时间：2023-05-29 16:15:59
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英文名称：Interior Design Construction
主管单位：江苏省教育委员会
主办单位：南京林业大学
出版周期：月刊
出版地址：江苏省南京市
语
种：中文
开
本：大16开
国际刊号：1005-7374
国内刊号：32-1372/TS
邮发代号：28-141
发行范围：国内外统一发行
创刊时间：1986
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但四合院来到今天的社会就不在适应现代人的生活，从人居环境看展现了消极的封建意识的东西，这是因为四合院曲径幽深的胡同形成封闭内敛的空间形式，与现代人外向性的心态和生活很不适应。所以在吸收传统的四合院精髓的时候，要把现代人的功能需要和心理需要体现出来，通过现代技术手段、施工工艺和现代的艺术形式从而达到既隐蔽静谧同时又贴近现代人生活习惯的效果，使民族传统与现代生活的矛盾在新的条件下得到完美的统一和谐。所以也可用这样的思维方式引入到现代室内的设计中来，例如在设计家居中外向性的客厅空间时要尽量做得通达展开空间，而对内向性的卧室因要保持私密性就要做得安静隐蔽。著名美国建筑设计师赖特认为：“住宅不是陈列品，更不应是地位的象征，而是功能统一和审美的环境。”所以在继承民族传统的问题上，不仅仅是要继承表面的形式，也应该是继承民族传统的内涵的东西。
现代主义设计之所以逐渐被人们冷淡并受到大众的批评，原因就在于它纯粹的理性和功能主义的原则，而后现代主义设计对于大众来说也没有太大的认同感，其中很大原因在于，他只是为了个性化、戏谑和调侃现代主义设计，所以很难在大众设计中广泛使用。意大利设计大师索特萨斯在上世纪八十年代设计的书架，造型夸张奇特，视觉上看颜色鲜艳跳跃，但是它所具备的使用功能却很弱，实际上更像一个抽象艺术的雕塑或摆设。这种设计虽然有深奥的象征和隐喻性的元素和文化性，有着生动而多样的特色，但是，对大众而言，却是太过于花哨不太实用，不具备人性化功能化。
李政道先生曾把科学和艺术比作一个硬币的两面，这种比喻形象地说明了艺术与科学两者你中有我我中有你的亲密的关系。所以说现代设计是科学与艺术的“产儿”，其人性化和理性化正如同一个硬币的正反面。这也是现代传统型室内设计必然要遵循的原则，应清楚地认识到中国曾经历了几千年的封建社会，现在虽然封建社会和制度早就不复存在，但在慢长的历史长河中，留存至今的禁锢人们思想的东西，封闭意识依然困扰着很多的现代人。因而在室内设计中，因为受到传统封建审美观念的影响，使得许多设计看上去就像封建社会的达官贵族的私宅，没有时代的精神缺乏时代的气息，这是种错误的一味追求所谓的“传统”的思想，只会给现代室内设计带来污染，对于室内设计没有太大的积极意义。
室内设计既要有民族的东西体现出传统的一面，同时又要与时俱进有时代性。在一个民族发展的历史上，该民族的室内设计在不同历史阶段往往会表现出明显的时代特征。在当今，我国当代的室内设计作为世界众多的非主流的设计之一，不可避免地受到所谓主流的西方文化、西方思想严重的影响。中国现代的室内设计受欧美、日本等国设计的影响很大，与中国传统的设计已有了很大的不同。这种变化也是不可避免的这是由于世界发生着深刻的改变。地球变得越来越小，各个不同的民族交流越来越频繁，因而使得各个民族文化的融合、碰撞成为可能。但在这种时代改变的同时，民族传统风格的室内设计仍然有他生存的道理，我们发现在室内设计中，既要保留其室内设计的传统性，又要使设计与时代相吻合。中国传统文化和设计应成为中国设计灵感的源泉和设计的动力，也应是中国设计师的基本的着眼点和起跑点，将我国的现代设计与传统文化融合，使中国设计越来越体现出中国特色体现出中国独有的并为世界其他民族接受的民族化的内容，才能使中国的现代设计不仅得到国人的认同也能得到世界的认同。
关键词：室内设计 家庭装修
一、室内环境的内容和感受
室内环境的内容，涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境，室内声、光、热环境，室内空气环境（空气质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量……）等室内客观环境因素。由于人是室内环境设计服务的主体，从人们对室内环境身心感受的角度来分析，主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视觉感受最为直接和强烈。客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。
室内环境设计需要考虑的方面，随着社会生活发展和科技的进步，还会有许多新的内容，对于从事室内设计的人员来说，虽然不可能对所有涉及的内容全部掌握，但是根据不同功能的室内设计，也应尽可能熟悉相应有关的基本内容，了解与该室内设计项目关系密切、影响最大的环境因素，使设计时能主动和自觉地考虑诸项因素，也能与有关工种专业人员相互协调、密切配合，有效地提高室内环境设计的内在质量。
例如现代影视厅，从室内声环境的质量考虑，对声音清晰度的要求极高。室内声音的清晰与否，主要决定于混响时间的长短，而混响时间与室内空间的大小、界面的表面处理和用材料关系最为密切。室内的混响时间越短，声音的清晰度越高，这就要求在室内设计时合理地降低平顶，包去平面中的隙面，使室内空间适当缩小，对墙面、地面以及座椅面料均选用高吸声的纺织面料，采用穿孔的吸声平顶等措施，以增大界面的吸声效果。上海新建影城中不少的影视厅，即采用了上述手法，室内混响时间400HZ高频仅在0.7S左右，影响演播时的音质效果较好，而音乐厅由于相应要求混响时间较长，因此厅内体积较大，装饰材料的吸声要求及布置方式也与影视厅不同。这说明对影视厅、音乐厅室内的艺术处理，必须要以室内声环境的要求为前提。
又如近年来一些住宅的室内装修，在居室中过多地铺设陶瓷类地砖，也许是从美观和易于清洁的角度考虑而选用，但是从室内热环境来看，由于这类铺地材料的导热系数过大，给较长时间停留于居室中的人体带来不适。
上述的二个例子说明，室内舒适优美环境的创造，一方面需要富有激情，考虑文化的内涵，运用建筑美原理进行创作，同时又需要以相关的客观环境因素作为设计的基础。主观的视觉感受或环境气氛的创造，需要与客观环境因素紧密结合在一起；或者说，上述的客观环境因素是创造优美视觉环境时的“潜台词”，因为通常这些因素需要从理性的角度去分析掌握，尽管它们并不那么显露，但对现代室内设计却是至关重要的。
二、室内设计的内容和相关因素
现代室内设计涉及的面很广，但是设计的主要内容可以归纳为以下三个方面，这些方面的内容，相互之间又有一定的内在联系：
1、室内空间组织和界面处理
室内设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快，建筑功能发展或变换，也需要对室内空间进行改造或重新组织，这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的。室内空间组织和平面布置，也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。
室内界面处理，是指对室内空间的各个围合-地面、墙面、隔断、平顶等各界的使用功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构的连接构造，界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。
室内设计与建筑同步产生。当前的室内设计不仅是对建筑的美化，更是对室内功能和形态的改善，尤其是近年来建筑室内一体化跨界设计理念的盛行，更是将室内设计与建筑设计紧密地联系在一起，建筑空间要想达到科学、合理的美化功能和使用功能就必须是“由内至外”的，是建筑设计和室内设计的一体化。室内设计与建筑设计之间具有相同之处，也有差异性，为了达到共同的目标，二者相辅相成，缺一不可。
2室内设计与建筑设计的共性
(1)二者设计的目的是相同的。建筑设计的目的是通过对建筑物系统的整体设计，根据建筑物不同的使用功能对空间进行特殊处理，实现建筑的使用功能，使建筑具备整体感和美感，如对于一栋综合教学楼来说，在建筑设计上既要综合考虑普通教室、实验室、舞动室、音乐教师等不同的空间使用功能，同时还要根据教室的具体功能对建筑进行特殊处理;室内设计的目的也是为了实现空间特定的使用性质和功能，不仅要根据业主的需要对室内空间局部作设计创作，还要体现空间的使用价值、业主的爱好和品味。满足空间的使用性质和功能是室内设计和建筑设计相同的目的。(2)二者都受环境因素的影响。建筑设计不仅要考虑建筑物周围的地形条件、交通条件、绿化日照，建筑物的规模、位置、布局和朝向，还要考虑自然气候、自然环境和社会条件的限制，如在设计小区主干道位置时，不仅要考虑小区周边的道路情况、建筑物之间的次要道路，还要考虑小区的车流、人流情况，既充分利用小区面积。室内设计主要受建筑环境、通风采光等小环境的影响，如果建筑周围环境优雅、阳光充沛、视野开阔，那么在做室内设计时可以利用窗口、阳台等将室内环境与室外环境相互交流，使室外环境点缀室内环境。(3)二者都受物质投入的限制。建筑设计和室内设计都需要通过建筑装饰材料来体现，在市场经济条件下，不同的建筑装饰材料会直接造成设计的艺术效果和使用效果的巨大差异性，这种差异性在室内设计中体现得尤为突出。由此可见，物质投入直接影响着建筑设计和室内设计的质量和品位。(4)二者都遵循整体设计思想的指导。在呈现大的设计宗旨时，室内设计和建筑设计必须在整体设计思想指导下进行，二者相互协调、同步完善才能体现建筑物自身的特质，突出设计的个性。［2］优秀成功的室内设计不仅能够为建筑设计增光添彩，而且还能为建筑设计营造空间氛围，因而，在进行室内设计时，设计师必须把握大的整体设计思想，这样才能设计出与建筑物、外部环境相协调的空间氛围。
3室内设计与建筑设计的差异性
关键词：色彩室内设计 心理环境
中图分类号：S611文献标识码： A
在进行建筑室内设计中，色彩设计直接关系到整个设计的艺术效果，不同色彩的巧妙运用和搭配，可以让室内呈现出不同的艺术效果。因此设计师必须了解色彩的性格，例如红色会让人联想火焰、太阳，象征着热烈、吉祥、喜庆。橙色会让人联想到鲜花、水果，有明朗、活泼、华美的含义。黄色象征是光明，令人联想到黄金、阳光，可以给人温暖的感觉，能使视觉开阔。绿色是大自然的代表颜色，充满生机，寓意青春和希望。蓝色让人联想到海水与天空，有清爽、凉快的感觉。蓝色又是代表现代科技的常用色，它与白色调和后在光线充足的房间可以显示出柔顺、雅淡、清爽和宁静的气氛。白色是纯洁、神圣和光明的象征，在所有颜色中她是最为明亮。黑色是所有颜色中最暗的色，具有严肃、稳重的品格，有一种神秘感。灰色是介于黑白两者之间的色，是非常沉着与朴实的色，单独使用灰色易产生空虚和阴冷的感觉。金、银色是一种特有的金属光泽色，代表了豪华与高档。因此可以看出色彩对人的心理影响非常大。
色彩影响着人们的视知觉，对人的心理也同样产生很大的影响，居室是人们的居住和生活的空间，也是最常接触的环境。在室内的设计中，必须考虑色彩对人的心理影响。色彩的心理功能是由生理反应引起思维反应后而形成的一种联想和想象。人们的心理往往受到年龄、性格、情绪、风俗、民族、地区、修养等多种因素的制约。色彩的心理反应也不例外，这些因素是对色彩心理功能研究的基本内容。 从年龄上研究儿童大半喜欢极鲜明的颜色，对知觉度、兴奋度较强的色彩首先发生兴趣；女青年比男青年更偏爱白色，是因为洁白容易与清洁联想有关联；而年长的老人更喜欢稳重大方的重色。从性格与情绪研究，感情型的人对色彩的反应更强烈些，而理智型的人就有所不同，对于色彩一般无动于衷，色感较差。同时性格开朗的人比较喜好明快艳丽的暖色，而沉静的人则更偏爱中性色、灰色或冷色多一些。从 民族与风俗研究，不同的民族由于风俗习惯不同，对色彩的态度也各不相同。同是丧事，我国则习惯用白色来祭奠，而欧洲人多用黑色祭奠。白与黑是色系中的两极，东西方风俗正好取了两个相反的极端。
色彩是表达室内体面造型美感的重要手段，运用恰当往往起到丰富造型，突出功能的作用，而且还能够体现居住者的情操。室内设计色彩的调配和居室块面上色彩的合理安排，具体表现在色调、色块和色光的具体运用上。
室内设计主色调的运用虽然是由诸多方面所组成，但各部分的色彩变化都应建立在一个主色调上，才能够使整个室内感觉上更为和谐。室内色调的整体感，通常是以单一色彩为主，其它色辅之。室内色调常常分为调和色和对比色两大类，无论采用哪一种色调，都有要使色彩统一在一个空间里。而在处理室内色彩的问题上，应多采取对比色与调和色互为并用的方法，同时要主次分明，统一中找变化，变化中求统一的整体和谐效果。在色调的运用上，必须掌握好色彩之间的调配和配合。首先，要考虑色相的恰当选择，色相的不同，室内设计所获得的色彩效果也就不同。设计师必须从室内环境的整体出发，结合功能等多方面进行适当选择。其次在室内设计上进行色彩的调配，要掌握好明度之间的层次。色彩的明度以稍有间隔为宜，相隔太大则会引起色彩失调，同一色相所产生的不同明度，要以相距二三度为宜。最后，在色彩设计的调配上，还要着重注意色彩的纯度关系。总之，形成色彩基调变化的因素多种多样，所以说没有基调色彩，就不会有倾向、性格，就会产生扎乱无章的感觉，色彩也就无法更好的去体现其意境和主题。在室内色彩设计运用中，有了主色调的铺垫，也不能忽略色块在整个室内设计中的补充作用。
在室内设计中的色块应用中，合理的运用色块来调节室内气氛是十分重要的部分。所谓色块，就是室内设计色彩中一定形状与大小的色彩分布面和点，恰当地使用色块能够取得室内装饰画龙点睛的艺术效果。显然，色块与面积大小有一定的内在关系，不同色彩块面的大小所产生的视觉感受也不相同，所以室内色彩设计在色块组合和搭配上需要注意。其一用色时，必须关注面积的大小；其二除了关注色块面积分布大小外，色彩的形状和纯度也不能被忽略；其三色块的室内位置分布对色彩的艺术效果也起着很的大影响，例如当两块对比色相邻时，对比就会非常强烈，可以在对比色中添加一些中性色，减弱对比强烈所带来的视觉刺激感。在室内设计方面任何色彩的色块都不是单自独立存在的，需要同类色或相近块进行互为补充，形成色块与色块相互穿插的生动布局，同时还应注意色块在室内具置的处理，做到统一、均衡、协调。在室内设计中除了色彩的运用要注意外，还需考虑色光问题，即结合周围环境、光照明暗情况来合理运用色彩。
我们的生活离不开色彩，居室生活更离不开色彩。室内设计用色，不仅与日光和环境有关，而且也要与各种家具、电器、装饰造型的材料质感有关联。各种材料表面所呈现出来的粗、细、光滑等质感变化的不同，物体受光和反光的不同，都会直接影响室内色彩冷、暖、深、浅的整体艺术效果。实际上，单色没有什么特殊的艺术效果，只有色彩作为一种统一、协调、对比来搭配时，才能够给人带来美的感受。无论在何种情况下，色彩在室内设计中都应遵循协调统一这一基本要求，这样才能使大多数人知道配色所产生室内设计美的意义。“
参考文献
《环境心理学与室内设计》常怀生著 中国建筑工业出版社
关键词 当代艺术 室内设计 观念 材料 空间
中图分类号：G633.955 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2013）03-0117-02
当代艺术，用当代的观念来做艺术，借用当代科技综合媒材，不重复国际国内前辈艺术家走过的路。这里的“当代”不是单纯的时间概念，而是与时间有关的艺术观念及相应形态的概念。它指涉古典艺术、现代艺术之后的艺术，与“后现代”概念有相当的重合。当代的艺术灵魂是思路、观点的表达，它关注的问题具有全球性、普遍性，是给艺术带来真正的内容，有话可说而不是无病。其实任何艺术都是观念的，只不过时间久了就会落入形式主义和唯技术论的俗套，这时的艺术显得空洞乏味，需要重新注入新的内容。
有些人把当代艺术视为西方艺术，或者以拒绝西方化为借口拒绝当代艺术，或者一味地模仿和复制，这种态度对于中国当代精神文化建设十分有害。需要清楚的是，首先，当代艺术不等于西方艺术，而是西方率先进入的人类当代艺术生态环境或曰人类当代艺术语境。正如“完全市场经济”不等于西方经济，而是西方率先进入的人类当代经济生态环境。再者，既然西方率先进入，我们当然需要认真研究西方已有的经验教训，系统掌握西方已有的创造成果。但这并不是说要人们忘记中国的历史，中国艺术家要创造出不同于他人（包括西方人）的艺术，就应该挖掘中国特有的东西。
室内设计，是针对建筑界面、地面、天花等组成空间的建筑构件所限定的内部空间的装饰、氛围的营造，它的目的是完善建筑物的内部环境，以适应使用者对空间使用功能和精神建设的需求。室内设计有三个要素：室内空间设计、装修设计和室内陈设设计。室内设计三要素的关系是整体和局部的关系，不可以割裂，要处理得合理、协调。可以说室内设计是指在建筑构件限定的内部空间中，人们所采取的一种以科学为功能基础，以艺术为表现形式，为了满足人们追求物质和精神并存的室内环境而进行的一系列创造性活动。
在这个物质丰富的时代，在艺术形式呈现多元景观的文化时期，室内设计需要更多的灵活变通性。随着空间、时间、媒介关系日益缩小，跨学科与多媒体越来越多地影响设计与本质的探索，建筑设计学科的传统界限变得模糊、受到质疑，因此思想上的学科“移植”正在开始，当代艺术理念由抽象艺术作品逐步渗透到实用空间的设计，符合现代人审美要求的室内设计应运而生。应该说室内设计汲取了当代艺术理念的养分，同时又为当代艺术提供了相得益彰的展示平台。室内空间已不是传统意义上的方盒子，装饰材料也不限于以往市面上出售的产品，室内陈设的种类及形式有了更多创新和突破，灯光决不仅仅是用来照明，色彩更是张扬自我个性的有效表现手段。
一、当代艺术与室内空间设计
室内空间设计是室内设计的灵魂所在，为室内个性的表达奠定基础，它包括两方面的内容，第一是对室内空间形态尺度的设计，第二是对室内空间的物理环境的设计，如光照程度、通风、湿度等，这里主要指空间形态尺度的设计。室内空间的类型按使用功能划分可分为公共空间、商业空间、办公空间、住宅空间、餐饮空间等，不同使用功能的空间设计大不相同。
空间感的创造是基于空间心理感觉，这是来自于形体向周围的扩张而产生的：1.心理空间，随着物体形态在空间变化中的大小，构成一个视觉的心理学范围，称为知觉场；2.间隙空间，指造型与造型之间的空间；3.进深空间，让空间有进深感的一种摆放方法。在视觉艺术中，物理空间与现实的立体形态相互衬托、相互配合可构成不同的虚实层次、不同的空间节奏、不同的体态旋律。当代艺术追求的室内空间用色大胆，造型不拘一格，不用行业内惯有的思维定式进行设计，为使用者创造富有趣味性的空间体验。
二、当代艺术与室内装饰材料
对于当代艺术来说，材料作为媒介在观念表达上起着相当重要的作用。媒介物质自主化是抽象形色自主化之后，与观念的自主化并行的两大基本新观念之一。所谓自主化，指的是媒介物质从手段、工具、“仆从”的地位中解放出来，自立为直接表达内容的基本艺术语言。当前，随着媒介物资的解放，诸如“综合材料”“实验艺术”这样的术语在美术青年中琅琅上口，但我们对于人类艺术史、特别是对于近百年来艺术表现材料使用的整体梳理和充分认识其实依然浅薄，未必能够通过这些“样式丰富”的文化假象来盛装更丰盛的精神内涵，提供给公众符合“当代”的社会文化需求。这就需要艺术家和设计师建设和强化自己理性思考的能力，对有关材料语言进行必要的梳理。所谓形式语言的“自由”和“多样”并非是一种不需要基本功的简单操作，每一件作品从构思到实现的过程都有着很大的难度。
在室内设计中，材料的使用主要体现在建筑界面的艺术处理、特殊空间造型的设计制作、陈设品的设计创作上。具有当代艺术理念的室内设计师对各种材质非常敏感，传统的室内装饰材料在种类、质感上已不能满足他们形式表现和观念传达的需要，他们在寻求新的媒材以及新的用法，因为假如没有某种材料，很多设计和造型根本不可能产生。这是一个发现材料、制作材料的过程，一个创造和被创造的过程，在现代工业如此发达的社会里，经过机械制造后的产品或被使用过的费旧材料都能为我们所用。各种“工业垃圾”的形态结构、材料肌理和视觉语言都能触发我们新的创作动机和灵感，因为这些材料本身已经是加工成型的物品，这便成为了特殊的媒介，使它在综合材料上的表现力更为真切。
室内设计师在每个案例中要思考和探索的是：材质语言怎样在观念表达中恰如其分地展开叙述，工具与技术怎样在设计中推助表现的力度，物质材料怎样在设计师手中魔幻般地超越原本的文化属性，不同质感在同一空间的表现如何达到和谐与对比的形式美感等等。
三、当代艺术与室内灯光设计
灯光对于现代人来说是生活的一部分，灯光设计也成为室内外环境设计和展示设计的重要组成要素，它不再停留于舞台美术的范畴，其设计范围从单纯的灯光类型、亮度及个性化灯具造型设计发展为一种光艺术，不仅满足照明需要，更多是用来强调空间个性，具有独特的时尚性和理念性。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，影响人对物体的感知。光作为材料媒介，用光面进行渲染，将空间排列出相应的次序，使观者集中注意力而直入主题。有些物质的存在不会引起观者的注意，因为它没有具体的形状、块面和体积，而一旦有了光的照射，我们会突然发现它的造型元素，被光照射的地方有扩张感，能够突出重点，使空间的层次和围合效果改观，有光就有影，影也是材料媒介。
四、当代艺术与室内色彩设计
色彩作为视觉信息，刺激和感染着人的视觉和情感，陶冶着人的情操，提供给人丰富的视觉空间。众多艺术家、设计家师法自然，尽情讴歌大自然无私的赋予，同时也营造着科学与艺术完美结合的绚丽的人文色彩环境。色彩具有色相、明度、纯度三个要素，有着相应的“音调”和“音域”，黑与白是其中不可或缺的最低和最高音。色彩以不同光强度和不同波长作用于视觉系统，由此产生一系列的生理、心理反应，这些反应会与以往的经验相对应，作出诸如情感、意志、情绪方面的心理反应和变化。当代艺术家合理利用色彩的这些特征来创作艺术作品，将色彩用作观念表达的媒介，给人出乎意料的视觉冲击力。当代室内设计中的色彩也打破以往比较保守中性的搭配，色相对比、明度对比、纯度对比强烈，对情感个性的表达更加直观，将色彩的表现力发挥得淋漓尽致。
五、当代艺术与室内陈设设计
室内陈设艺术设计作为室内设计的重要组成部分，是与人的关系最为密切的因素，对于烘托室内的气氛、格调、品位、意境等起到很大的作用。“陈设”二字指不同种类的陈设物品，陈设物品包括具有使用功能的器物和满足精神要求的艺术品、收藏品，具有使用功能的器物有家具、餐具、灯具、容器、书籍、织物、家用电器等，满足精神要求的艺术品和收藏品有绘画、雕塑、装置、纤维艺术、摄影、古玩、工艺品、纪念品、植物等。“陈设”也指陈设方式，陈设方式是研究如何对陈设物品有效地进行排列、布置、安排、展示、摆放。
当代艺术对陈设的影响主要体现在形式独特的产品设计、艺术作品及其独到的陈设方式上。产品被当作立体主义雕塑来对待，赋予其雕塑的线条和张力，体现挑战重力式的动态韵律。因为设计的形式和材料没有太多限制，从而解放了想象的自由度，一个感触、细节或心得而来的想法都可能实现，实现后的产品更加接近设计概念的原汁原味，也更能满足使用功能的需要。设计师会多角度地探索，有时对过去的设计情节充满怀念，有时对未来的可能性充满好奇……而当代艺术品因其具有极强的思想传达力和视觉表现力而成为提高空间文化氛围的焦点，根据室内环境的需要可选择不同尺度和种类的艺术品进行配搭，如装置、雕塑、绘画等，但在形式和内容上要有一定关联性，同时注意区分主从关系，否则会显得零乱，破坏空间的整体性。
由于艺术与设计的学科互通，当代艺术理念已不可避免的渗透到设计学科的各个方面，室内设计需要与时俱进，符合当代人的审美取向，对当代艺术的系统研究有利于设计师更好地把握设计语言，表达设计观念。
参考文献：
[1]张国龙.当代·艺术·材料·空间[M].吉林：吉林出版集团有限责任公司，2006.
关 键 词：室内设计 色彩 氛围
室内设计是人为环境设计的一部分，主要指的是“建筑内部空间的理性创造方法”。换句话说，室内设计是一种以科学技术为基础，艺术为形式来表现的，目的在于塑造一个精神与物质并重的，既有生活品位，又有文化内涵的室内生活环境。
谈室内设计的艺术表现性，无疑就涉及到了美，美离不开艺术，美离不开和谐，美离不开色彩，室内色彩设计无疑在室内艺术设计即表现中占有非常重要的地位。马克斯在他1844年经济学、哲学手稿中说到，人类是“按照任何物种的尺度来生产的”，即“依照美的尺度来生产的”。从石器时代的穴居草棚到近代高楼大厦，无不显示出建筑形式的美，如：比例、和谐、色调、质感、均衡、韵律、构图、序列等等。色彩被广泛运用于艺术活动的实践中，色彩也无一例外地在现代室内设计以及运用方面起着举足轻重的作用。
色彩丰富了世界，同时，色彩本身也是一个非常丰富的世界，它不仅客观存在，也是人类视觉感官的重要感觉方面。在这个丰富的色彩世界里，不同的色彩有其不同的性质，显现出不同的特征。于是，人类也就对自己赖以生存的自然环境、自然现象有了较为深刻的认识。早在哥德时代，就把色彩区分为两类：一类是阳性的，即：黄、红黄（橙）、黄红（朱砂），它们呈现出一种“积极的、活跃的和奋斗的”姿态；另一类是阴性的，即：蓝、红蓝、蓝红，它们适合于一种“不安的、柔和的和向往的”情绪。在这里，哥德所说的阴性和阳性，就是色彩的冷或暖。可以这样讲，只要有色彩关系存在，色彩就有冷暖之分，这一特性具有很大的普遍性。色彩本身包含着丰富的情感内涵，色彩的表情是以联想为基础的， 如“绿色唤起我们对自然的种种设想，而蓝色则像水那样清凉。红色是会令人激动的，能使人联想到火、血和革命的含义。”人们内心的情感、审美的情感可以通过色彩来体现。
清代的李渔提倡居室要在俭朴、平凡中有新意，以追求内心的闲情逸致，切不可效仿他人。他说：“居室之制，贵精不贵丽；贵新奇大雅，不贵织巧烂灿。凡人止好富丽者，非好富丽，因其不能创与标新，舍富丽无所见长，只得以此塞责。”这里提到的“新”“奇”“雅”以及“创与标新”，并不是一味地追求高贵华丽，是精而不丽。现代室内装饰设计，不论是居室还是公共空间环境，无论是在使用功能方面，还是在大众的心理感受方面，都要求能够满足现代人的审美需求，更多的提供便利舒适的服务，以实现环境气氛与心情的和谐，给消费大众存留一份好心情。要使室内空间有一个和谐的、使人心悦的色彩氛围，使其充满某种情调，让使用者从中获得愉悦的心境和美妙的感觉，色彩设计就显得尤为重要。
室内色彩不仅是创造视觉效果、调整气氛和心境表达的重要因素，而且具有性格的表现、光线的调节、空间的调整、活动的配合以及气候的适应等功能。室内色彩从结构的角度上讲分为三部分：首先是背景色彩。指的是室内固定的天花板、墙壁、门窗和地板等这些室内大面积的色彩。根据面积原理，这部分色彩适于采用彩度较弱的沉静的颜色，使其充分发挥背景色彩的烘托作用。其次是主体色彩。指的是那些可以移动的家具和陈设部分的中等面积的色彩组成部分，这些才真正是表现主要色彩效果的载体，这部分的设计在整个室内色彩设计中极为重要。再就是强调色彩。指的是最易发生变化的摆设品部分的小面积色彩，也是最强烈的色彩部分，这部分的处理可根据性格爱好、环境的需要，起到一种画龙点睛的作用。
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设计师向来最关心和研究的主要是色彩的和谐。怎样才能使色彩的搭配更加趋于合理，如何能使各种色调变化最融洽地相互结合在一起。按规律，室内色彩设计大致可分为两大类：关系色类和对比色类。关系色类，包括单色相和类似色相；对比色类，包括分裂补色、双重补色、三角色、四角色等多种色彩设计类型。总之，无论哪一类型的色彩计划，都必须考虑根据室内设计效果的综合需要加以制定。合理运用色彩和谐的配置，常常会使人感受并且保持一种全新的、愉悦的心情和饱满的精神状态。色彩环境对于人的精神状态的影响是最为重要的，也是设计师们所关注的。哥德曾提到“一个俏皮的法国人自称，由于夫人把她室内的家具颜色从蓝色改变成了深红色，他对夫人谈话的声调也改变了。”可见，色彩氛围以及由此呈现出的某种情调，会极大地影响人的情绪。
室内色彩的设计，首先要考虑的是根据对象确立一个色彩基调，也就是色彩的总倾向。决定色调的主要因素在于光源色和物体本身固有的色彩倾向，为了实现室内色彩设计的和谐效果，可通过装饰材料的选择、室内陈设的色彩设计和光源的利用，包括对日光源和人工光源的合理利用等等。因为，没有光线，一切视觉现象都不可能存在。室内光线，一方面必须要能满足生活功能的需要，要有实用价值；另一方面，又要求能满足营造环境氛围、视觉效果和情感因素的需要。只要我们将这些因素进行综合运用，就不难能营造出一个赏心悦目的、有着独特情调的室内环境氛围，并且能与人的感觉达成和谐和认同。
对美的向往是人类长期以来共同不变的追求，在精神文明和物质文明不断向前发展的现代社会，人们对美的追求是全方位的、高水准的。这就要求我们的设计师运用室内设计这一科学、艺术和生活相结合的手段，设计出现代人崭新的生活方式，创造出适合现代人的生活环境，提高人们的生活境界、文明水平，最终提高人们的生活质量和生活价值。
参考文献
[1]阿恩海姆著《色彩论》，云南人民出版社，1980年版。
[2]张绮曼主编《室内设计经典集》，中国建筑工业出版社，1994年版。
[3]王建柱编著《室内设计学》，台湾艺风堂出版社，中华民国八十三年。
关键词：生态学；绿色建筑室内环境；室内设计；节约能源
生态学（Ecology）初是由德国生物学家赫克尔(Ernst Heinrich Haeckel)于1869年提出的，Ecology-来自于希腊语“oikos”与“logos”。前者意为house或household，即为居住地的意思，后者为学科研究的意思。赫克尔指出：“我们可以把生态学理解为关于有机体与周围外部世界的关系的一般学科，外部世界是广义的生存条件。”
人类不断提高生活质量的欲望，既是社会技术发展的动力，也是索取自然资源的根源，而这些资源消耗最终所产生的废气、废渣、废物肆虐着地球的环境，困扰着生活在地球上的人们。生态系统的调节能力是有限度的，如果超过了这个限度，生态系统就无法调节到生态平衡状态，系统就会走向破坏和解体。至此，建筑师们不得不将人类自身的活动纳入到生态系统中，重新评价人、建筑与环境之间的关系。
根据生态有机关联性原理，虽然室内空间环境属于较低的系统层次，但室内对所有这些人工系统和其他非人工系统都会有不同程度的影响。这就要求我们在进行室内环境设计时，始终考虑室内环境设计对于整个生态系统的影响，在室内环境设计时，尽可能地节约自然资源，尽可能地少用或不用含有害物质的材料，尽可能少地向自然排放有害气体和其他有害物质，以免对自然、对其他生物物种产生不利的影响等。
如今绿色建筑室内环境的理论成为室内设计中科学的生物观、普遍的伦理观和博大的共享观在建筑室内环境中的体现，也可以说是对建筑与室内环境设计师的生态智慧的最直观展示。和以往讲究形式、风格的传统设计观念不同，绿色设计观在尊重自然、顺应自然的前提下，首先考虑的是如何更加有效地利用自然的可再生能源，减少对不可再生能源的消耗，同时创造出更为舒适的居住生活与工作环境。这就要求设计师从有效利用自然资源、保护自然生态的角度出发进行设计，而不仅仅从美观、形象出发进行设计，绿色设计观是一种整体设计观，也是符合可持续发展的设计观。相对于传统设计观来讲，绿色设计观直接体现了可持续发展的两方面内容：一是强调发展，即不断提高经济、社会与文化水平，包括人的生活水平；二是强调持续，做到对不可再生资源的合理开发、节约使用以及对可再生资源不断增殖、永续利用。可持续发展的绿色设计观反映了未来设计领域发展趋势的观念变革，愈来愈深刻地影响着人们的设计思维，对设计领域的重大变革产生着巨大的推动作用。
生态室内环境设计作为关注自然生态环境的可持续发展的设计，所涉及的因素十分广泛，因此生态室内环境设计的原则和实际的手法也是十分宽泛的，但总结起来，可概括为以下原则。
适应自然的原则：尊重自然、生态优先是生态设计最基本的内涵，对环境的关注是生态室内环境设计存在的根基。与环境谐调原则是一种与环境共生意识的体现，室内环境的营建及运行与社会经济、自然生态、环境保护的统一发展，使建筑室内环境融合到地域的生态平衡系统之中，使人与自然能够自由、健康地谐调发展。
“以人为本”的设计原则：建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境。室内环境是人类生活中最为密切的场所，人类每天起居、生活、工作中最直接接触的场所，它要以满足人们生理、心理等各方面的需求7而设计，以符合现代社会发展为前提。当然我们在设计过程中也不能只一味地追求人类的满足，设计的完成应该建立在符合大自然发展的规律之上。
适应时展原则：世间万物都处于一种动态的变化过程中，周围的物理环境会随着一年中不同时期的气候条件等各方面因素的变化而变化，除此之外，室内环境也会随着时间的推移而变化，环境内部及外部的各部分功能也可能发生很大的变化。当然，处在这一环境中的人也会不断地变化和更替，这就要求室内环境设计应该具备较大的灵活性、发展性和可适应性，让它能够符合时代的变迁和生态的发展。
重新利用和改造的原则：在生态环境中，设计师要利用一切可重新利用的旧材料，以物尽其用为原则，同时将环境建筑中的各种资源，尤其是稀有资源或不能自然降解的物质尽可能地加以循环利用，在选择建筑材料的时候，预先考虑其最终失效后的处置方式，优先选用可循环使用的材料，减少资源消耗与浪费，维护生态环境的可持续发展。在新的环境工程中免不了要再建筑、再生产、再规划、再消耗，给自然能加新的环境和能源负担，如果能够利用现有的环境建筑加以改造、重新利用，既可以满足人类对新环境的需求，也可以降低和减少能量消耗，加强环境保护建设。
减少环境破坏的原则：减少对自然的破坏，充分利用可再生资合理利用非再生自然材料和减少废弃物都有助于减少对自然环境的破坏。环境建筑的目的就是为了人们生理和心理的健康需求，不合理的盲目建造会导致对人类的不良影响。因此在建筑与室内环境的设计、建造与使用过程中，应该采取一切有效措施，降低或减少建筑环境对人的伤害。
关键词：室内设计；空间照明；光环境；自然光；人工照明
1引言
现今，建筑形式的多样化使得建筑构筑的室内空间形式变化万千，而室内空间的使用主体，人类的生活天天与光相伴，建筑和室内空间与光息息相关。光显示出的巨大艺术感染力，激发了室内设计师对照明创作的冲动。光是生命的源泉，光是人居环境的要素。为人类居住的建筑和城市创造明亮、舒适。优美的光环境是室内设计师义不容辞的责任。光使建筑的实存成为可能，随着时间的变化，季节的更替，光的强弱发生了变化，空间的形象也随之改变。人们就是在这样不断变化的形和影中感受光带给我们的奇妙世界。
2光的起源与发展
光是人类生活所必需照明是人类文明的象征，人们利用光已经有亿万年的历史。在社会高度发达的今天，照明已几乎渗透到人类活动的所有领域，不论是白天还是晚上，不论是自然光还是人工光，世界上万事万物都在光线的作用下发生着变化。而在能源、产品大大改善而且能源又非常紧张的现今，人们有条件追求更高质量的光线。不仅是要求“照亮”，更希望针对不同的场合对光线进行精确的控制，包括它的质量和数量，这是功能上的要求。同时，人们对光还有更多的装饰和艺术感的需求。
3光的种类与性质
光进入人眼引起视觉是人们认识客观世界的重要途径，使人可以看到万物的形状和颜色，因此，在日常生活中保持一个适当的照明环境极为重要。在视觉范围内的这段波长的电磁波称为可见光，但光波在极其宽广的电磁波谱中只占据很小的一部分，其波长范围在380nm（纳米）—780nm之间。可见光的波长不同，人眼感知到的颜色也不同。从780nm—380nm依次是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光。波长大于780nm的辐射及小于380nm的辐射均不能引起视觉，前者称为红外辐射，如微波、无线广播电波等，后者称为紫外辐射，如X-射线和宇宙射线等。
光的性质是通过很多参数来描述的，包括频率、波长、光通量、光效、照度、亮度、光强、光色、色温、显色性、效率、眩光、光束角、光比等。在此，我想重点讨论以下几个最基本、最重要的照明指标：光通量、发光效率、照度、照度均匀度、色温、显色性和眩光。在城市照明工程选择光源最基本原则是：选择光效较高、色温和显色性符合设计要求、寿命长的节能产品。
4光的空间功能
在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉功能的需要，而且是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。近几年来的研究证明，光还影响细胞的再生长、激素的产生、腺体的分泌以及体温、身体的活动和食物的消耗等的生理节奏。因此，室内照明是室内设计的重要组成部分之一，在设计之初就应该加以考虑。空间的不同效果，可以通过光的作用充分表现出来。可以利用光的作用，来加强希望注意的地方；也可以用来削弱不希望被注意的次要地方，从而进一步使空间得到完善和净化。用亮度较高的重点照明，而相应地削弱次要的部位，可以获得良好的照明艺术效果。照明也可以使空间变得实和虚，许多台阶照明及家具的底部照明，使物体和地面“脱离”，形成悬浮的效果，而使空间显得空透、轻盈。
5 照明的本质分析
利用自然采光，不仅可以节约能源，并且在视觉上更为习惯和舒适，在心理上能和自然接近、协调，可以看到室外景色，更能满足精神上的要求，如果按照精确的采光标准，日光完全可以在全年提供足够的室内照明。室内采光效果，主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式，一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。侧光可以选择良好的朝向、室外景观，使用维护比较方便，但当房间的进深增加时，采光效率很快降低。因此，常加高窗的高度或采用双向采光或转角采光来弥补这一缺点。顶光的照度分布均匀，影响室内照度的因素较少，但当上部有障碍物时，照度就急剧下降。室内采光还受到室外周围环境和室内界面装饰处理的影响，如室外临近的建筑物，既可阻挡日光的射入，又可从墙面反射一部分日光进入室内。此外，窗面对室内来说，可视为一个光源，它通过室内界面的反射，增加了室内的照度。人造照明设备的广泛应用，使人们对自然光的依赖越来越少，也使人们渐渐偏离了自然的生理规律。但是，尽管照明技术不断的发展和进步，人们依旧无法改变对自然光的钟爱——这是令经验丰富的照明技术专家们无法回避的事实。在室内造成一个人为的光亮环境，满足人们视觉工作的需要；从装饰角度讲，除了满足照明功能之外，还要满足美观和艺术上的要求，这两方面是相辅相成的。人工照明最基本的一个应用是提供人们视觉所需的光线，同时还可以营造室内空间。合理的灯具布置能使工作面上照度均匀，光线射向适当，无眩光阴影，检修维护方便、安全，并能做到整齐、美观，与协调。利用光的变化及分布来创造各种视觉环境，以加强室内空间的气氛。利用数量多、构造简洁的吸顶式或嵌入式点光源直射光灯具，与房间吊顶装饰共同组成一个完整的艺术图案，可以产生特殊的格调并加深层次感，使室内气氛宁静而不喧闹。
6 照明灯光的色彩
光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。我们知道光的刺激能影响人的情绪，一般说来，亮的房间比暗的房间更为刺激，但是这种刺激必须和空间所应具有的气氛相适应。极度的光和噪声一样都是对环境的一种破坏。室内的气氛也由于不同的光色而变化。家庭的卧室也常常因采用暖色光而显得更加温暖和睦。室内环境中只用一种色调的光源可达到极为协调的效果，如同单色的渲染，但若想有多层次的变化，则可考虑有冷暖光的同时使用。装饰照明的光色彩不同，人的视觉效果就不同。通常情况下，鲜艳、饱和、照度充足的彩光会带来健康、明亮、璀璨、瑰丽的效果，而光色不纯或照度不足的彩光则会造成不同程度的负面效果。如微弱的黄光会散发昏暗、暧昧的气息，暗淡的红光会渲染压抑、恐怖的气氛，幽暗的蓝绿光则会造成阴暗、诡秘的效果等等。由于色彩随着光源的变化而不同，许多色调在白天阳光照耀下，显得光彩夺目，但日暮以后，如果没有适当的照明，就可能变得暗淡无光。
7 照明在室内设计中的作用
进行室内照明设计时，应在考虑使用功能的同时，利用不同的人工照明方式、光照亮度的变化、光影的分布来美化环境，烘托气氛，增强空间感觉。照明作为一种装饰手段，在具有艺术性的同时，也应注重实用性。居室中的各个不同功能的房间，对照明的要求会有所不同。设计师首先要考虑照明设计是否能满足居室的功能要求，切不可为追求所谓的艺术效果，而忽略了实用功能，也不可只为追求灯具的高档豪华的外观，而忽视其光学性能和照明质量。因为只有恰当、合理的照度，才能满足人们视觉和生理的要求。
室内环境灯光通常分为三种类型：自然光、人工光和二者的结合。最具有代表性的自然光是太阳光，而人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。当你运用人工光时，你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。
在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。灯光照明有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你必须要考虑到，要表达什么基调；你所设置的灯光是否增进了故事的情节；做空间照明时，要根据各个房间和空间块面的特殊情形来进行照明布置。光是一种语言，向我们述说设计师的设计理念和艺术追求；光是隐形的软件，控制是城市和建筑的功能运作及形象和色彩的演示；光是设计工具，也是建筑材料，设计师可以用它编织理想，展示才华。
