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楚系青铜器是中国青铜文化的重要组成部分，自产生之初就被赋予了楚时代的鲜明特征。在楚文化影响的地域范围，考古学家们发现了众多精美绝伦、具有研究价值的楚青铜器，其造型之雄伟、纹饰之精美、铸造之精良，堪称是中国青铜文化的一只奇葩，这也昭示出楚系青铜器在整个青铜器的历史长河中的辉煌成就。
1.楚系青铜器的美学意义
1.1楚系青铜器的技术美
楚系青铜器的铸造工艺在一定程度上受到中原地区的影响,在铸造技术上首先表现在金错技术的发展，楚国江南地区兵器和日常用器的制作采用的多是金错工艺，但金错器却不甚发达。随后，自楚境发现了规模较大的大冶铜绿山古铜矿及规模较小的湖南麻阳古铜矿等遗址后，以代表铸造工艺最高水平的失蜡法及其他先进的铸造工艺，使世人为之惊叹。这种技术工艺所铸造出来的器物无范痕、光洁精密。而楚人最先运用失蜡法这一先进的工艺技术，是在曾侯乙墓出土的盘尊上的透空附件，之后又相继发现了比曾侯乙墓年代稍微久远一点的下寺楚墓出土的铜禁、铜盏等，其上的镂空装饰及手法也是失蜡法所做。由此可见，楚国青铜铸造有着先进而高超的工艺技术，楚人在继承了我国古代传统的青铜铸造工艺外，还融合了新工艺、新技术在其中，这就使得青铜器在许多方面加以革新、创造和发明，从而达到了一个质的飞跃、一个技术美的高度。
1.2 楚系青铜器的造型美
楚系青铜器的造型，根据生活用途的不同，大体可分为烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。器型因其用途之分而各不相同，有的造型硕大、敦实实，有的造型则小巧精致、线条圆润。我国目前所知最大的一件青铜器——司母戊鼎，其器形呈长方形，四足呈柱状，足与器身相连接，在鼎身的两侧，用边缘图案的组织形式饰以兽面纹与夔纹，有一种强烈对比的艺术效果。鼎的两端口采用立耳设计，其转角处有高起的棱角，既美观也具有一定的牢固作用。这个鼎的造型极致特别，形制浑厚雄伟，具有庄重、瑰丽的艺术风格。这种艺术风格的形成，展示出楚系青铜器器物之精美，造型之独特的艺术魅力，也进一步显现出楚人在以实用为主要目的的前提下开始非常注重器物的造型美感，器物造型由传统单一逐步向丰富多样发展，造型精美、形象生动，并给人以极强的造型艺术美感。
1.3 楚系青铜器的纹饰美
楚系青铜器纹饰在一定程度上受中原文化的影响，但它又不仅仅是一味地沿袭中原青铜器，它更多的是在继承中原青铜器的基础上有所创造与革新的。楚系青铜器的纹饰主要包括龙凤纹类、几何纹和其他物象类。龙纹的铸造及其装饰是楚系青铜器最为巅峰的代表，值得一提的是闻名中外的曾侯乙墓出土的盘尊，它以平雕、浅刻、浮雕、圆雕等多吧种技法和各种成型手段饰以龙纹及龙形装饰，纹样的种类也是异常丰富，有立体的龙、盘绕的龙、，及其繁密的虺龙纹、肩浮龙纹和镂空龙纹，整个尊提上的龙纹和龙形装饰，加上那些细小的虺形龙纹，总数可达百条之多。凤纹在楚系青铜器上较为少见，战国早期的曾侯乙墓曾出土过纹饰极为精致的连凤纹，凤纹的姿态与神韵表现的惟妙惟肖，也是极具美感的。楚系青铜器上的龙凤纹的纹饰可谓是龙游凤翔，图案优美至极。几何纹及其他物象纹相较于龙凤纹数量不多，且往往不会是器物的主体纹样，出现较多的有云纹和雷纹，是一种比较抽象的纹饰，其线条活泼流畅，给人以轻松的美感。
2.楚系青铜器的现代价值
2.1 楚系青铜器的艺术价值
具有高度艺术价值的楚系青铜器是实用性与审美性的统一体。楚系青铜器之所以获得了极大地艺术成就，原因之一就在于它的审美性，它的审美性使楚系青铜器具有浓厚民族地域的艺术特色与雄伟浑厚的装饰美特色。从艺术风格来看，楚系青铜器在不同时期的形制和纹饰都具有其独特的特点，它们所不断发扬的楚韵文化艺术特色和诸如雄伟浑厚、典雅大方的装饰美感对现代生活与艺术的影响也是不可忽视的。比如楚系青铜器富有文化内涵的造型、图形和纹饰经过元素的概括与重组运用在现代标志设计、产品造型设计以及动画人物设计中等等。可见，楚系青铜器中富有民族形式特征的元素无疑给如今单调枯燥、缺乏深度的现代设计风格带来一股清新的意味，同时也满足了现代人多元的审美情趣。
2.2 楚系青铜器的学术价值
楚系青铜器作为楚文化的一个重要组成部分，无论从造型、纹饰、工艺等多方面都散发出自己独特迷人的风采，也是最能体现楚文化意蕴的。随着楚系青铜器的大量出土，我国对楚系青铜器的研究日益深入。楚系青铜器研究在“楚学”这一新兴学科中也有着重要的地位与作用，并且在我国青铜器文化的总体研究中起着不可磨灭的地位与作用。在许多权威性的考古研究书籍中有对楚系青铜器做详细的论述，《考古卷》也指出：我国东周时期青铜器“总的看来，地方特点都比较明显，尤以秦、楚两国更为突出”。种种论述都已把楚系青铜器作为我国整个青铜器体系中的一个重要组成部分予以研究。为了挖掘楚系青铜器的潜在价值以及让人们更好的了解楚系青铜器文化，就需要更多的研究学者搜集丰富多样的文献资料、考古发掘资料以及大量有关楚系青铜器的研究资料，对楚系青铜器做一个全景式剖析，并使楚系青铜器的研究不断深入下去。
2.3 楚系青铜器的经济价值
楚系青铜器因其雄伟敦实的造型、飞扬的纹饰和精细的铸造工艺，赢得了人们的喜爱，人们都乐于去欣赏它、收藏它。为了满足人们的这种需求，一些工厂便专门从事楚系青铜器的仿制，作为旅游纪念品。楚系青铜器是楚地最具有代表性的传统艺术品，它不仅具有浓郁的东方气息，更带有鲜明的地方楚韵文化，对于向往东方古老文明和楚韵特色的中外游客来说，它是雄伟而神秘的，极具吸引力，因此许多工厂也常常会联合博物馆生产复制品出口外汇以满足人们收藏的心理诉求。另外，在楚文化的带领下，楚系青铜器也可以发挥楚地的文化优势，大力进行旅游开发，致力打造以文化为中心的楚地旅游品牌，从而创造更大的经济效益。
3.结语
楚系青铜器是中国美术史上光辉的一页，它作为楚文化内容的一个重要组成部分，具有其独特的风格、精湛的工艺美术水平与深厚的文化底蕴。我们今天来探讨和研究楚系青铜器的美学意义和现代价值，不仅仅是“发思古之幽情”，更重要的是要理清楚系青铜器文化的发展脉络，挖掘其深沉意义与潜在价值。同时，我们还要学习和借鉴传统文化的精华，以传统的元素来丰富现代的生活，建构更为辉煌的现代文化。（作者单位：武汉纺织大学艺术与设计学院）
参考文献：
［1］郭军林.中国青铜文化［M］.北京.时事出版社.2009,P34.
［2］史树青.我国古代的金错工艺［J］.文物,1973,6.
根据*州市政府《关于全面清理涉企收费的通知》（*政办电[20*]162号）精神，经市政府同意，现就做好我市全面清理涉企收费工作通知如下：
一、充分认识全面清理涉企收费工作的重要性
全面清理涉企收费工作是深入贯彻省委、省政府关于进一步扩大内需，促进经济又好又快发展，改善经济运行环境的近切需要，是进一步减轻企业负担，优化发展环境，支持企业发展的一项重大举措。对此，市政府有关部门及单位要进一步认清形势，从推动科学发展观和促进全市经济平稳较快增长的大局出发，自觉规范涉企收费行为，降低收费标准，减轻企业负担，支持实体经济发展。
二、清理的范围、主要任务、时间和方法
本次涉企收费清理范围是涉企行政事业性收费和面向企业的实行政府定价、政府指导价的经营收费。此次清理上级已公布取消、停止征收或降低收费标准的，各收费单位严格按规定执行；上级没有取消且没有降低收费标准的，能免收的免收，不能免收凡规定标准有幅度的，一律按下限标准执行，没有规定幅度的，由收费单位酌情适当降低收费标准。
此次清理以各有关收费单位自我清理为主，实行法人代表负责制，时间一个月，从20*年12月20日开始，到2009年1月20日结束。清理结束时形成清理报告，同时要附《*市涉企收费清理结果登记表》。基层收费单位的清理报告和登记表还需经行业主管部门审定后上报。市直各收费部门和单位上报的清理结果，报市政府，同时抄报市物价局，由市物价局统一汇总并提出处置意见，报市政府研究批准后统一向社会公布。
三、清理工作的几点要求
2007年8月3日,正在某剧组串演歹徒角色的孙伟强突然得到消息――身为小学教师的妻子小勤,在带学生过野外夏令营时,因救落水学生而意外身亡!
孙伟强一下子就蒙了,他呆呆地坐在地上,分不清这究竟是残酷的现实,还是剧中的情节……
回家的路上,孙伟强悲泪长流,那时,他心中只有一个念头,就是快点儿告诉岳母,好让亲人的相互抚慰释放心中巨大的悲痛。可是,当双眼红肿的孙伟强推开家门时,他看见岳母正安静地坐在厨房的小板凳上,一颗颗地剥着青豆。那一刻,和煦的阳光照着岳母的满头白发,温馨详和的气氛仿佛瞬间击退了他内心奔涌的悲恸。孙伟强平静下来,猛然惊醒:岳母已经年近八旬,平日又体弱多病,怎能再承受这凄惨的丧女之痛呢!想到这儿,他赶紧把岳母搀扶起来,说:“妈,您老身体不好,就不要再劳累了,饭我来做吧。”
转回厨房,孙伟强的目光掠过小小的灶台:洁净的碟碗、洗得发白的抹布整齐地叠放着,处处留有妻子打理过的痕迹……锥心的痛让孙伟强浑身颤栗,他通的一声摊坐在椅子上,手里的碗也随之落地,他流着泪拣起一块碎片,就那么用力地攥着,血顷刻流了出来。
“伟强,出什么事了?”岳母闻声出现在门口,满脸惊诧。
孙传强回过神来,慌乱地收拾着碎片,掩饰说:“没……没什么,妈,就是有点儿累。”
岳母连忙找出纱布,仔细为女婿包扎着伤口,絮絮地叮咛着:“伟强,是不是又在外面受屈了?别太往心里去,等小勤回来,你们两口子出去散散心吧,啊。”孙伟强强忍着悲痛应着。
孙伟强父母早逝, 结婚后与岳母共同生活近十年,感情很深。在孙伟强心里,岳母是位坚强、明理又宽厚的老人――妻子小勤是家中最小的女儿,她还在襁褓中的时候,岳父就暴病身亡了,是岳母一个人把儿女们拉扯大的。岳母对小女儿特别疼爱,然而,每当他和妻子有什么争执时,岳母多半会站在自己这边。6年前,自己放弃收入稳定的工作,做起漂泊不定的个体演员时,妻子就很不理解,后来还是岳母劝通了她。
刚开始,孙伟强得到的都是些没有台词的小龙套角色,收入微薄,压力很大。岳母知道后,竟然拖着嬴弱的身体为人照看孩子赚钱贴补家用。后来,患有高血压的岳母终因辛劳病倒了,醒来后,她还不忘给自责的女婿宽心:“伟强,妈是老毛病了,别担心。记着,自己选的路不管多难都得咬牙撑着。诚心诚意耕种过的地,总会有收获的那一天,妈信你。”
在岳母的影响下,妻子也渐渐理解了丈夫。那时,小小的厨房里常上演这样一幕:岳母坐在小竹椅上,孙伟强一边帮岳母修剪头发,一边绘声绘色地说着拍戏的趣事,操持家务的妻在一旁倾听着,三人不时爆发出快乐的笑声。
如今,这其乐融融的一幕一幕,将随着亡妻之变而永远消逝。孙伟强看着岳母细心包扎的手,下定决心:不管多痛多难,要永远对岳母封存噩耗!如若无法给予老人富足的生活,至少应为她老人家守护好宁静的晚年。他默念着:“妻,你放心去吧,我会照顾好妈的。”
放弃饰演主要角色的机遇,只为老人病床前尽孝
由于妻子是为救溺水学生而死,学校为她举行了隆重的追悼会。而这一切,孙伟强都是瞒着岳母悄悄进行的。那天晚上,已哭肿了双眼的孙伟强在家门口徘徊许久,才压抑住悲伤的情绪。怕岳母有所察觉,孙伟强谎称刚刚演过一场激烈的哭戏,所以才哭肿了眼……
几天后,早年因支边远去兰州安家的妻哥,惊闻噩耗后专程赶回上海。而孙伟强早在电话里叮嘱他不要告诉老人实情。
悲痛的妻哥见到体弱多病的老母亲后,担心她年迈无依,情急之下脱口而出:“妈,跟我去兰州过吧,儿子养您。”可老人却婉拒了:“儿啊,这么多年了,妈跟着你妹和妹夫在上海过得挺好,你放心吧。”孙伟强也真挚地说:“哥,老人家在我心里就是亲娘,我会孝敬老人的,你放心吧。”
送走妻哥后,孙伟强暗暗舒了口气。可瞒得过一时,如何瞒得了一世呢?孙伟强思来想去,终于有了主意。
第二天,趁岳母午睡,孙伟强悄悄把妻子的一些衣物收在一只箱子里,拎到了妻子的墓前。他打开箱子,哭着点燃了妻子生前最喜爱的衣服,以寄托对亡妻的无尽思念。
晚上回到家里,孙伟强肃然地拉岳母坐下,说:“妈,您骂我吧!”
岳母诧异地说:“你这孩子!无原无故的,妈为什么要骂你?”
孙伟强低着头,不敢看岳母的眼睛:“妈……小勤……她回来过了……拿了些衣服、行李又走了……我刚送她上了火车……”
岳母闻言吃了一惊,忙问:“去哪里了?”
孙伟强硬着头皮答:“妈,小勤报名去了贵州山区支教。她以前不是常说起过吗?她怕您不同意,只好先偷偷地走了,说去了再跟您解释……”
说完,孙伟强暗暗观察岳母的反应,只见她神色黯然,缓缓地躺在了床上,孙伟强惊惶失措地说:“妈,您千万别生气,那是小勤的心愿,您要多替她想想。”
半晌,岳母才问了句:“要去多久?”
孙伟强知道岳母信了,暗暗松了口气:“要……要去两年。”
岳母重重地叹气:“在你们眼里,妈就那么不明事理吗?去贫困山区教孩子是好事,妈怎么会拦着?一去那么久,怎么也该一家人聚在一起道个别,就这么偷偷跑了……”岳母紧闭的眼里流下两行热泪,孙伟强心酸地悄然退出,轻轻关上了门。
孙伟强未曾料到,为了圆这个善意的谎言,他必须编造更多的谎言以应对岳母对爱女的询问,他感觉自己就要崩溃了!
就在这时,朋友告诉他有剧组在横店影视基地招募演员,于是,他把幼小的女儿交托给姐姐,匆忙赶赴横店。然而,只在横店待了一天,他就因挂念老人而坐卧不宁,最终,他还是推掉了那个已被选中的角色,连夜赶回家中。
未料,推开家门,孙伟强大吃一惊,只见岳母正因中风昏迷在地,孙伟强连忙惊惶失措地把岳母送进医院。等在手术室外,孙伟强哭着狠狠地揪着头发,自责地念叨着:“小勤,我对不起你,我没照顾好妈啊……”也许是诚意感天,岳母终于渡过了险关。
握着躺在病床上的岳母的手,孙伟强喜极而泣,他发誓要更加用心地伺奉好老人。然而,此时的孙伟强,不仅已花光所有的积蓄,还欠了许多朋友的钱。为了照料岳母,他不能去外地剧组接活,只能在上海拍摄的剧组间拼命串戏。他把每一天的时间仔细划分,尽量不浪费每一分钟,有时串完上午的古装戏,顾不得卸下浓装,就骑着摩托车当街狂奔,又赶拍另一剧组的现代戏,常常忙到晚上才收工。即便如此辛苦忙碌,孙伟强每天必到医院为岳母擦身按摩,无微不至地照料着病中的岳母。
就在孙伟强疲于奔命之时,北京的一个剧组主动找到孙伟强,请他担任连续剧《乱世兄弟情》中一个发挥空间极大的重要角色,孙伟强很激动,捧着剧本读了一夜,还在字里行间密密地写着对角色的感想,未料听制片说此片因故改往云南拍摄,一去就是半年之久,孙伟强沸腾的情绪立刻滑入冰点,他毅然推掉了这部剧,向剧组推荐了好朋友阿浩。当然还是有些难舍,于是他悄悄珍藏起那本已写满角色分析的剧本。
涉足危险的替身行,只为换得岳母最好的医治
一天,孙伟强为岳母送去煲好的滋补汤,正听到睡熟中的岳母含混地念着妻子的名字,他明白老人是想女儿了。第二天,他就带来了妻子的信,那是他摹拟妻子的笔迹和口吻整整写了半宿的信。听女婿读完,岳母脸上挂着满足的笑,把信仔细地压在枕头下,说:“这孩子怎么也不知道打个电话来。”孙伟强忙道:“妈,那儿是山区,不通电话。再说,我怕她担心您,写信时也没敢把您病情说得很严重。”
望着女婿憔悴的面容,岳母突然提出要出院回家,在孙伟强的苦苦劝阻下岳母才勉强同意留下继续治疗。而孙伟强发现,一提到妻子,岳母就会特别有精神,因而为了安抚岳母,孙伟强一封封编写妻子的信,还用心良苦地拿着妻子的旧照片,请朋友与贵州山区的图片合成妻子支教山区的假照片,岳母见了高兴地捧在手里,泪光莹莹地看着,“胖了”“瘦了”地念叨着,遥不可及的团聚梦支撑着重病的岳母一天天好转。
岳母病情稳定后,孙伟强又谎称自己接了一部角色很重的戏,得到很多片酬,而将岳母送到了消费较高的康复中心接受治疗。好不容易岳母同意了,孙伟强又面临着一个更难的难题――如何挣到更多的钱。
有一次,孙伟强在一个动作片剧组跑龙套,刚好一个替身演员因意外受伤无法完成高楼坠地的动作,一时找不到其他人。知道这一危险动作有可观的收入后,孙伟强主动请缨。所幸常年泡剧组,对替身的门道多少有些了解,因而顺利地完成了拍摄。拿到钱后,他非常高兴。此后,为增加收入,只要有机会,孙伟强就不顾危险地接替身的活,因而大伤小伤的皮肉之苦成了家常便饭,有一次甚至被火灼伤。而所有的这些苦,孙伟强都不放在心上,他只欣喜于艰苦付出后的一点一滴的回报――岳母从能微微抽动脚趾到下地拄着拐挪动,孙伟强感受到了极大的成就感。
自组真情假戏,只为岳母能安然逝去
就在孙伟强满心欢喜地准备接岳母出院时,却看到岳母在康复中心大厅放声大哭。
原来,岳母从前来探望自己的阿浩口中得知,女婿为照料自己放弃了难得的机遇。阿浩走后,自责的老人心绪难宁,拄着拐在康复中心大厅来回踯躅,恰好看到电视里播出采访剧组花絮,正是孙伟强火海灼伤的一幕,老人认出了女婿,心痛得心都要碎了。
看到孙伟强后,她让女婿发誓,再也不要去做那些危险的替身,更不要为自己放弃梦想。从未见过岳母如此悲痛的神情,孙伟强被吓住了。
第二天,孙伟强陪岳母出院回到家,他几天没有出门拍戏,寸步不离地守着老人,细细观察,却发现岳母出奇地平静,就像激烈的一幕不曾发生。其实,这是老人的刻意忍耐,经过一夜无眠,她想通了――孝顺的女婿付出如此之多,这份情义不能辜负啊,一定要好好地活,孩子才会安心去做自己喜欢的事。
此后,老人像是在风烛残年中找到了生命支点:为了女婿能全力以赴地在演艺路上打拼,尽一切努力不让繁琐之事干扰到女婿。而那些关于女儿小勤的谎言,随着时间的飞逝,渐渐现出些蛛丝蚂迹的破绽,但岳母却没有向女婿一一追问求证。也许是不忍心打碎了女婿为自己苦心营造的详和,只是在再听女婿读那些“女儿的信”时,岳母不再欣喜异常,而是愣愣地沉思着。
有一天,孙伟强推开门,看到岳母紧紧抱着妻子的衣服无声地哭泣,孙伟强退出来,许久才端着一盆热水进来,默默地为岳母洗着双脚。这是他每天都要做的事,今天却显得格外不同――没有往常的温馨交谈,两人都静静的,像是空气都凝固了,老与少在用心交汇着那份对亲人逝去的悲切。
2009年初,岳母的生命像将要燃尽的蜡烛,时而清醒时而昏睡。有一天,岳母的精气神异常地好,她安然地对女婿说:“伟强,给妈理理发吧。”这么多年来,老人的头发一直是女婿为她修剪,不仅样式清爽,理过后还附带耐心的头皮按摩。
细细体味着小辈贴心的孝顺,曾是老人最惬意的幸福时刻,而此时,孙伟强为老人轻轻梳理着头发,听着岳母殷殷地叮嘱着,感觉语气中的那份凝重像是最后时光的交托。他知道,岳母心底一直对自己因照顾老人而错失机遇痛心不已,更为有生之年不能看到女婿在钟爱的演艺行绽放光彩而遗憾……
不愿亲人抱憾而去,孙伟强要让岳母亲眼见证自己屏幕里的光彩。他拿出珍藏着的《乱世兄弟情》剧本,找来一同跑龙套的朋友们,借来机器和场地,在孙伟强的“导演”下,一帮人只为一个人的观众认真拍摄着。
孙伟强把那段戏制成光碟,为躺着的岳母播放:“妈,我演了一部很好的戏,是主角。给您看看,演了这一部,以后会有很多好角色找我了。”此时的岳母已说不出话了,她聚积所有的气力专注地看着,流着惊喜的泪,幸福地笑了……
2009年春日的一天,岳母安详地逝去,孙伟强在岳母遗像前长跪不起,痛哭着请求老人的在天之灵原谅他的欺瞒行为,他知道,善良的岳母一定能理解自己。他更知道,岳母在天国的路上不会孤单,因为有她最爱的女儿陪伴……
通过近期公司对项目的督查，发现项目在复工复产后疫情防控工作呈现松懈态势，主要表现在发生聚集性活动事件（如聚会、聚餐、聚众打牌等）、工余管理松懈、入门关把控不严等现象，现就复工复产后的疫情防控要求再次强调：
（1）狠抓工余管理，严禁聚集性活动事件
项目部要严格落实疫情防控专项方案的各项措施，明确工余管理责任人，制定切实有效的工余管理排班制度，遵循“三定”检查原则，采取不定时抽查方式，狠抓食堂就餐、下班后聚会、聚众打牌等现象。
（2）严格把好施工现场入门关
项目部要严格落实入门登记、检查关，作业人员每次进入项目和宿舍区时，应在入口处检测体温，体温正常方可进入。要尽量减少非本项目人员进入，确因工作需要的，应检测体温，并询问来源地、工作单位、接触疫情发生地区人员等情况，符合要求方可进入。同时，针对宿舍区，要严控作业人员下班后出入餐馆、超市等人员密集区域，如有特殊情况，应在出宿舍前告知宿舍管理员（项目值班人员），进入宿舍前重新进行体温检测工作。
两千年的皇室传承
中国青铜器的本身价值，我们可以通过陕西省董家村出土的西周时期的“裘卫四器”上的铭文内容略窥一二。该器物现在分别收藏在陕西省博物馆和宝鸡市博物馆，其中“卫B”与“卫鼎”上的铭文记录了青铜器和玉器当初的交易价格。铭文的大意是：“天子举行建旌大典，诸侯皆须送礼，于是‘矩伯侯’为筹备一份礼品，向‘裘卫侯’订制了一套车马上配用的青铜器，以及一对玉虎和一片玉璋，以八十_（一_十贝），十三田（一田等于一百亩），和一大片林地（大而无法丈量）进行交换。”从铭文上可以看出，青铜器那时的价格就已是千亩土地的等价。
商代晚期是我国古代青铜器发展史上的一个高峰，种类包括礼器、酒器、食器、水器、兵器、工具、乐器、杂器等。这时的铜器制作精良，胎壁厚实，给人以凝重、庄严的感觉。纹饰多彩，形制精美，显示出处于发展鼎盛阶段的气派。且其广泛使用浮雕装饰，韵味无穷。那个时代有铭文的器物不多，有较长铭文的铸品也不过二三十件。
西周早期的青铜器纹饰风气更趋繁缛，精雕细刻，艺术上可谓精丽，但相比商朝，器物多少缺乏一些生气。那个时候的青铜器物铸铭成风，长篇巨制不断出现，有的青铜器物上的铭文竟长达400字，字体刚劲有力，线条流畅，世界罕见。周昭王、周穆王以后，青铜种类略有增加，如、F、编钟等青铜器逐次出现，铸造工艺水平慢慢成熟。铭文水平也大幅提高，每篇铭文皆韵律清晰，笔锋劲拔而不失圆润，多为书法艺术杰作。
由上可以看到，中国的青铜时代从公元前2000年前左右就已形成，经夏、商、西周和春秋时代，如今大约经历了15个世纪。自古以来，青铜器历代都被称为国之重宝，位列收藏之首。民国时期，金石学兴盛，青铜器收藏达到顶峰，相关的著作不胜枚举。
墙内遇冷墙外热
在海外，中国青铜器作为一种世界艺术，一直是世界藏家追捧的焦点。
我们先来看几个案例。2001年，在纽约佳士得春拍上，一件中国商代的青铜器“皿天全”方衅魃恚创下当时青铜器拍卖最高价――924万美元。这件青铜器于上世纪20年代在湖南出土，拍卖的是器身，器盖现藏湖南省博物馆。据说当时国内也有博物馆筹集巨款，赴美参加竞买，终因法国买家出价超过我方预算近四成而没能买下，这件青铜器只能身首分离。
2007年3月，中国青铜器拍卖的历史纪录再次刷新，在荷兰马特里斯特举行的欧洲古董博览会上，伦敦著名古玩商推出一件战国青铜错金嵌绿松石貘尊，工艺精湛，华美异常，最终以1200万美元的天价成交，成为目前成交价最高的中国青铜器。
2010年，纽约佳士得推出的“思源堂中国古代青铜器珍藏”专场拍卖，总成交价达到了2075.1万美元，是近年来中国青铜器成交额、成交率最高的一场专场拍卖。
相较书画等国内火热的其他艺术品门类，青铜器在国内拍卖市场的处境却有些尴尬。由于19世纪末、20世纪初，曾有大量的高古铜器被盗劫或贩卖到海外市场，国内高古铜器一直是国家文物法规重点保护的对象，只有1949年以前出土且有明确收藏传承记录的传世青铜器才能交易。严格的管理限制了青铜器在国内市场上的炒作空间，青铜器拍卖会寥寥。上海崇源2005年秋季拍卖会上，一件西周时期的青铜器“周宜壶”以2640万元人民币创下了内地青铜器拍卖的最高纪录。近几年，虽然出现部分中国企业家和藏家在海外市场高价竞购，但限于政策，并不是所有海外回流的拍品都能在国内竞拍。
除了政策的影响之外，文化底蕴不足也是国内青铜器市场不受关注的主要原因。中国拍卖行业协会艺委会副主任刘幼铮说，“就拿宋瓷来说，宋瓷是中国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期，在中国陶瓷工艺史上以单色釉的高度发达而著称，其审美亦达到巅峰。但如今收藏主体却偏好明清官窑，使宋瓷备受冷落，这亦是因为文化准备不足造成的结果。”他认为，中国人对于皇权的崇拜是中国长期的传统，植根于民众之中。很多收藏者在有钱之后首先感兴趣的就是搜集与皇权相关的东西，这些东西直观感觉华丽繁缛，但与宋瓷、青铜器相比则显内涵不足。改变和提升欣赏品味需要一段时间的文化补充才行。
总而言之，一方面是政策的限制，另一方面是文化准备不足，导致青铜器的收藏被冷落。毕竟收藏是有钱人的行为，有钱人的文化决定了他们的收藏方向，也给整个艺术市场带来一定的倾向性。
文化素养决定收藏方向
近来，一系列的事件将人们的视线引向青铜器。无论是海外拍场青铜器频繁现出高价，或是佳士得、苏富比及一些顶级艺术品商人主推青铜器，再加上皿方的高调回归……种种迹象似乎表明一个灿烂的青铜时代开启在即。青铜器再次受到市场关注，收藏状况如何？如何进行收藏？
对此，刘幼铮认为，目前中国的青铜器收藏状况并不乐观，大量的仿制品、赝品充斥市场。原因有二，其一购买者对于青铜文化的学习、研究和准备不够。第二是常有的侥幸心理。淘宝、捡漏等心理往往让买者掉入卖者设计的圈套。“出土”、“不能公开”等说辞让人讳莫如深，正好给卖假者编造各种故事创造了氛围。“同时，中国的买家需要提高警惕的是，拍卖行不保真这个做法在国际上也是通行的，不要盲目认为国外市场上的青铜器都是对的。”刘幼铮如是说。
要防范风险首先必须要做足功课――备好自己的文化库存。毕竟作为收藏家来说，买的是文化，不是机遇。当然，从相对牢靠的渠道购买会比较安全，但依然需要警惕，如果有流传、有著录会比较理想。
早期一些用于祭祀和宴饮的器物，被赋予特殊的意义，作为礼制的体现，也被称为“青铜礼器”。青铜器的发展进入生活领域，时间段应该到春秋以后了。一些青铜制品如兵器或者生活用具已经没有鼎、爵礼器那样充满“狞厉”、“狰狞”之韵味的纹饰，造型往往比较俭朴，成为征战和人民日常生活必不可少的器皿。虽然同样具备中华民族数千年来文明的象征，极具艺术文化影响力和较高的文化研究价值，但皇权威严要少很多。
青铜器主要用红铜(纯铜)、青铜(铜与锡、铅的合金)铸造而成，大多是出土文物，由于年代久远，锈蚀严重。也有很多有意的锈蚀使青铜器带有黝翠斑斓的古色古香，使人看了有年代悠久、技艺精湛的感觉。这些锈被称为“无害锈”，如铜的氧化物，黑色的氧化铜(红色的氧化亚铜)，有时还可能混有黑色的硫化铜。又如铜的碳酸盐(碱式碳酸铜)是青铜锈中最稳定的，也是值得保存的最美丽的古斑，既具有审美的价值，又可以作为历史悠久的证据。它们都是由二氧化碳溶解在地下水或潮湿的空气中，成为碳酸，再与青铜器发生作用而形成的。青铜器上形成的碳酸盐，大都是长期埋藏在潮湿密闭的地下墓葬中造成的。此外，还有氧化锡，这类青铜器含锡量高，使青铜器表面形成了光滑的灰绿色锈，俗称绿漆古。这是锡被氧化成氧化锡，是一种非常精美的淡绿松石色。绿漆古和黑漆古氧化层的形成，不仅保护了青铜器免遭进一步受腐蚀，同时也增加了青铜器表面的美观。这类器物是不可多得的珍品。
与无害锈相反的是“有害锈”，其成分为氯化亚铜和碱式氯化铜，它是青铜长期与土壤中大气中的氯化物接触时起化学反应而形成的一种有害锈。碱式氯化铜被称为“青铜病”，又称“粉状锈”，像瘟疫一样地传染和蔓延。这种有害锈任其发展会使器物溃烂和穿孔，甚至彻底瓦解。
青铜器必须有符合保管条件的建筑，即陈列室或库房、家庭陈设橱柜，这是保养青铜器寿命的物质条件。从藏家对青铜器保管的水平，就能看出其收藏水平的高低。
私人收藏只有大收藏家才能有专门的藏品库房，一般收藏者大多在居室中既陈列又收藏，将陈列与库房结为一体。个人收藏必须要满足藏品安全，藏品保护，以及便于藏品的日常管理和利用等要求，以免人为或自然力对藏品的危害。为此，对收藏青铜器提出了九防，即：防震、防雷、防火、防盗、防潮、防干、防光、防尘和防污染。
青铜器保存的一般要求是：
(1)保管青铜器物的房屋必须保持干燥，没有尘埃和空气污染物。温度在18℃～24℃，相对湿度在40％～50％。
(2)必须预防接触青铜器产生的有害化学作用的物质，如酸类、油脂、氯化物等。搬取青铜器一定要带上绵丝手套，不能用手直接接触，避免手上的汗腐蚀。也不能用油污的纸或盒来包装。
(3)为预防尘埃，青铜器要放置在密封的橱柜中或玻璃橱里，中小型器物要每件做一锦盒，再将盒放在橱中；如放在开放式架子上或在室内地上，则应特别注意房屋内保持清洁。
(4)不要将它们互相重叠放置。不可以把青铜器与其他制品一起保存。
如须用水洗必须用蒸馏水，也可将蒸馏水加温，可用中性皂。不能用氢氧化铵、酸类及白粉、沙布等。清洗可由专业人员清洗。
(5)青铜器上的尘埃，要用干净而柔软的布片揩去，而那些需要特别小心的物品(如软金属，加工精细、易碎零件等)，要用柔软的松鼠毛刷刷去或用吸尘器吸或吹去尘埃。
(6)必须预防青铜器受到机械性损坏，物品不应彼此碰撞，不要叠压码放，对于细工精制和容易受损坏的青铜器物品，尤须特别小心。
(7)如果青铜器上镶嵌有其他材料(金、银、红铜、宝石、珍珠、玉石、珐琅等)，便应当注意这些材料的保管方法。
(8)对于出土的青铜器，在一般情况下，必须清除上面的有害锈和不美观的厚锈及腐蚀的痕迹，较珍贵的青铜器清洗应请专业人员进行，收藏家个人尽量不要自己动手。
【关键词】鄂尔多斯式青铜器 区系分类 文化功能 审美风格
鄂尔多斯式青铜器以其独有的艺术形式被世界各国学者关注，也为研究我国北方草原地区游牧民族的历史提供了珍贵的资料。目前，国内专家学者对鄂尔多斯青铜器式的历史价值、文化价值以及艺术价值都做了行进而深入的研究与评价，笔者则试图将国内对鄂尔多斯相关研究进行梳理，做一个扼要的阐述。
1鄂尔多斯青铜器式的渊源
探讨鄂尔多斯青铜器式的渊源问题基本从两个问题人手：首先是考虑早期鄂尔多斯式青铜器的空间分布地域，其次还要探究早期鄂尔多斯式青铜器的发展去向。
鄂尔多斯式青铜器的分布范围应是以鄂尔多斯、陕西北部和山西吕梁地区为中心，向东经京、津唐地区达沿海之滨，向北越辽西丘陵蒙古高原达外贝加尔，向西跨甘青宁北部达新疆巴里坤草原，向南伸进中原腹地商文化分布区域之内。
从上述早期鄂尔多斯式青铜器分布地域内，相当于朱开沟第五阶段出土的鄂尔多斯式短剑、铜刀、铜鳌和铜圆牌等，是截止目前为止发现的最早资料。根据朱开沟第五阶段发现的鄂尔多斯式青铜器，以及与之伴出的陶器群推测，鄂尔多斯式青铜器可能起源于鄂尔多斯及其邻近地区，亦即朱开沟文化分布范围之内。至晚商时期，鄂尔多斯式青铜器日臻成熟，而享有此文化的部族已开始强大起来，严重威胁着商王朝的安全。因此，在武丁前后，大举向北方用兵。在这样历史背景之下，我国北方的游牧或半游收部族开始向适宜他们游牧的地方游动。从此，鄂尔多斯式青铜器便开始广为扩散。
2鄂尔多斯青铜器式的区系与种类
正因为早期鄂尔多斯式青铜器分布地域非常辽阔，故把鄂尔多斯式青铜器称之为“北方系青铜器”，又称其为“中国北方青铜器”。然而，北方系青铜器从时空来看，它所包涵的内容又嫌过分庞杂，很难于准确地表述这种艺术的内容和实质。因此，很有必要将“北方系青铜器”，这个无所不包的艺术综合体加以划分。这将有助于古代的民族史、文化史和艺术史的研究，有助于对各个民族的艺术界定及其相互关系的探索。内蒙古文物考古研究所研究员盖山林按照青铜器艺术品的题材内容、构图技法和艺术风格，从东至西，大约可以区分为以下几个区系类型：东胡系、山戌系、匈奴系和西戌系四个青铜器艺术类型。
当然也有较多的学者特别是考古学者更倾向于将鄂尔多斯式青铜器按照其用途进行分类，这也是由于鄂尔多斯式青铜器多为实用器具的缘故。大致的分类为兵器和工具、装饰品、生活用具及车马器四大类，以短剑、鹤嘴斧、棍棒头、各类动物纹饰牌、饰件、扣饰等为主，因以大量动物纹饰器物而最具特征。
3鄂尔多斯青铜器式所蕴含的文化内涵
造型艺术与一个民族的风俗习惯、观念、意识、、审美情趣都有着密切的联系。鄂尔多斯青铜器式作为北方文化的组成部分，以其独特的艺术形式折射或反映了北方文化的历史发展与社会状态。
由于动物纹饰作为鄂尔多斯式青铜器最为显著的部分，因而我国有部分学者就以动物纹饰为出发点对鄂尔多斯青铜器式的文化内涵做了详尽而深入的探索，杜志东就以青铜器动物纹装饰中的虎纹来阐述其特有的文化功能，在对其形象内容和造型特征等显性要素的梳理基础上进一步从巫术功能、象征功能、认同功能和审美功能等角度挖掘其所要表征的隐性文化内涵。包桂英从北方岩画艺术、萨满文化以及北方神话三个方面对鄂尔多斯式青铜器的影响进行了探讨。
可以看出，不同的学者对鄂尔多斯式青铜器的文化内涵进行了不同角度的研究，既有从青铜器本身具备的不同文化功能进行阐述，也有从青铜器与其他类型的文化形式之间的关系进行探究。但总体来说，鄂尔多斯式青铜器所蕴含的文化内涵都与其当时游牧民族生活的社会经济形态，生产力水平等有着的密切的关系，自然生态环境对文化形态和内容具有一定的规定和制约。
4鄂尔多斯青铜器式的造型与审美风格
鄂尔多斯式青铜器上起春秋下至秦汉，延续的时间较长，其最显著的特征就是动物纹，具体的动物纹有虎、豹、狼、狐狸、野猪、鹿、马、牛、羊、骆驼、刺猬、飞禽等，多采用圆雕、浮雕、透雕等雕塑手法。每个动物纹饰牌都是一个写实小景，构图多不求对称，而是求其自然真实，饰牌的创作者们把自己观察到的一切，高度概括集中到寸许的饰牌之中，给人以无限的情趣。
对于鄂尔多斯式青铜器应该是何种造型与审美风格，有的学者认为是写实风格，有的学者认为是写意抽象风格，更有学者折中两者观点，认为是准“实”风格，当然越来越多的学者认为青铜器的审美风格是介于写实与写意之间，甚至乌兰托亚、海日汗冠之以象征着草原民族文化的狂野之美风格。
总之，形态不一的动物纹造型是鄂尔多斯式青铜器乃至整个北方草原青铜器最醒目的文化标志。鄂尔多斯式青铜器以它复杂巧妙的图案构思、独特的艺术风格和优美的造型而享誉海内外。对鄂尔多斯青铜器式动物纹饰造型的研究不但具有重要的历史学意义，而且更具有艺术价值。
关键词：L市青铜器；SWOT分析
一、引言
中国古代的青铜器历史，就如中国古代玉器的历史一样源远流长，是中国古代文化最重要的因素，而且在全世界也是颇负盛名。通过对L市青铜器营销策略的研究，可以清楚的认识到目前L市青铜器所出的一个大的背景环境，清楚其面临的优势和劣势，并且预测到可能会存在的机会和威胁，更好的引领其发展，同时，我们也可以加深对青铜文化的了解，继承中华民族的优秀的历史文化。
二、L市青铜器营销策略的SWOT分析
现在的企业面对各方面的竞争压力越来越大，为了明确企业在市场中的地位，清楚公司的优势资源和缺陷，了解公司所面临的机会和威胁，找到适合自己企业的发展方向，经营策略，保障企业能够健康的成长，因此，很有必要对企业进行SWOT分析，这是企业长久发展的基础，也是面对竞争的需求。
（一）L市青铜器营销策略的优势分析
1、L市作为青铜文化的起源、历史悠久、千年、文物大省，是中国青铜的起源与故乡。历代已出土的大量青铜器和至今在L市邙山巍巍然屹立的无数帝王陵墓群，都雄辩地印证了十三朝古都曾有青铜器的丰厚的历史文化底蕴和内涵。
中国青铜器时代最早起源于夏代晚期的L市二里头文化。在二里头文化时期青铜器铸造技术和工艺水平都有重大突破和发展，青铜器的制作工艺和冶炼铸造水平和合金工艺水平已经达到了相当超凡的程度，因此L市是中国青铜器的故乡是名副其实的，更是当之无愧的。
L市可以根据自己的历史文化，对青铜器独有的魅力进行挖掘，既宣扬L市悠久的青铜器文化，同时又可以创造经济效益。
2、L市作为旅游城市，为青铜器营销创造条件。L市是国内外闻名的旅游城市，旅游经济作为第三产业，可以带动旅游经济，为青铜器的营销打下坚实的基础。L市著名的旅游景区如龙门石窟，古墓博物馆，天子驾六等都有青铜器，其工艺的精致是首屈一指的，尤其是其造型等更是让整个世界为之惊叹、赞誉。作为公认的国宝，每一件青铜器都蕴含着较为深远的意义，都能够体现当时社会的生活文化、宗教氛围等众多因素。
3、L市仿古青铜器技术纯熟，有利于青铜器的长久发展。L市是中国青铜器制作最早的地区。L市夏文化遗址中，不仅出土有制作精美的青铜器，还发现有青铜作坊。L市青铜器制造业历史悠久，始于夏代，盛于西周，青铜器的出现，是人类社会进入文明时代的重要标志。L市工艺美术研究所和工艺美术厂，自1973年以来，复制了数千件仿古青铜器，其主要有马踏飞燕、犀牛、车马俑、人物俑、奔马、各种酒器、刀、剑等，都生动地再现了远古风采。L市仿古青铜器的制作成功，不仅再现了历史的风貌，而且还可以做为室内装饰品，给人们以艺术的享受。
（二）L市青铜器营销策略的劣势分析
1、没有明确的战略导向，L市的青铜器营销需要制定前瞻性的策略，而这一点正式其在营销策略中相对比较欠缺的，随着越来越开放的经济环境和全球化的浪潮，使得中国的企业与世界展开了激烈的竞争，缺乏战略性使其缺乏竞争力，资源浪费，盈利较小，不能取得持续性的进步。
2、没有形成规模化经济，L市的青铜器目前没有形成规模化的经济，大多数是以家庭作坊为主，生产力比较低下，不能适应新时期的需求。
3、缺乏创新意识，L市的仿古青铜器缺乏创新意识，没有及时的融入新时期的特色，以古老的守旧的花色和纹饰展现在世人的面前，不符合人们的购买心理。
4、青铜器的发展并没有受到应有的重视，政府政策的扶持是企业以及产业发展的重要保障，青铜器作为历史文物，并没有受到应有的重视，目前成立的有L市钟鼎古代艺术研究所，研究力量比较单薄，在科研，技术，人才等方面比价的匮乏，因此不利于青铜器的营销策略的实施与发展。
（三）L市青铜器营销策略的机会分析
1、L市牡丹文化节为其发展创造条件L市是青铜文化的起源地，通过牡丹文化节，不仅可以展现L市独具特色的，具有丰厚历史底蕴的青铜文化，还可以起到宣传作用，因此，L市青铜器可以借助L市牡丹文化节这个良好的契机大力的发展青铜器文化和制造业。
2、L市的中部崛起城市化进程为其发展创造机会。L市迈进中部服务贸易强市之列，面对产业转型升级的大趋势，在抢抓机遇，大力发展服务贸易的同时，利用此机会大力的发展宣扬中原文化，使得青铜器文化及产业得到极大的发展。
（四）L市青铜器营销策略的威胁分析
1、消费市场环节薄弱，消费者的购买欲望有待提高。青铜器作为历史文化的产物，大家更加注重的是她的文物价值和观赏价值，并没有真正的将其作为一种消费品去看待，因此消费者的购买欲望比较低。
2、L市青铜器替代品不断增多，仿古青铜器市场逐渐壮大。中国青铜器源远流长，有着永恒的历史价值和艺术价值，秉承对古老文化的继承和传扬，在保留产品本身的特色的同时，更加深入的为二十一世界的顾客量身定制各种青铜器，近年来，复制品以及仿制品遍地而成，L市的仿古青铜器市场更是不断的壮大，著名的比如L市的航龙仿古青铜器有限公司，经其制作并经销的文化礼品种类繁多，涵盖的有代表殷商文明特色的高仿青铜器，甲骨文，易经等几十个大类的上千个品牌。并且这些作品也已经远销海内外，产品无论从质量还是信誉，都在国内外的客户中很有口碑，因此，这是很大的威胁。
3、L市青铜器市场混乱，产品本身缺乏严格管理。中国的青铜器文化绚丽璀璨，具有很高的价值，是体现民族文化及结晶的代表作，值得我们好好的发扬和推广，然而，近年来，L市青铜器市场混乱，鱼目混珠，缺乏管理，使其不能很好的发展，因此，这应该引起大家的重视，建立专门性的组织，成立相关的部门进行管理，对于我们自身来说，要掌握一些相关的辨别真伪的方法，进而严厉打击甚至消灭假冒青铜器。
三、结论
要想发展好L市青铜器的市场营销策略，大力弘扬L市青铜文化，创造出巨大的经济效益，从原料的开采，加工，到人员的销售，技术的支持，营销的组合策略等方面都要做好充足的准备，制定比较科学的原料规章制度，培养大批的有先见的人才，坚持走创新的道路，走差异化路线，以独特的魅力吸引购买者的眼球，还要对L市青铜器多做广告，使人们加深对与文化的认识，使人们在追求物质文化的同时也兼顾自己的精神文明，使物质和精神同时发展，更加促进心理健康的形成。同时要学会适当的竞争手段，不要一味的采取降价，促销，打折等措施，因为这本身对L市青铜器的本身并不是有利的，会降低L市青铜器在人们心中的地位，使人们对青铜文化越来越不重视，这本身对中国的青铜文化又是一种严重的冲击，所以，采取其他的竞争手段，适当的开辟国外的市场，介绍中国的悠久的，古典的，典雅的青铜器文化，使世界人们接受，进而打开市场，走出国门，走向世界，达到销售的目的，进而获得良好的经济效益，起到拉动经济增长的目的。
（作者单位：湘潭大学）
参考文献：
[1] 卢闻弦.西周晋国青铜器研究[D].西安：陕西师范大学，2013.
[2] 李宏，郑志.河南出土西周青铜礼器的研究[J].中原文物，1993，02：87-96.
早在4000年前的夏代，黄河流域便出现了黄铜锻打而成的刀等简单工具。时至殷代，青铜艺术已由成熟走向鼎盛。西周时期，青铜工艺沿袭了商代后期凝重典雅的风格，酒器稍减，食器增多，铭文加长，器制沉雄厚实，充分表现了早期人类社会所创造的稚拙之美。这个时期，人们凭借高超的冶金技术，丰富的想象力和精湛的制作技艺，铸造了大量的精美青铜器物，给世人留下了举世罕见的瑰宝。
我国古代青铜艺术达到了无与伦比的高度，因此，不管是金银纪念币还是邮票，这些作为“国家名片”的载体将瑰丽多姿的青铜器进行了再现。通过艺术再创作的手法，这类收藏品将远古青铜器艺术的神韵通过现代制作工艺予以充分表达，赢得了广大收藏者的喜爱。就金银纪念币板块而言，除了1981年、1992年和1993年所发行的3组出土文物金银纪念币外，规格最高、影响最大的当属从2012年开始发行的中国青铜器金银纪念币系列。而邮票板块方面，除了三星堆青铜器邮票、编号票中的出土文物邮票和其他个别邮票外，特63邮票、T75邮票和2003-26邮票，将殷代、西周、东周不同时代的青铜器都搬上了票面。
发行概况
中国青铜器金银纪念币系列已经发行的三组币与相同题材的邮票――特63邮票、T75邮票和2003-26邮票，都对入选的青铜器进行了严格的挑选。为了能够更好地表现青铜器的神韵，这类题材的邮票基本都采用了雕刻技艺，影雕套印。而金银纪念币由于材质与铜一样都是金属，能够比邮票更传神地再现青铜器的神韵。如仿古工艺、喷砂底面、镜面底面、多层次喷砂、反喷砂、内部做亮等。
发行量方面，特63殷代邮票达到100万枚，发行量大的东周青铜器邮票则达到950万枚。中国青铜器金银纪念币（第1组）中，发行量最大者是1盎司银币，达到8万枚。而发行量最少者，是中国青铜器金银纪念币（第3组）中的5盎司金币，计划发行量仅为1000枚。
面值方面，青铜器邮票最小的面值为4分，最大面值为2元，三星堆青铜器邮票小型张面值为6元。而在中国青铜器金银纪念币系列中，面值最大者为5盎司金币，达到2000元，面值最小者则为1盎司银币，为10元。
年代选择方面，3组邮票严格按照殷代、西周、东周3个时期来划分，已经发行的3组青铜器金银纪念币基本也是按照年代划分的，除了第1组中的乳钉纹爵是夏代晚期器物外，其他题材均为商代青铜器。
发行时间方面，特63殷代邮票于1964年发行，距今已经有50个年头。而中国青铜器金银纪念币则是从2012年开始发行。另外，从特63殷代邮票到2003年发行的东周青铜器邮票，历时近40年的时间，时间跨度非常长。而中国青铜器金银纪念币则是每年发行，按照原计划将发行10组币，而目前仅发行了3组，且已暂停。
发行规格方面，3组邮票每组均发行8枚邮票，是名副其实的大套票。而中国青铜器金银纪念币每组则有5个规格不同的金银纪念币品种。
市场表现
近年来，不管是金银纪念币市场行情还是邮市行情，总体上仍然不太强势，因此，中国青铜器金银纪念币（第1组）（第2组）除了个别品种外，其他品种的市场表现均一般。特63邮票、T75邮票和2003-26邮票的市场表现同样平平。总体上来讲，在熊市发行上市的中国青铜器金银纪念币（第1组）（第2组），经过价格的反复震荡后，目前均处于相对安全的底部区域。
中国青铜器金银纪念币（第1组）具有龙头品种的概念，按照一般规律，其市场价格应该远高于后面发行的系列题材金银纪念币品种的价格。但是，由于中国青铜器金银纪念币（第2组）（第3组）的发行量大幅减少，影响了中国青铜器金银纪念币（第1组）的龙头溢价水平。另外，中国青铜器金银纪念币（第2组）（第3组）个别品种采用了仿古做旧的制作工艺，受到收藏投资者的追捧，这在中国青铜器金银纪念币（第1组）的发行过程中是没有的。
邮票板块方面，特63邮票由于发行时间久、市场消耗明显，其最高的市场价格曾经达到1500元，目前最新的市场价格则为800元，进一步下探空间比较有限。T75邮票最高的市场价格曾达到200元，目前最新的市场价格为140元，处于底部徘徊的状态。2003-26邮票曾经是打折票，后来最高到达30元，目前最新的市场价格则为15元。
收藏价值
3组中国青铜器金银纪念币的发行量均不一样，与中国青铜器金银纪念币（第1组）相比较，中国青铜器金银纪念币（第3组）的发行量大幅缩减。第3组各规格品种缩减情况不太一样，减量最多者为5盎司金币，发行量直接由第1组时的2000枚减少至1000枚。其次是1/4盎司金币，发行量由第1组的5万枚减少至3万枚。5盎司银币由1万枚减少至6000枚，减量力度相当大。相比而言，1公斤银币和1盎司银币的减量幅度不及上述3款金银币，发行量分别由6000枚和8万枚减少至4000枚和6万枚。
要特别说明的是，中国青铜器金银纪念币（第1组）是按照计划发行量发行的，而第2组则是按照计划发行量的70%发行的（第2组的计划发行量与第1组相同）。
让金银币收藏投资者记忆犹新的是，在中国青铜器金银纪念币（第2组）发行时，其中的一枚5盎司银币，由于采用了仿古工艺，结果大受市场欢迎。中国金币总公司在金银币生产中一般会采用喷砂、反喷砂、镜面等基础工艺，在中国青铜器金银纪念币2组金银币全套币品中选用了一枚适用的规格运用了在技术环节上已非常成熟的仿古工艺，可谓一次有益的尝试。
