当代审美趣味，利用大自然赋予我们的各种形象，巧妙大胆构思，创造新样式，使当代根雕家具新奇融合、形神兼备，再现根雕家具稚拙、古朴的艺术美感。
三、功能、装饰、造型互相结合，宛若天成
楚根雕凭几，以其适应席地而坐的生活习惯，简洁而富于动感的造型和动静结合的装饰手法，成为根雕家具设计的鼻祖和典范。
楚根雕凭几集功能、审美为一体，造型简洁，装饰适当有度。这也是当今根雕家具的发展趋势。当今我们的生活方式，基本上是垂足而坐，虽然楚式根雕凭几的比例尺度不符合我们的生活习惯，但事物总是在不断变化、不断发展的，我们可以根据当代人们的需要适当地调整根雕家具的比例尺度。另外，随着将室外飘窗设计作为人们繁忙工作后休闲放松场地的使用，低矮类根雕家具将不可或缺，可以想象，幽静放松的环境，配以自然古朴的根雕家具，无论是环境还是意境上都将得到升华。
当然，在满足功能的前提下，适当的装饰可谓是点睛之笔，我们可以从根雕的彩绘和雕刻上得到启发。楚根雕凭几根据树根的自然形态稍加刻画，便使其形神兼备、气韵生动。再利用树根的走势，在主要部位进行雕刻，以强调其主体性，变化中求统一，使造型更加优美活泼。在彩绘方面，楚根雕凭几（江陵马山出土）通体髹暗红漆，朱红漆彩绘。楚人的先祖祝融为火正，红色与楚人有着不解之缘，这两种颜色虽属同一色系，但明度不同，用暗红漆为底色，突出朱红漆上的彩绘图案，这样即使整个色调不花哨张扬，也保持了根雕凭几自然古朴的韵味，值得为当今根雕家具所借鉴。
结语
在工业化时代，生活节奏加快，环境污染，空间狭小，等等，使人类与自然隔离。人们越来越想感受自然的亲切和温暖。而老庄的自然审美意识深深地积淀在中华民族的文化心理结构之中，形成了独具一格的自然审美观。追求自然、回归自然，成了时代生活的要求。另外，随着科技进步，生活水平的提高，人们也开始追求更高层次的精神享受。
1 杭州聚冠国际货运公司的发展现状
聚冠有它的特殊优势：能拿到其他同行拿不到的优势价格、能拿到同行拿不到的舱位，并与船公司、港口、海关、商检等保持密切的关系，更重要的是一批外贸与货运经验丰富、高素质的领导队伍，有长期稳定的大客户。
但是在2009年可以说是中国外贸业发展极为困难的一年，其表现为，中国对外贸易总体增长趋缓以及必将要发生的结构深度调整。虽然金融危机对中国对外贸易的影响巨大，但是也应看到，危机与机遇并存，这次金融危机对浙江的对外贸易整体来说，正好带来一个结构调整、服务升级和企业重新洗牌的机会。因此杭州聚冠货代公司抓住危机中的机遇，在逆境中求生存，谋求更好的发展。2010年以来，聚冠公司的订单数量与去年同比增长了10%，就是由于公司调整了自己的竞争战略在危机中求生存。
2 聚冠货运发展过程中存在的问题
对于小型货代来说，通常情况下都是由若干个老业务员合伙建立，在运营管理方面，具有较强的灵活性，但是缺乏规范性和稳定性，对资金、风险等难以进行管理和控制。聚冠货代公司也是存在着这样的问题，对于公司来说需要重点考虑如何合理发挥其特色服务。总体来说， 开拓海外市场将是最佳的选择。在实际调查过程中发现：货代公司跟之间共同建立起竞争优势，甚至整个公司依靠一个进行支撑。通过分析，本文认为：货代已经进入“资金流竞争”的阶段，对于小型货代企业来说，没有必要参与这个市场的竞争。
与其他中小型货代公司相比，由于聚冠的发展历史非常短，无论是规模，还是资金都不具备优势。目前，对于杭州市绝大多数中小货代企业来说，普遍缺乏核心竞争力。由于监管不到位，进一步造成货代企业野蛮生长，企业数量非常庞大，并且各自为战，货代的专业形象和地位从根本上发生了改变，企业之间的恶意竞争进一步降低了利润，另外船公司取消了相应的佣金，进而在一定程度上使得中小货代企业难以生存。对本土货代业的现状在短期内进行改变难度非常大，同时需要在激烈的国际竞争中，不断谋求生存和发展，必须改变低层次的价格战，通过兼并、收购、联合重组等实现战略联盟，进而扩大规模，对优势资源进行优化配置，不断降低系统的营运成本，进一步提高企业的整体竞争力。
2.1 公司规模小，没有核心竞争力 公司的服务功能不完善，缺乏核心竞争力，其服务依然集中在揽货、订舱、报关、报检等方面，在增值服务能力方面比较欠缺，其收入来源主要是差价和订舱佣金。由于这些企业提供的服务缺乏特色，进而在一定程度上难以形成核心竞争力。在这种情况下，货源结构依然以CIF出口货为主，在承揽FOB指定货方面缺乏相应的能力，使得货代企业的业务具有很强的替代性，而客户却缺乏相应的稳定性，提供的服务缺乏专业性，进而削弱了市场竞争力。由于公司的规模较小，应对外界环境变化、抵抗风险的能力也就相对较弱。一旦外部环境发生变化，竞争变得更加激烈，就会对企业造成很大的威胁。
2.2 货运市场竞争越来越激励 聚冠公司面临着越来越激烈的市场竞争，按照世界贸易组织的相关规定，我国政府正在逐渐开放货代市场。在这种情况下，进入中国市场，外资货代的进入途径包括：寻找中国公司做；设立办事处；成立合资公司，以及成立独资公司四种模式。即使中国完全开放，在中国市场上，外资的四种方式依然并存，不过他们会根据自身的实际情况，选择合理的进入方式。
当前，在中国的市场上，现有的外资企业非常活跃，这些外资企业凭借自身的管理优势、海外网络优势，以及出口 FOB 条款优势，对大量的货源进行掌控，同时也在想方设法抢占中国的市场。对于聚冠货代公司来说，如果想要在市场上站稳脚跟就要进行市场细分，明确企业服务的目标，树立自己的品牌意识，渐渐与其他那些中小货代公司相区别，来适应越来越开放的市场体制。
2.3 经营秩序不规范，服务质量参差不齐 对于货代企业来说，优质服务是其生存、发展的基础。在营销手段方面，聚冠公司主要依赖于低价倾销、“机会主义”等，在一定程度上缺乏对市场细分的理解，同时没有准确以客户为中心的营销理念。另外，由于政府监管不到位，进而扰乱了货代行业的经营秩序，并且服务质量参差不齐，给企业的形象和声誉带来负面影响。
2.4 注重人才培养，防止人才流失 调查发现，公司的人员流动十分明显，这样很不利于公司的发展和壮大。当今国际货运业的市场竞争，归根结底是人才的竞争，知识及其载体人才已成为企业最重要的资源。而对于刚刚经历的金融危机，企业对人才的需求更加激烈。因此，对于杭州聚冠货运公司而言，要提高自身的竞争能力，就要注重人才的培养，增加企业内部的凝聚力。笔者认为公司需要采取一系列的激励员工的体制，来提高员工的工作积极性，使员工更好的为企业服务，而企业也应该尽可能的满足员工的需求，双方面的促进，来防止人员的流失和跳动。
3 发展聚冠货运的几点思考
3.1 “专业化”经营 在激烈的竞争中，中小企业需要对细分市场的需求进行研究分析， 同时对所开展的业务进行重新评估，进而在一定程度上寻找自己最为熟悉，且盈利能力强，同时适合自身发展的业务。为了实现自身的发展，对于非核心业务要逐步丢掉， 在整个货运流程中，选择某一两项核心业务进而注入全部的资源，例如只做拼箱货、保鲜货等，然后在这个领域内，不断巩固和强化自身的核心竞争力，避开与跨国公司的直接竞争，在业内积极打造专业的服务平台。对于聚冠来说，这是实现“专业化”经营的必经之路。
3.2 “网络化”经营中小货代企业要重视网络的建设和扩张，一方面通过主动寻求信誉好、实力较强的国际货代企业为主体，打破地域界限，广泛吸纳与联合各地货代企业，另一方面也可通过交叉持股方式或资源共享方式共同组成货代联盟，发挥各口岸货代公司拥有的当地货源、航线、物流等优势，增强与国有企业和外资企业参与市场竞争的实力和影响力。
3.3 “规模化”经营 德国邮政、马士基物流、荷兰邮政等短短几年时间发展成为目前全球居于领导地位的货运和物流巨头，同他们大规模的推行并购战略密不可分。德国邮政通过并购，资产重组、改制上市等资本运作迅速做大规模已经成为货运物流行业并购的经典案例:1990年前德邮还是一个传统的邮政企业， 1998年花费巨资收购了瑞士丹沙(Danzas)物流公司，2001年又出资11.4亿美元收购了美国环球捷运公司(AEI)，DHL是全球快递业巨头之一，德国邮政收购DHL25%的股份，接着德国邮政通过购买汉莎公司的股份，实现了对DHL公司的绝对控股，使其在DHL的股份达到75%。一系列让货运界惊心动魄的大手笔收购奠定了其物流霸主的地位，现在德国邮政已经以年营业额超过500亿欧元晋级为全球最大物流公司。
关键词：英国；现代学徒制；评估；证据类型；内审员（IQA）；外审员（EQA）
中图分类号：G719 文献标识码：A 文章编号：1672-5727（2017）02-0075-07’
一、背景介绍
中国物流与采购联合会（CFLP）作为教育部确定的全国首批165家现代学徒制试点单位之一， 引进、消化和创新了英国现代学徒制的人才培养模式，上海市现代流通学校参与了该试点项目。该项目为期两年，在连续两届物流专业毕业班学生中试行。作为学校连续两年参与该项目的评估师，我对英国现代学徒制模式中的评估活动、评估方法以及证据的使用深有体会和感悟。
英国现代学徒制是由五个模块的资质所组成的框架体系，这五个模块是：威尔士关键技能（Essential Skills Wales，ESW），英国国家职业标准（National Vocational Qualification，NVQ），雇员权利与义务（Employee Rights and Responsibilities，ERR），个人学习与思考技能（Personal Learning and Thinking Skills，PLTS）及英国商业与技术教育委员会课程（Business & Technology Education Council，BTEC）。其中，用于培训和考核特定行业和职位所需职业能力的核心模块是NVQ，即英国国家职业标准[1]。
英国现代学徒制体系由8个层级组成，分别是等级1至等级8（Level 1，Level 2，… Level 8）。每一个层级的英国国家职业标准（NVQ）都被分解体现在若干个单元中，每个单元蕴含了很多条职业标准，这些职业标准既可能是知识性的，也可能是技能性或能力性的。在本次试点项目中，我们采用的是三级物流运作管理（Logistics Operations Management，Level 3）的职业标准，该标准被分解为16个单元，根据中英国家职业标准的比对、我校物流专业所授课程及学徒所在物流企业具体岗位的要求，我们与英方一道选取了其中的8个单元。
这8个单元分别是，3个必修单元：Unit 1（Make an Effective Contribution to a Business in the Logistics Sector）、Unit 2（Health， Safety & Security at Work）、Unit 3（Optimize the use of Logistics Resources）；针对3个职业发展方向（Warehouse Keeper，Dispatch，Customer Service）的5个选修单元：Unit 8（Supervise Receipt，Storage or Dispatch of Goods）、Unit 9（Minimize the Environmental Impact of Logistics Operations）、Unit13（Contribute to the Provision of Customer Service in Logistics Operations）、Unit15（Respond to Problems in Logistics Operations）、Unit16（Apply Technology in Logistics Operations）。
二、u估活动和评估方法
（一）评估活动
在英国现代学徒制模式中，评估师需要获取学徒工作情况的证明材料，判断所指导的学徒的工作表现和收集的证明材料符合评估标准的要求；培训机构会指定内审员（IQA），对评估师所收集的证明材料进行审核，确保评估师使用正确的评估方式对学徒进行评估，所收集的证明材料能充分体现学徒的培训情况，质量与评估标准保持一致；颁证机构会指定外审员（EQA），对培训评估和内审质量进行进一步审核，保证评估记录和评估过程都是正确、合理、公平、有效和可信的。
评估师的具体工作责任包括：计划和管理评估过程；开展评估活动，比如定期在一段时间内现场观察学徒工作情况，组织学徒教学活动，与学徒进行专业讨论，提供给学徒建议和反馈等；收集学徒各类工作证明材料，确保证明材料的相关性、有效性、真实性和完整性；判断学徒的能力是否达到国家职业标准；指引和激励学徒成功完成学徒制培训；保管整理评估相关资料，比如学徒的个人作品集（证明材料）、评估计划、反馈记录、进度回顾等。
评估师要根据学徒工作岗位的特点确定评估实施过程中所采用的最合适的评估方法种类。评估师还需要与学徒一起确认每次现场评估的到访时间。除此之外，通过评估计划，学徒也可以在评估师的帮助下了解所需要完成的课程单元的内容、各单元学习开始时间、预计完成时间；了解在何时何地需要被评估；了解需要完成哪些事项实现证明材料的收集等。
在整个评估阶段，评估师需要使用各类评估方法收集学徒的证明材料。评估师对证明材料要做好判断、整理、归类工作，确保证明材料可与相关的评估标准相对应。一份好的证明材料可以证实学徒是否达到不同单元中所涉及的多条国家职业标准的要求。因此，评估师在给学徒布置作业和任务时，应有的放矢，尽量获取能涵盖多条评估标准的证明材料。
每次评估活动结束后，评估师需做出判断，确认学徒是否已达到国家职业标准的要求。如果评估师认为学徒的工作能力尚未达标，那么他需要给出建设性的反馈，或对学徒进行再培训，或在下次现场评估时进行二次考核。总而言之，评估师和学徒需要在接下去的评估活动中进一步收集更多更合适的证明材料来证实达标。
C人证词法在使用上具有灵活性和多样性，其证据类型一般可具有三种具体的表现形式：含有说明的录音；视频拍摄；证人签署的作证文件。在录音或视频拍摄的开始，评估师应简单介绍此次取证的背景，如时间、人物、地点、证人、目的等内容，在结束前，评估师应概括说明证人为学徒在哪些单元标准上做了有效的证词。
证人证词法取证的注意事项为：明确目的，尽量避免与单元标准无关的寒暄，提高效率，证词需直接对应评估的单元标准。证人证词法的优点与局限性见表13。
五、关于整体性证据及其使用
西方法律传统针对司法裁判中事实认定的理论认为，证据评价存在两种模式：原子模式与整体模式。原子主义观点认为，事实认定的智力过程可以分解为相互独立的各个部分，证明力取决于个别存在的单个证据、离散式的系列推论，而最终的事实认定则由这些彼此分离的证明力以某种叠加方式聚合而成。整体主义观点则认为，材料的证明力源于所有已输入信息材料之间的相互作用，单项证据自身的证明力无法游离于证据的总体判断[2]。英国现代学徒制框架模式中的国家职业标准（NVQ）被分解并体现在若干个单元（Unit）中，每一个单元中又蕴含了多个职业标准―-这本身体现了事实认定的原子主义观点；但在评估实践中，学徒有可能同时展示出符合学徒制框架的不同单元中的两个或多个职业标准，当这些职业标准在一起被同时评估时就被称为整体性评估――整体性评估反映出评估单元之间存在的共同性从而印证了证据（信息材料）之间存在的相互作用――这是事实认定的整体主义观点的生动体现。整体性评估的证据并非试点项目中英方硬性规定必须使用的11种证据类型之一，而是某种证据类型（比如OB、LP、或EP）实际上起到了整体性评估的作用。整体性评估的方法在英国现代学徒制模式中是被提倡使用的。
毫无疑问，评估意见的形成是建立在有足够数量的证据基础之上的，但是这并不表明证据越多越好。为了取得过多的证据必然要耗费过多的成本，而这就会影响评估的效益和效率。整体性评估可以在一个证据中展示出学徒符合几个职业标准，所以该评估方法会导致证据集中并使得学徒的能力展示更加高效，该评估方法的使用总体上会减少评估活动的次数。在工作环境中进行实地评估时对于评估师和学徒双方都是有利的。
整体性证据（Holistic Evidence）也被称为交叉引用的证据（Cross-referenced Evidence）。由于可以跨单元同时用以评估多个职业标准，所以往往需要评估师在访问学徒前拟定详细的评估计划，这就需要花费时间，在书面评估计划中应该表明：评估师有可能采用跨单元的证据来针对某些职业标准进行评估（I will also gather evidence across other units where possible），并附上所采用的具体的证据类型及被评估的不同单元中的职业标准。
在试点项目的8个单元所涵盖的众多职业标准中可以很多次地运用整体性的评估方法，仅单元3（unit3）和单元8（unit8）这两个对应单元中，明显地可以采用整体性评估的职业标准就有3对：单元8中的1.2（Explain sources of information required to determine the capacity and limitations of the storage facility）与单元3中的1.2（Describe the different sources and types of information required for optimizing the use of logistics resources），单元8中的1.3（Describe the equipment that can be used for the receipt， storage or dispatch of the goods）与单元3中的1.4（Explain the types of resource used in specific logistics operations），单元8中的1.5（Explain appropriate action when dealing with identified problems）与单元3中的1.8（Identify problems that can occur when optimizing the use of logistics resources）.
客观地说，资深评估师可能已经熟悉了项目所选取单元中的诸多职业标准，所以在运用整体性评估方法的时候一般会显得更得心应手和更加灵活。有着丰富评估经验的评估师不仅熟悉诸多评估方法的优点和局限性并善于捕捉评估机会，也擅于以比较少的证据较为准确地判断出被评估事项的真实状况。然而，对于新评估师以及现实中存在的不思总结、不善评价和专业判断能力较差的评估师，增加必要的证据数量是保持谨慎的最根本途径。在实际操作中，对于新评估师也不像对于资深评估师所要求的那样必须使用一定数量的整体性证据。
参考文献：
[1]英国瑞尔学徒制培训公司[EB/OL].[2016-08-06].http：//therealacademy.co.uk/eportfolio#.
[2]米尔伊安・ R・达马斯卡. 证据评价的原子模式与整体模式：比较法的考察[C].诉讼法论丛（第11卷）.吴宏耀，译.北京：中国学术期刊电子出版社，2006：123-139.
一、 社会底层存在的焦虑和显著的社会现实
作为一种表现方式极为轻松的艺术形式，喜剧能够准确表达出现实社会对于实践的肯定。在戏剧表演中，不能将通俗、娱乐和庸俗、浅薄划等号，而喜剧艺术的精髓在于通过深入浅出和欢乐的氛围展现出电影的真实思想。在实际创作过程中，只有将现实社会以及当前社会发展的基本需求与作品联系在一起，才能够获得广大观众的共鸣，进而形成深刻的影片思想。进入新世纪之后，我国的喜剧电影中展现出大量具有较强思想性和艺术性的作品，通过对社会底层人物的描述，在搞笑中展现出社会底层人物生活的辛酸和不易。在《光荣的愤怒》一片中，通过对恃强凌弱的恶霸行为的描写，展现出弱势群体在遭受压迫时所展现出的挣扎、焦虑以及悲壮的实际生存状态。而讲述开封古城中豫剧演员实际生活的电影《鸡犬不宁》，则通过对主人公下岗失业、婚姻危机等多种日常生活的描述，使观众在观看影片的同时产生极大的认同感。根据真实新闻改编而成的电影《落叶归根》讲述了主人公背尸回乡路途中的种种遭遇，而形形小人物背后所折射出的是转型时期人们的内心深处存在的多种焦虑和感情诉求。发生在东北工业老区的电影《耳朵大有福》和《钢的琴》，主人公都是工厂职工，其在改革开放之前都以工业是我国的第一产业为最高信仰，但是在市场经济影响下，却不得不面对各种挫折和无奈。
在喜剧电影中，导演通过多种现实画卷的展现，表达其对于现实社会的批判和无奈，但即便如此依然含有积极进取和乐观自信的态度来迎接生活，电影在引人发笑的同时也引导着人们向着人性更为美好的方向前进。在电影《光荣的愤怒》一片中，主人公的种种行动都在说明其内心中拥有替天行道的大义凛然，但是主人公所拥有的成功都是偶然行为，在影片最后结尾部分出现了和开头部分极为相似的场景，即村委会开会，但不同的是，此时的主角已经由之前的熊家兄弟变成了倒熊的骨干成员们，该种场景设置其实说明在农村地区依然存在大量难以改变的封建迷信和宗教残留。而电影《鸡犬不宁》不但向我们讲述了剧团解散和演员落寞的现实，更向人们说明古老的豫剧正在逐渐衰落，开封古城也在现代工业影响下逐渐远离传统。《落叶归根》中并不仅仅是对农民工的描述，而是通过对老赵一路艰辛和种种遭遇的描述，展现当前社会广大群众的内心需求。在电影《耳朵大有福》和《钢的琴》两部电影中，主人公都是借助自己工业大哥的形象来对抗市场经济发展的世俗浪潮。通过对现实生活中各种悲剧和焦虑的演绎，使喜剧电影在滑稽的外表下展现出更加崇高的现实意义。
二、 社会基层人物的基本立场和滑稽的现实社会
随着喜剧电影的发展，传统意义上所使用的“小荒诞，大现实”的社会影射正在被社会抛弃，转而使用的是“大荒诞，小现实”的全新电影表现方式。在电影《顽主》中，通过多种场景的描述，展现出现实社会中存在的不同病态人生，准确展现出了我国人民在遭受长期禁锢之后，受到改革开放影响所展现出的不知所措和病态行为。[1]该影片整体表现风格颇为写实，其中影片中拿着泡菜坛子作奖杯的作家、做着黄粱美梦的商人以及古今人物悉数登场的时装表演，在现在看来极为荒诞，但该种现象正是对当前社会的真实反映。而在之后出现的大量喜剧作品也是通过对小人物日常生活的描述，展现当前社会的实际发展情况。在最新的喜剧电影中，其主要展现形式为在大荒诞中夹杂着少量社会现实。譬如电影《疯狂的石头》通过复杂的情节构思和MTV式的剪辑，从而准确展现出包含悬念、巧合以及方言等多种后现代主义狂欢。上述几部影片中都充满了荒诞的气息。但是，在影片中所展现出的工厂倒闭、工资拖欠以及商贩作假等现象，说明这一切混乱的背后是人们能够切实感受到但是又不得不对自己形成困扰的现实经验。其实，在宁浩的作品中，对于现实的展现已经逐渐消失，其艺术表现形式也由之前的关注现实转变为当前的逃避现实。在电影《疯狂的赛车》中，仅仅保证了叙事技巧对于前作的模仿，表面看来极为复杂，但是电影中缺乏基本的真实感和市井气息，因此难以被广大受众所接受。
其实，随着我国电影的不断发展，更多的导演在影视创作过程中都经历了贴近现实到逃避现实的过程。在冯小刚的电影中，虽然大荒诞、小现实的表现手法并没有发生变化，但是影视作品表达的真诚感却已经完全消失。在影片《甲方乙方》中，虽然故事情节的安排具有极强的荒诞性和游戏性，而影片在极力展现广大受众内心中对于现实的焦虑感受的同时，也给予影片中所有梦想最为完美的结局，使人们在释放内心的同时感受到了极大的精神升华。[2]在影片《私人定制》中也是完成主人公的不同梦想，其主要是对社会不同阶层的身份进行互换，最终实现彼此梦想，但是所有的梦想都准确地展现出了其存在的现实意义。影片更包含了多种社会消极因素，即官员腐败、、票房、房地产以及雾霾等多种社会大众极为关注的话题。但是在该部影片中导演并没有给予所有梦想完美的结局，而是通过叫醒服务提醒所有人，梦中人和现实中的人都有自己的难处，从而展现出现实社会和个人梦想之间的完美融合。而该种电影表现形式虽然消解了对于现实社会的拷问，但却让观众觉得犹如冬天穿着湿漉漉的棉袄。
三、 社会大众情绪转移和被遮蔽的现实
倘若说上述几部喜剧中可以零星地夹杂一些社会现实，那么作为喜剧市场中最受欢迎的两种喜剧形式――古装喜剧和爱情喜剧在实际表现过程中对现实社会中的各种现实形成了遮蔽和隐藏。喜剧电影作为一种能够充分展现广大受众心理诉求的艺术形式，其在极力展现观众内心存在的现实焦虑，充分释放观众在当前体制中产生不满的同时，也准确展示出了体制形成的相关约定，即部分开放性议题和说明会被明令禁止。[3]喜剧作为一种扎根于社会基层的艺术形式，其已经成为大众文化的重要组成部分，电影严重的商业气息使得广大创作人员将笑点制作作为实际创作的最终目标。对于优秀导演来说，其在实际创作过程中往往能够找到电影、观众、意识形态以及商业取向之间的平衡点。即导演能够穿过现实以调侃的方式为观众创造美好的观影，更能够通过多种形式对意识形态的权威性形成批判和解构。但是，在古装喜剧和爱情喜剧展现过程中，绝大多数导演往往需要在政治需求、商业宣传、票房、观众、现实以及自身立场等方面进行权衡，但是最终并不能完全顾及。
在上个世纪五六十年代，以生活欢闹为主题的轻喜剧在实际展现过程中通常不会涉及到极为沉重的主题，但是在当前商业主义浓厚的古装喜剧中，观众在获得欢笑的同时已经远离沉重的现实社会。上述两种喜剧形式存在较大的差别，其中前者往往能够联系实际，并采取风趣幽默的方式展现电影内容，但是后者则在电影内容安排时往往会采取胡编乱造以及恶搞和拼贴的方式进行电影内容的展示。在电影《十全九美》《熊猫大侠》以及《皇家刺青》中已经完全脱离现实，实际拼接也缺乏基本的整体性，该种表现形式使得影片所展现出的现实意义极为稀少。在经典的周星驰无厘头喜剧电影中，在疯疯癫癫的背后所展现出的是对豪强权贵的藐视和讽刺，但是当前的古装喜剧电影的立场在商业和政治的巨大冲击下已经完全丧失。
其实，爱情喜剧电影是对青春、爱情以及喜剧电影的融合，其虽然属于当前最符合广大青年人群口味的电影类型，但是使年轻人在电影观看过程中找寻到真实的自我是当前急需解决的问题。电影《杜拉拉升职记》虽然号称为我国女白领的职场生存手册，但是在影片中并没有充分展现出当代白领生存的现状和职场焦虑，导演仅仅借助奢华的时装，小资情调以及灯红酒绿的情感有效掩盖了现实社会的残酷。[4]上述影片除了能够准确展现个人主义价值取向之外，并不能展现出任何积极性意义。该种方式如同好莱坞的造梦机器，借助浪漫化和奢华的外表遮蔽了残酷的现实，并将观众从欢快的观影中带离残酷的现实。在当前的爱情喜剧表现过程中往往会采取使心灵坐沙发，眼睛吃冰淇淋的表现方式。相对于《杜拉拉升职记》来说，电影《失恋33天》加强了与现实社会的联系，影片表现看来是一部中产阶级的婚恋喜剧电影，但其实是一部准中产在梦想破碎之后的疗伤片。影片主角黄小仙使用藐视权贵的方式超越了杜拉拉对于物质的向往的同时，其自尊独处的生活方式使观众在观看的同时产生了较为强烈的认同感，也使得影片取得了极大的成功。
结语
在新世纪之前，我国电影人含有对于现实社会的无尽忧愁进入新世纪，我国影视制作人在借助国外影片展现方式对抗好莱坞冲击的同时，还在不断探索着属于我国民族性和本土性的文化特质，进而保证电影在面向大众和社会当前发展的实际需求影响下形成现代化的电影发展。我国的喜剧电影很早就已经出现，广大受众对于情感和艺术的感受也已经产生了极大变化，喜剧的交叉性也已经出现，该种变化也使得观众在大量交融中不断完善自己。
参考文献：
[1]黄含.娱乐至死：从《夏洛特烦恼》看当下中国喜剧电影的创作走向[J].创作与评论，2016（2）：83-86.
[2]赵琨.基于读者审美需求的图书馆中国喜剧电影资料分析[J].河南图书馆学刊，2014（12）：82-83.
摘 要：民间玩具是民间艺术的重要组成部分，是研究民间艺术的重要途径。在现代玩具设计中借鉴民间玩具的文化特性，能使传统的文化得到传承和发扬，同时能使现代玩具设计具有民族的灵魂和生命力。
关键词：民间，玩具，文化，题材，造型
玩具在中国民间，俗称耍货、玩意儿，专供儿童娱乐，玩耍之用。民间玩具，既是中国民间游艺文化的物化形态，也是中国民间美术的一个重要门类。民间玩具能让儿童在日常生活娱乐中培养对中国传统文化和审美情趣的认知，这对于民族文化的传承有着不可估量的意义。本文将从民间玩具的材质、题材、造型艺术等方面着手，研究民间玩具的文化特性对现代玩具的指示作用。
一、民间玩具的历史
中国玩具的雏形，可以追溯到远古时期。从北京山顶洞人的洞穴中发掘出的贝壳、彩石、和串饰，除装饰性外，还具有一定的玩具性质。新石器时代的仰韶文化、半坡遗址等，均出土有一些精磨的石球，球体上已出现刻、镂等痕迹，屈家岭出土的陶球上还发现有米字型、菱形等的痕迹。
这些玩具在创制初期，一般都用于祭祀的信物。许多玩具的起源都与这些祭祀活动、民俗活动相关。《庄子.天运》曾记载一种用草扎制的“刍狗”，这种动物造型的玩具是草扎器物，主要功能是祭祀。
玩具的产生、发展与一定的生活方式相联系。中国传统社会的政治、文化、经济结构下产生的生产方式，不同的民俗习惯、娱乐要求，都可以在玩具的历史中找到清晰的痕迹。
二、民间玩具的造型艺术
民间玩具虽然品种极其丰富多样，但其造型上都具有浓郁的乡土气息和清新朴实的风格特征，集实用性和装饰性于一体。民间玩具是劳动人民在闲暇之余创造的，因而玩具与物质生产活动有着千丝万缕的联系。其质朴的风格特点反映了劳动人民的淳朴和对美好生活的夙愿。总的来说，民间玩具在造型上有以下三个特点：一是造型质朴夸张，乡土气息浓厚。二是色彩明快浓烈，对比强烈。三是饰有丰富纹样。
三、民间玩具的审美价值
玩具的美学价值可以归集为以下几点：
一是目的性之美。玩具作为一种为人娱乐而存在的物品，和人之间是和谐的通融关系，其目的性本身，就是一种美的存在，玩具是使人在玩耍的过程中产生美感的工具。
二是玩具的造型之美。中国传统如泥玩具、竹木玩具等不仅可以作为玩具，而且可以作为艺术品存在，充分体现了生产制作者审美心理和情感因素。
三是传统之美。民间玩具其本质的美与对人的目的性组成了一种具有生后力量的美学意义和价值，体现了中国劳动人民的文化观和审美观。
四、民间玩具的内涵
民间玩具的内涵有如下几点：
1.民俗信仰
在民俗观念中，布老虎等玩具成为驱邪的神兽、瑞兽，进而升华成为一种勇猛、又生气的精神力量。玩具中的鱼、龙、、龟、鹤等也都被赋予神圣、吉祥的使命和内涵。
2.人生礼仪
如挂虎面具，是母亲怀胎时挂在墙上，表示希望婴儿出生以后，要像老虎一样矫健勇猛。布老虎、虎头鞋、虎头帽等都是驱邪保平安的吉祥物。
3.教化功能
儿童接触最早的动物和鸟类玩具，能识别家禽的形象，小车、小船能让儿童懂得了什么是运载工具，木刀，木枪培育了儿童们习武和勇敢的精神，放风筝、打陀螺更有益于儿童们增强体质。
五、对现代玩具设计的启示
伴随着社会的飞速发展，人们对物质文化的需求不断更新。西方文化对中国传统文化的冲击正在社会的各个方面得到体现，儿童是国家的未来，必须从儿童生活中一点一滴做起，使中国的民族文化得到传承和发展。
1.注重材质美
在玩具设计中，要根据实际的需要选择不同特征的材料。儿童总是通过接触感知肌理和质感来体验环境。在玩具设计中采用一些自然的材料，以增强儿童的自然情怀，同时又具有良好的触觉，使儿童敢于去触摸，敢于去发现。
在儿童玩具的设计中，要利用材料的特性来实现玩具的创意，其美感通过色彩、质地、形态以及不同材料的组合来体现，达到启发创造力的目的。
在各种现代新材料铺天盖地的情况下，考虑采用中国传统的材料，如竹、木、泥、布等，既能够形成自己的风格，又充分具有亲和力，体现天人合一理念。
2.充分利用传统民俗
春节是中国最隆重最热闹的节日。春节的节令玩具也是最为丰富，有鞭炮、烟花、糖画、面塑等。元宵节赏花灯，各地灯会上热闹非凡，各式花灯是这个节令的主要玩具。常见的有荷花灯、兔子灯、狮子灯等。花灯除了可以赏玩外，也是对新的一年美好生活的祈福。
清明时节放风筝是我国古老的习俗。迎着春风放飞风筝，象征春风将冬天的“晦气“由风筝带走。风筝的图案丰富多彩，形状各异。
中国玩具的设计应该充分利用好这一宝贵的资源，同时也可以起到发扬中国传统民俗的作用。
3.取材于生活，发挥想象
民间玩具的题材很广泛，多取材于生活，也有部分取材于想象和传说，现代玩具设计可以充分从中提取元素，丰富玩具内涵。
民间玩具经常采用民俗人物的形象。反映现实生活，刻画了人们衣食住行各方面的情景。北京泥人就是这类题材的代表，取材于戏剧故事、历史剧等人物。神话人物也成为其取材的对象，如北京的兔儿爷，源自民间传说月亮里有捣制能医治百病的玉兔。动物花鸟、吉祥图案、想象和传说都成为民间玩具创意的来源。
现代玩具设计应该充分从民间艺术中吸取养分，发挥想象，不拘泥于单一题材，将传统文化元素运用到设计中去。
六、结语
民间玩具是祖先给我们留下的珍贵的文化艺术遗产，如何保护我们的民族文化、传承我们的民间艺术史我们这一代设计师面临的重任。同时，只有真正能够借鉴和利用传统玩具文化因素，才能使现代玩具设计具有民族的灵魂和生命力。（作者单位：江西科技师范大学理工学院）
参考文献：
[1] 钱明霞，我国玩具产业发展对策研究[J].常州工学院学报，2005，（01）.
2017年6月27日至29日，第十一届夏季达沃斯论坛在大连举行，本届达沃斯围绕“在第四次工业革命中实现包容性增长”主题，从多个角度展开了深入讨论。
在工业4.0全面到来的时代，中药行业也面临着新的形势与挑战。
作为全力推进本行业第四次工业革命的领军者，天士力从现代中药、智能制造、大健康产业、互联网+、投资并购等多方面思考，用创新与战略的眼光应对未来的产业大格局变化，实现“包容性增长”。
引I中药国际化进程
推动中国智造走出去
对于中药行业来说，要积极参与第四次工业革命，国际化是必不可少的一步。作为天津达沃斯全球成长型企业协会会员企业，天士力响应国家中药现代化、国际化的战略部署，进行产业整合和分享发展，并带动一批中国中药走向世界，让全球更多患者受益于中国中药的效用。
天士力控股集团创建于1994年，经过20多年的发展，已经确立了以大健康产业为主线，以大生物医药产业为核心，以健康保健产业、医疗健康服务产业为两翼的发展战略。
并致力于打造中药现代化、国际化品牌，大健康产业领航品牌。
一直以来，中医药作为中华民族的瑰宝，其国际化不仅是几代医药人的梦想，也是国家重要发展战略之一。在中医药国际化道路上，天士力不仅是探路者，更是带头人。
早在1996年，天士力就以现代中药复方丹参滴丸申报美国FDA，启动了中药国际化之路。
目前，作为复方现代中药制剂，复方丹参滴丸已经完成了美国FDAⅢ期随机、双盲、全球多中心大样本临床试验，是全球首例，同时并形成了《临床试验顶层分析总结报告》。
继复方丹参滴丸之后，天士力开始寻求将一些优秀的中药产品以联盟整合的方式推向国际市场。目前已经有14个产品中药厂商，通过天士力在美国的平台向FDA申报中药，与天士力形成了走向全球的中药产业航母。
第四次工业革命的一个重要体现是智能化，天士力控股集团董事局主席闫希军表示：“随着复方丹参滴丸的研究走向国际化，通过全球多中心、双盲双对照的方法，是全球首例复方中药能够经得起严格科学实验和评价的药品，证明了中药安全有效、质量可控，实现了中药的国际化临床价值。随着中药国际化的进程加快，推动中国原创性的智能制造走出去，就是中药的智能制造要走出去。”
重构竞争力和理念知识
布局中药行业蜕变升级
本届达沃斯论坛同样对健康话题表达了强烈关注，天士力控股集团董事局执行主席、天士力医药集团股份有限公司董事长闫凯境认为，这是一个启发，向天士力明确了大健康一定会成为未来的朝阳产业。天士力一直致力于从医药制造型企业向大健康服务的全产业链公司转变。
闫凯境眼中的产业终局是：包括中药在内的传统医学、以西医为主的现代医学、细胞生物技术和基因技术融合交叉，新的商业物种产生；在大数据、云计算、人工智能等数据分析工具的进化下，社会需求迭代加速，医学诊断更加精准；患者被不断更新的交互模式充分赋能，从而获得更为强势的评价权和选择权；医疗模式更加多样和细分，管理式医疗成为主流，商业保险实现跨越式发展，与国家医保平衡存在。这是一个整合医学为王的时代。
一、借助国家战略优势，建设现代化国际性港口城市
山东半岛蓝色经济区上升为国家战略，是我国第一个以海洋经济为主题的区域发展战略。蓝色经济区，是指依托海洋资源，以劳动地域分工为基础形成的、以海洋产业为主要支撑的地理区域，它是涵盖了自然生态、社会经济、科技文化诸多因素的复合功能区。基本特征是：依托海洋，海陆统筹，高端产业聚集，生态文明，科技先导。山东半岛蓝色经济区是全国海洋科技产业发展的先导区，生态文明建设和社会和谐进步的示范区，海陆一体开发和城乡一体发展的先行区。
作为我国最大的半岛，山东半岛陆地海岸线总长3345公里，沿岸分布有200多个海湾，可建万吨级以上泊位的港址50多处，优质沙滩资源居全国前列。此外，山东半岛还拥有500平方米以上的海岛320个，且多数处于未开发状态；海洋资源类型齐全，可用于开发建设的空间广阔。
二、烟台市建设现代化国际性港口城市的优势
（一）烟台是山东省最早开埠的通商口岸。明清以来，随着南北沿海贸易兴起，胶东地区性的港口逐渐发展起来，成为附近的州县进出口货物的门户。沿海港口的兴替、贸易的发展为近代商埠贸易奠定了地理与经济基础。外国人选择烟台、胶州作为通商口岸正是看中了当地的经济发展潜力和优越的地理位置。依据1859年《》，本来是要开放登州府的府城蓬莱，但是由于蓬莱港湾缺乏屏蔽，贸易稀少，因此英国人坚决要求开放烟台口，于是烟台成为山东最早开埠的通商口岸。1862年清政府设立东海关，任命登莱青道兼任东海关监督，移驻烟台。烟台开始代替登州成为胶东的政治经济中心，迈出了走向近代港口城市的新步伐。开埠初期的烟台是北方最重要的港口，烟台港口由于进出方便，是北方三埠中唯一在冬季可以通航的港口，且位于南北洋航线的中段，地理位置优越，因此成为南北交通的煤炭补给站。而且与日、俄及朝鲜有着密切的商业往来，是北方与日本、俄国远东地区交流的枢纽。自1863 年开埠通商以来，截至 1904 年，烟台港始终是山东省最大的通商口岸。通过水陆商品集散市场，烟台港口进出口贸易覆盖整个山东的北半部，甚至沿着黄河进入河南和山西，或跨海远达奉天省的某些地区。
（二）烟台目前拥有良好的港口条件。目前烟台市共有主要港区9处，其中一类开放口岸6处， 同100多个国家和地区直接通航。共有18个专业码头，140个生产泊位，最大可以直接进出、靠泊10万吨级散杂货船，5万吨级集装箱船。“十一五”期间，烟台全力加快保税物流、煤炭、液化品、木材等4大物流中心建设，港口核心竞争力不断增强。2010年，烟台港口货物吞吐量突破2亿吨大关，成为全国第10个港口吞吐量进入2亿吨的沿海城市。另外，烟台市还有大量得天独厚的深水岸线资源有待开发建设，如烟台西港区有岸线19公里，水深在22～27米之间的深水槽， 可建设多个25～30万吨级的大型深水码头; 蓬莱湾子口周围有水深22～25米的深水槽，可建设20万吨级以上的深水码头龙口屺姆岛港区有一个15～16米的深水槽，可建设15万吨级的深水码头。
（三）基础设施配套完善。目前，烟台市已形成了以高速路、一级路等高等级公路为主框架、布局合理、四通八达的快速公路网。铁路有已运营的蓝烟复线铁路、大莱龙铁路，烟大铁路轮渡和正在建设的黄烟铁路，这将大大开拓现有的直接腹地，并能够加强对间接腹地的辐射。同时烟台现已发展成为以 220kV 为骨架， 以110kV 为主要二次送电网络，区域供电能力较强的电网。还有正在筹建的海阳核电站将为整个胶东半岛区域提供充足的电力。
（四）烟台市建设现代化国际性港口城市的经济基础良好。烟台市区域经济发展进入工业化中期阶段，根据经济发展阶段理论，这一阶段，制造业内部由轻工业发展转向重工业的迅速转移，进入重工业化阶段，城市化水平不断提高，投资领域不断扩大，此时适合将重化工工业作为支柱产业发展。临港产业快速发展，造船、石化、冶金等新兴潜力产业培育成效显著，临港工业规模进一步扩大。与此同时，世界范围内分工合作和各国之间的贸易往来不断增加，对于大宗货物的远洋运输需求不断增加，这都要求烟台大力发展现代化港口经济。
三、烟台市建设现代化国际性港口城市的措施
站在新的历史起点上，烟台开始谋划未来五年的发展蓝图。烟台“十二五”规划明确：必须以科学发展为主题，以加快转变经济发展方式为主线，以改革开放和自主创新为动力，以保障和改善民生为根本出发点和落脚点，以建设现代化国际性港口城市为目标。《烟台市港航“十二五”发展规划》出炉，未来五年，全市港口货物吞吐量达到3亿吨，集装箱吞吐量达到300万标箱。“十二五”必然成为是烟台市建设现代化国际性港口城市一个理要里程碑。
（一）高标准、多元化打造世界一流港口。港口在城市的发展上具有非常重要的先导性作用和带动作用。“十二五”期间，烟台港口要以大型专业码头体系建设为重点，全面建设东北亚国际枢纽大港和区域性航运中心；要以保税港区为依托，积极推动向自由贸易港发展；要以港口为节点，统筹海陆空铁各种运输方式，积极打造连接华东与东北、中国与日韩的海陆联运大通道和贯通东西的新亚欧大陆桥北桥头堡；要以大项目、大产业为重点，引领高端加工制造业聚集发展；要以现代港口物流为突破点，全面提升港口的综合竞争实力；要以芝罘湾老港区改造为突口，着力开发临港旅游。改造建设邮轮母港和游船基地，打造“中国北方维多利亚湾”。
尽快启动欧洲航线，挖掘日、韩等优势航线，巩固发展美西航线。此外，鼓励港口企业和国内外大公司、大业主独资或合资合作建设经营港口码头，特别是将烟台港西港区、芝罘湾集装箱码头、龙口港区作为重中之重，推动对外合资合作。加大集装箱、矿石、原油、煤炭等四大主要货种的运输体系，着力引进建设一批大型石油化工、钢铁、木材加工等大进大出的大产业大项目，尽快在国家调控的运输体系中占有一席之地。
（二） 加快海洋科技创新，培育特色优势产业。 翻开“蓝色烟台”产业地图，十大产业位列其中。烟台将培育壮大海洋生物、海洋装备制造、海洋能源矿产等战略优势产业，优化提升现代海洋渔业、海洋文化旅游、海洋交通运输物流、临港加工制造等骨干支柱产业，突破发展海洋生态环保、海洋新兴服务、海水综合利用等高端新兴产业，构建特色鲜明、竞争力强的蓝色经济产业体系。
海洋生物产业：烟台“变身”海洋生物资源种质库。“重点发展育种、新医药和生物制品，建设国内一流的海洋生物科技与产业基地、重要的海水养殖优良种质选育繁育中心和海洋生物资源种质库。”突破发展新医药产业。建设国内先进的新医药研发中心，以深海生物组织和海洋活性物质为基础，利用生物提取、合成和基因工程等技术，开发重大疾病创新药物。
海洋装备制造业：建成国际级特种船舶和海工装备基地。把海洋装备制造业作为优先发展的战略方向，突破关键技术，优化产品结构，提高集成化、高端化、集聚化发展水平。建成有国际影响的特种船舶和海工装备基地。
[关键词] 韩国;影视剧;形象设计
随着人们生活水平的不断提高,人们对形象的认知也越来越强烈,形成一个全新的领域即形象设计。在当前的形象设计领域,韩式形象设计以其独特的魅力赢得了众多青睐,每当韩国现代爱情影视剧播出后,剧中男女主人公的形象设计必能在短期内形成一股强劲的流行风暴。
一、韩国现代爱情影视剧中女主人公的化妆技巧
韩国现代爱情影视剧中,女主人公的化妆技巧较为突出,无论是年轻可爱的女孩儿,还是妈妈级的优雅女性,没有不漂亮的。在韩剧中,几乎只有两种女人,可爱或优雅,女主角都是花很多心思追求看起来像没化妆般完美的结果。仔细观察可以发现,韩国现代爱情影视剧中女主人公在化妆方面有以下几个共同的特点。
在粉底的使用上相当考究,俗话说:“巴黎的香水韩国的粉”。通过粉底的使用既可以遮盖整体的瑕疵,起底妆的作用,同时在T区和眼睛区的分色使用也比较普遍,实现了中庭突出、眼睛明亮的效果;而沿着发际线、下颚打在外轮廓显得脸型看起来更长,手掌大的小脸也成为韩国现代爱情剧中女主人公造型中最常见的脸型。
在眼线的使用上,更加强调前眼角,这也是韩剧中眼妆最大的秘密,大多将黑色眼线画在眼角三分之一处,突出前眼角的尖,崔智友在多部现代爱情剧中就多采取注重形象设计技巧,使眼睛看起来更性感迷人。
在眉装上,多采用眉粉,强调眉形的自然性,保持自身原有的流畅自然略粗的眉形,多用浅色眉粉作以修饰,以达到自然效果。
然而更多的女主角画的都是裸妆。粉底都很轻薄,而且眼妆就画一条很细的紧贴睫毛的眼线,看上去很自然。有些也打一点眼影,也是很自然的眼影色,比如肉棕色、淡粉色眼影。
二、韩国现代爱情影视剧中男主人公的形象设计特点
韩国现代爱情电视剧常会是完美男人的天下,每一部电视剧,都能看到醉人的笑容、听到体贴的话语。SBS《我的甜蜜都市》中的李善钧、池贤宇,MBC《每当夜晚来临》中的李东健、KBS2《太阳的女人》中的韩载硕、刚落幕不久的MBC《甜蜜的人生》中的李东旭,是荧屏完美男星代表。
《甜蜜的人生》被冠上了“超前精品电视剧”的华丽称谓,李东旭通过此剧成功地摆脱了一直以来的明朗单纯形象,饰演了悲观消极、善于自嘲的李俊洙。剧中李东旭凹陷如西方人的眼睛、仿佛生命力极强的胡子、满是忧伤的眼神,都刺激着女性观众的母性本能。虽然是一个有自虐和忧郁症倾向的人物,但在李东旭的演绎下,这个抛弃爱人、主动选择死亡的悲剧人物充满了男性魅力和令人怜爱的色彩。剧中俊洙的服装总的特点是自由奔放,暗色的衬衫和裤子与白色搭配,带着十足的波希米亚风。特别是最近流行的Bon、T.I for man等品牌男装与李东旭的气质十分相称,从而使拒绝平凡的俊洙的悲剧形象更加栩栩如生。
《每当夜晚来临》中的李东健。剧中李东健饰演韩国最了不起的古董鉴别专家,除了无人能及的学术造诣外,他还帅到不可一世,人气超高,常常会有一大堆花痴女孩前簇后拥。他的帅气令那么多女他,而他的心胸也博大得可以和所有爱她的女人逢场作戏,这样的他穿衣风格选择了自由与休闲的自然搭配。色彩自然面料考究的西装套装,搭配不同的裤子,别说女性,连男生也对这种打扮心驰神往。剧中李东健摆脱过去真挚而绅士的形象,以轻松幽默的新形象示人,看起来更加亲切。他的西装基本为复古风格,光亮的皮鞋、米黄色或灰色套装、华丽的花纹领带,给人如同回到上世纪60年代的错觉。
《太阳的女人》中韩载硕的身份是在美国著名学府深造过的留洋学子、冷静而优秀的M&A专家、韩国内知名主播的恋人。剧中的韩载硕是一个典型的具有经济实力的单身男子,虽30多岁,但对时装的感觉并不逊于20来岁的年轻人,加上岁月赋予的亲和力,堪称最完美男人。他着装的特点是,一身传统的正装,丝巾代替了领带,典雅的颜色和面料衬托得人很干练、令人信赖。有时白色衬衫搭配马夹,既华丽又时尚。
李善钧在SBS《我的甜蜜都市》中饰演的是绿色农业企业CEO。仿佛可以融掉南极寒冰的温柔、甜蜜的嗓音、暖洋洋的笑容,使得他浑身上下散发着亲和的魅力。过去每部剧都是以正装亮相的李善钧,在《我的甜蜜都市》中为配合职业特点,着装略微倾向休闲风格。剧中的他仿佛在自然界的阳光雨露滋养下产出的无公害水果,休闲衬衫解开三两颗扣子,袖子随意卷起,剧中恩秀(崔江姬)的心不经意间被他吸引。
《我的甜蜜都市》里另一个完美男子池贤宇,美式休闲风格的着装很好地衬托出可爱的弟弟型大男孩。池贤宇犹如模特般细长的身材,衣服无论怎么穿着都显得帅,但仔细观察,可以发现他在剧中的着装都经过深思熟虑。看似随意的T恤,其实绝非随随便便穿着的,例如他带着照片图案的T恤就是很时尚的一款,搭配上笔直的裤子,使人显得挺拔,又带着个性十足的新自然风格。
三、韩国现代爱情影视剧中的经典形象设计
韩剧在美容化妆和服装搭配方面确实都有自己的独门技巧,很值得我们去学习。下面为大家介绍一下四位韩剧女星的搭配风格:《我的女孩》女主角周幼琳、《宫》女主角申彩京、《狐狸啊!你干啥呢》女主角Miss高、《浪漫满屋》的女主角韩智恩。
《狐狸啊!你干啥呢》中的Miss高,她的性格:高炳熙的可爱之处在于她的“闷骚”。33岁的她只拥有一段失败的单恋,却完全凭想像来为成人杂志撰稿,“闷骚”精神让人折服。结果,一不小心吃了“嫩草”的Miss高,为了爱情只得牺牲形象,扮成甜蜜小女人。她的风格:Miss高骨子里是个风情万种的女人,但现实中她却只选择灰、蓝、白的服饰,永远是长过膝盖的叠穿法。化妆很淡,却散发着浓浓的女人味道。
《浪漫满屋》中的韩智恩,她的风格:韩智恩将韩国女孩的夏装搭配展示了个够,鲜艳清新、如花朵般的色彩,舒服的质地以及混搭的穿法是她最钟爱的风格。邻家女孩般的清新妆容和百变发型同样被观众所追捧。
《我的女孩》中的周幼琳,她的性格:自小颠沛流离的周幼琳拥有骗死人不偿命的大眼睛和甜美笑容,撒个小谎根本不打草稿,演技也是超一流!直到她遇到喜欢的人,终于卸下伪装,变成了不会说谎的小女人。她的风格:周幼琳在剧中大玩色彩调和游戏,“红配绿”也能和谐穿上身。发型同样有创意,小海龟和小螃蟹都跑到头上,衬托得一双大眼睛更加灵动有神。
《宫》中的申彩京,她的性格:太子妃就应该是仪态万方的高中女生申彩京,性格活泼,甚至有点“无厘头”,却稀里糊涂地变成了太子妃,由此而生的笑话接踵而来。她凭借自己的乐观和可爱克服了一个个困难,最终,连酷酷的太子信一并拿下。她的风格:进宫前“运动裤配校服裙”的搭配就不必学了,她进宫后最常穿的是改良式韩服。要说妆容,其实她的青春无敌和平易近人,就是最好的化妆术!
四、韩国现代爱情影视剧中的经典搭配
《浪漫满屋》是一部比较公认的以服装造型取胜的片子,宋惠乔变得非常的迷人和可爱,在服装方面,采取自然简洁的样式,服装:T恤,简单样式,领口一定要大,短裙,高跟鞋。发型:卷发,直发,小辫子一齐上。
《巴厘岛的故事》中的河智苑。服装:毛衣加素色外套、工装裤、围巾、鸭舌帽、普通邻家女孩打扮,配合河智苑倔强的表情和娇好的身材。发型:中长直发,歪在一侧的马尾。
《巴黎恋人》中的金贞恩,由金贞恩扮演的女主人公江泰英是个缺点一大把的人物,没有漂亮的外形、没有体面的工作,只能每天盼望嫁个有钱人。女主角无数套亮丽的晚装和可爱的休闲服也在韩国引发了“恋人服饰模仿潮”。服装:短外套,卡通T恤,休闲长裤,可以变化的青春可爱的打扮。发型:可爱型的中长卷发。
《对不起我爱你》中的林秀晶,一段凄苦的爱情故事。服装:休闲格子衬衣,外套等套穿,或者大大的彩色毛衣,短裙,最重要的是雪地靴,这可是流行的焦点。发型:自然的短卷发,染成棕色。
《加油!金顺》中的韩惠珍。生活的节奏越来越快,人情越来越淡漠。人活着就是受累,尤其是对一个寡妇来讲。坚强的金顺历经磨难终于得到幸福的生活。服装:柔和色系,风格保守,看起来很贤妻良母的开衫、外套等。
五、韩国现代爱情影视剧中的饰品选择
女主角宥熙,美丽、理直气壮、完美得令人畏惧的广告公司代表,用一句话形容她为“新时代最强的魔女”!虽然对待爱情有着2%的不足,但无法掩盖住她绝对实力派女强人的风范。选饰关键:耳环长度超过5cm,体积感强,环状或链状造型项链或耳环。耳环与项链的呼应可以减弱大件首饰混搭产生的纷乱感。比如,耳环与长项链都有大圈做装饰或是项链与耳环均有呈旋拧状的金属环扣。
女主角有彬,个性开朗爽直,不矫揉、不造作,非常随和,而且非常热爱旅游。剧中她最常见的造型便是“短裤背心+两条可爱麻花辫儿+一顶彩色棒球帽+圆圈耳环”,活脱脱一个运动女孩的装扮,偶尔也会选择小礼服配长线耳饰扮甜美可爱范儿。选饰关键:圆圈大耳环最动感,环形耳饰给人带来的运动感是其他形状所无法代替的,圆环的直径要在3cm以上方能体现出运动感,这类大圈耳环对脸形的限制也很小。
女主角智恩,毫无心计、憨厚无比;虽然被命运左右,却坚定勇敢,经常把人逗得捧腹大笑;她很少选择特别秀气的饰品,这些“粗线条”首饰与她搭配才更和谐。简约大吊坠最衬朴实装扮,自然纯朴是这类女孩的一贯风格,灵感来自大自然的装饰造型,如蝴蝶、蜻蜓,甚至是树叶等与她们都很相衬,搭配纯棉质地的服装清新质朴。
六、结 语
在韩国现代爱情影视剧中,形象设计起到了非常关键的作用,韩国形象设计重视细节、手法细腻、重视混搭的特点突出,值得我们学习和借鉴。
[参考文献]
[1] 吴帆.形象创意设计[J].创意艺术,2009(08).
[2] 王美娇.影视化妆[J].影视研究,2009(08).
[3] 王莉.韩剧形象创意思考[J].影视研究,2009(15).
