师德师风自述优选九篇

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第1篇

它没有自己的生命主张，却是地球上所有生命成长过程的观照。

所谓自然雅石，就是不经人为加工、修饰或特别处理的自然岩石。雅石可说是地球上最古老、最原始的“艺术古董”。它是鬼斧神刀的初胚，经过万古风雨雕琢，历尽岁月风沙的塑造；它没有自己的生命主张，却是地球上所有生命成长过程的观照，是寂静无声的音符乐谱，是大自然的艺术手笔，是画家的写生读本，是雕与塑的基本蓝图。它成为东方文人雅士的喜好，咱们老祖宗也早将其列入中国固有文化之行。尤其近十几年来，台湾对雅石文化的推广不遗余力，组会、办展、出专辑，与邻国举办联展、巡展，受到了国际上的肯定。这些多是台湾雅石界有心人士的历史成果，也使沉默已久的中国赏石文化再次抬头。

过去，赏石是文人雅士的专利，是画、是文、是哲；现代则是士、农、工、商全齐，各有品味，已非前人讲究的“瘦、皱、漏、透、丑”。目前，台湾石友已到了无石不玩的狂热境界，不仅限于台湾本地、大陆等，几乎囊括了世界各地的石种，“炒”得多得像满汉全席一样的，让人无从择咽。更分不清是东南“风”，还是西北“格”。圆圆满满、笨笨柔柔的称为“禅石”，很好的名称，也很对“风”。气势磅礴、线条柔细、层次分明的叫“现代造型”，很妙的“格”调。但有些朋友把几个互有联系的石头搁在一起，往架子上一放，便封为“对石”或“组合石”，如此这般随便就参加展览的很多。我个人认为像这种情形对雅石界是一种有待修正的误导，这不是我们讲究自然“美学”的雅石之道，竟也被纳入劳心劳力推广之行。

艺术是美感与灵性相融的表现，虽然时代在变，空间观感在变，造型也在变，难道讲究自然艺术的雅石也该变吗？雅石是讲究“质、肤、色、形、景、意、韵、神”的整体美，是集大自然之“真”，纳天下万物之“善”于寸石之内而表现“美”。虽然美学难求统一标准，但也不能差距太大。比如一个缺失无底的物体，美吗？把金字塔、巴黎铁塔倒着盖，可能吗？一个拥有36、24、36曼妙身材的俏妞，配上猪八戒的脸庞，漂亮吗？不！只能说她是身材美，而不是整体美，遗憾的感观必然存在。把万丈高楼45度盖在币中心，你强调它是“角度美”，人家赞同吗？任何物体都有它不变的原则，有它存在的空间定律与平衡点。“定律”是起点，也是终点，“平衡”是上与下的基准，是强针，也是柔线，最简单的一横、一竖都画不好，哪来的“美”？何况雅石“丑”的、美的一面都要强调欣赏。所以说，在讲究“自然美学”的雅石释意中，并非石石可展，也非石石可玩。

任何物体都有它存在的“造型”，但并不代表任何造型都是美的，任何两个以上的东西摆在一起，都会产生某“度”空间，然而并不是每个空间都代表“善观”的一面。而所谓“第三度空间”的新名词，是可塑性的幻想空间，是没有任何物体在你眼前，而在你脑海里产生另一个物体，另一种景象或意念之组合，是不存在的“幻想空间”，所以才叫三度空间。今天我们推广雅石、出专辑、办会展是要有主题的，要表演好的、大家所认同的“自然”雅石艺术品。不是表演造景的组合，也不是台湾的当代大师陈庭诗的空间搭配，物体雕塑创作不仅仅代表石头的表演，若仅是为了展示石头、展示组合，那山中溪畔里、海边浪潮下多的是，也比会场的更自然实在、更美。那我们提倡什么、标榜什么呢？朋友，玩石要“玩入”禅（风），“玩出”（格）调，这才是大家共同的理想与希望，是需要共同努力的大目标，让更多的朋友知道什么是好石头，什么才叫自然“雅石”，不雅就难登大殿堂……

对雅石艺术认可的过程中，我个人认为要经过这样四个阶段：一、寻石；二、玩石；三、赏石；四、品石。寻石的主要目的是寻“真”而玩，择“善”而赏，观“美”而品。在雅石自然艺术中，玩赏的人没有品味高低、前后辈之分，所注重的是你的用心，与已经具备的表演能力，再加上你与石头的善缘、财力、所选中的戏本（石头的本身内容），几者合一。你若能随缘拥有几颗上好的石头，就会在雅石世界里一举成名，占一席之地。如果你已拥有，也别太高兴，因为我们多还在“寻石”阶段，其它的三个阶段，你我大多尚未如愿。玩石家要有一股“办一次个人展、出一本私人专辑”的冲动与能力。赏石家要能从淡而无味之中写出“石的禅味”，体会到无声的音符、无语的涵义、没有生命的永恒这三个阶段。只有那得不到也带不走的“一生一石”才是品石家的终身期盼。朋友，地球上除了能冲出大气层外的物体外，最终还需回归自然，你我现在拥有的那一颗，是不是几百年前米元章玩过的那一颗呢？祖祖辈辈留下的文化，也会世世代代地回归尘埃，就如同《八方石谱》中所写的：“禅石就如德山禅师的禅棒，道得也三十棒、道不得也三十棒……”只要你心中留下一石，是咱们中国文化，是祖祖辈辈留下的“大地之石”，如黄山之峭、泰山之势，如阳朔之峰峰相连、丝路途中一山还有一山……当你踩在云骨金顶、躺在九寨沟的沟边溪畔，那份登天之感，那份自在逍遥，那份三度幻想空间之实，能留在心中，并融入观赏的每一块石头里，你将会是个无憾的“品石家”。玩石，是时代另一种艺术脚步的接替，艺术也只是人类文明、思想的升华表现与寄托。有地球在，就有石头玩。岁月走过，就是历史的延续与见证，我们人生在宇宙中、在地球上，仅是刹那的接棒者，我们能留下的，仅仅是好的历史文化、好的雅石自然艺术记载。争的是我们这一代的一口气及这一口气的永恒持续与交待，朋友您认同吗？

第2篇

【关键词】 开放实验室风险管理风险分析

随着本科教育评估体系中将开放性实验室作为一个评估指标,国内越来越多的高校都在进行开放性实验室的建设与探索,并投入到实践教学和科研当中。我院根据实际情况并结合学校倡导的柔性管理、弹性教学等改革方针,投入建设并推广开放性数字媒体实验室。但是,目前,我们对开放实验室认识有限,且开放过程中信息反馈滞后,真正做到实验室的全面开放不是一件易事。因此,针对实验室的安全措施研究也摆在了迫在眉睫的重要位置,对实验室风险的识别并对其进行控制是实验室安全管理的重要环节。

风险管理是指如何在一个肯定有风险的环境里把风险减至最低的管理过程,主要包括风险识别、风险控制和如何规避风险。本文将利用风险管理理论来对我院开放性数字媒体实验室进行风险管理,主要包括资产清单、威胁/风险分析、加强风险管理(如图1所示),对保证开放实验室的安全与成功实施将具有重要意义。

图1风险管理过程

1 实验室资产清单

我院的开放性实验室数字媒体实验室在2010年结合学校倡导的柔性管理、弹性教学等改革方针,在学校领导的大力支持下开始投入建设并推广。该实验室主要由实验室管理系统、机房管理系统、门禁系统等部分组成。我院对外开放实验室有五个机房,每个机房均有工作站33台,空调2个,讲台前配有交换机、机柜、音响系统、投影仪等设备,总价值为五百多万。

2 威胁/风险分析

2.1 辨别威胁和弱点

开放性数字媒体实验室是在满足正常教学任务的前提下,利用现有的信息化系统,通过软件加硬件的模式,对我院全体师生免费开放,师生可以在无管理员的情况下,在开放时间内可以通过校园网或实验室门口的控制终端台进行查询、预约和使用;开放时间为从早上七点到晚上十点,包括双休日。自助式实验室存在的风险有:

(1)利用信息化系统实现无人预约开放,因系统的不稳定而导致的系列问题;(2)因无人管理产生的安全问题;(3)无人来预约使用产生的浪费问题;(4)教学外的开放造成的实验队伍如身体状况、能力、可能影响工作的压力等产生的相关风险;(5)开放政策变更或竞争产生的风险等。

2.2 风险分析

从上述我院开放实验室存在的弱点来看,风险可以分为内部风险和外部风险。外部风险不以人的意志为转移,相对不可控,因此忽略不计。而部风险主要是在强化实验室管理工作的基础上,通过技术性方法和完善内控制度的方法来化解与防范,而且对实验室开放的成败影响比较大,相对可控,因此,内部风险将是探讨的重点。

故障树分析(FTA)技术采用逻辑的方法,根据故障与原因之间的因果关系分解,形成树状结构,进行定性分析和定量分析。开放性数字媒体实验室的内部风险可分为管理系统、管理体制、实验队伍、实验室、学生参与等风险。本文利用故障树分析技术对内部风险进行风险分析,可得如图2所示故障树图。

图2 开放性数字媒体实验室风险的故障树

(1)管理系统:我院开放性数字媒体实验室利用门禁系统和管理系统使得学生通过自助预约进入实验室。因此实验室管理系统的设计功能是否齐全、是否人性化、是否完善和是否稳定等将对实验室的开放起到至关重要的作用。

(2)管理组织结构:我院实验室实行从上到下负责制,实验室负责人、实验室主任、实验室教师分级管理、层层管理。从管理和安全的角度来讲,这种管理组织结构可能导致了限制实验人员的创新精神、实验设备或仪器共享存在障碍等。

(3)评价激励机制:实验室开放的管理制度缺乏激励实验教师、学生的机制,表现好的得不到及时的奖励,差的没有处罚措施,无法充分调动实验教师、学生的积极性和主动性。

(4)实验队伍:长期以来,实验教师在高校中的地位、待遇一直得不到应有的重视和改善,使得各高校实验队伍不稳定、结构不合理等。况且,开放实验室实验后,实验室工作将更为繁琐和紧张, 要求更多更全面,这对原本就有些先天不足的实验队伍建设提出了新的挑战,直接影响开放实验室工作的全面展开。

(5)经费保障:实验室经费是实验室建设和发展的重要保障。随着扩招和教学计划内课程和学生课外预约增多,以及实验室开放后进入实验室的人数和实验时间都将增加或延长,实验室仪器设备的损坏率、报废率和报修率也会相应增加。如果实验经费不足,将影响开放实验室的正常运行。

(6)设备配置和管理:随着实验仪器和电子产品的更新加快,实验仪器和设备很快就会落后,若不充分地提高实验室利用率将造成极大的浪费;若使用落后设备则无法满足教学要求。因此,实验室设备的配置和管理是否合理,直接影响着开放实验室的正常开展。

(7)实验教学和管理手段:实验室开放是对传统实验教学模式的改革,是实验室发展的必然趋势。我院利用信息化管理系统对师生进行开放,但却碰到学生寥寥、效果不好的尴尬情况。

(8)学生参与积极性:没有学生的积极参与,实验室开放就成了空谈。我院实验室对外开放人气不旺,一是可能因为我们实验室位于的楼层较高,二是实验室开放的宣传力度不够,对学生缺乏一定的吸引力。

3 制定对策

开放实验室利用高科技手段实现无人管理、自助预约使用,因此，在整个运行实施过程中存在着各类复杂的风险。这些风险并不是独立存在的,而是相互交织,共同构成一个风险组合,一种风险可能会影响另一种风险或者可能同时发生。所以,有必要根据风险分析的结果制定对策对开放实验室进行全面风险管理。

3.1 加强信息化管理平台,运行监控机制

我院数字媒体实验室通过群管理系统实现开放实验室管理的无人化、网络化、智能化。通过该平台,开放实验室每天的预约情况、使用情况、设备运转情况均实时地体现在管理平台上,为开放实验室的评价、风险监控提供依据。

3.2 完善实验室管理体制建设和保障建设

鼓励实验室教师该积极参与和支持实验室管理体制的建设,发现并提出所有可能威胁实验室安全的因素。制定有效的规则,引导实验人员和学生的积极性,保证实验室真正的开放而非流于形式。同时,要加强实验室的保障建设。首先,实验室仪器设备配置应具有一定的先进性和高端性;其次,仪器设备的性能应满足实验室开放的需要。在经费保障方面,我校每年都有一笔费用作为实验室维护费;另外,鼓励我院教师积极申请学校实验室开放项目,带动教师、学生的科研。

3.3 健全实验队伍建设运行机制

实验队伍建设运行机制应坚持以人为本,学校要像重视教师队伍建设一样重视实验队伍建设,实行培养、引进、稳定、调整的方法, 完善实验人员结构, 建立一支技术水平高、结构合理、具有创新精神和实践能力强的高素质实验队伍。

3.4 建立宣传引导机制

通过多种渠道建立有效的宣传引导工作,如学生事务管理工作人员、分团委、学生会等人员宣传开放实验室,让学生有效利用开放实验室促进学习与生活;教师鼓励学生,利用开放实验室带动学生参与到自己的科研项目中等;同时,实验室的开放要与学校培养应用性人才的需求相吻合。

4 结语

数字媒体实验室的开放是一个新课题,需要不断发现问题、解决问题并寻求新突破的过程。我院开放性数字媒体实验室已经历时三年多,随着我院领导对实验室工作的重视,将会有更多的师生关心和参与到实验室的建设、管理和安全中,我院实验室也将根据自身情况,落实实验室风险管理的要求,保证实验室持续改进,从而实现安全建设。本文也希望能给其它实验室的风险管理提供参考,提醒其可能忽略的潜在问题,能为提升实验室风险管理贡献一份心力。

参考文献:

第3篇

关键词：电子图书馆知识产权风险解决方法

一、电子图书馆对知识产权的潜在风险

在数字化和网络化环境下，知识产权与电子图书馆的关系是既协调又对立的关系。一方面，原有意义上的知识产权保护方式对权利人无法实施有效的保护，另一方面，如果一味的强调知识产权人的利益，利用技术对文献信息的使用进行严格的控制又会损坏广大用户的利益。从而将会导致知识产权与图书馆理念的大碰撞。知识产权的保护一方面促进数字图书馆建设，另一方面，又制约着电子图书馆的发展。知识产权保护制度的目的在于在保护所有者的知识产权，同时又促进构成这种产权的文献情报信息的充分地公开和利用。而电子图书馆的最终目标是最大限度地满足用户或网络成员对馆藏文献情报资料的充分使用。知识产权是法律上规定的创造者对自己制造的精神产品所享有的特殊权利，它归权利人所有，他人不得随意使用。是讲求“排他性”的。而电子图书馆其目的在于充分发挥现有文献资源的作用，使其共享网络内所有成员都有权使用，它讲求“共享性”。因此，“排他性”与“共享性”必然产生矛盾。从这一角度来看，电子图书馆和知识产权是相对立的。电子图书相对于知识产权是存在的侵权风险的。我国电子图书馆建设中需要对网上资源和电子出版物进行信息采集。

1996年《世界知识产权组织版权条约》已经明确规定了网上作品的作者应当享有作品的专有权，未经许可任何形式的使用都应视为侵权。但是网络上的信息更新、传播速度极快。这就对知识产权产生了极大的威胁。比如就某个问题的讨论，在页面不断的刷新和覆盖下，可能最终根本找不到最初提出观点的人是谁。因此考证网上免费资源的原创作者是电子图书馆资源采集所面临的重要挑战。网络环境下电子图书馆常用的一种技术便是网页的超链接，关于链接是否侵权，目前仍世存有争议的。所以此举仍是图书馆在数字信息传递过程中潜在的风险。同时图书馆对馆藏资源数字化方面还涉及复制权的所属问题。以及电子图书馆在服务中无法控制读者对信息的使用和传，这样就很可能损害版权人的利益。

二、减少风险的相应措施

(一)从技术方面进行知识产权保护

1.设置口令

可以采用权限设置，结合用户的权限和口令，保护合法用户使用授权范围内的信息，防止合法用户使用非授权范围外的资源。

2.应用防火墙技术

从理论上说，防火墙指的是提供对网络的存取控制功能，保护信息资源的实质上就是为了保证网络路由的安全性。因而在内部和外部网之间的界面上构造的一个防护层，让所有的内外连接都必须经过这一保护层接受检查过滤，防止网络信息被更改、破坏和拷贝。防火墙技术是当前最重要的网络信息安全防范措施的手段。

3.加密技术与数字签名技术

如果非法用户采用地址欺骗等方法绕过了防火墙，那么安全网络功能就会丧失殆尽。加密技术是网络信息安全的主动的及开放型防范手段。通过对网络传输的信息进行加密，使得信息服务更加可靠安全，这样就保证了信息的完整性和统一性。

4.使用客户认证技术(CA)

用户可以通过版权控制申请获得CA认证，如果其他用户利用CA进行非法复制，CA机构将在计算机范畴外进行调查和，同时还可以设置自动计费软件，将信息使用费自动的记人使用者在该系统网站中的账户里。

5.访问控制技术

访问控制技术是一种访问者对特定的网络资源是否能访问或访问的深度和广度的控制技术。它允许用户对其常用的信息库进行适当权利的访问，但是相应的限制他随意删除、修改或拷贝信息文件。

(二)从立法方面进行知识产权保护

1、建立与电子图书馆建设相配套的知识产权法律体系

随着网络技术的飞速发展，网上作品传播速度之快，传播范围之广，传播手段之简便，都是以往任何技术无企及的。《著作权法》等相应的知识产权法规要跟上时代的发展。因此，我们应在适当参考国外有关经验的基础上，结合我国目前的实际情况，不断完善知识产权法规。

2、明确并扩大电子图书馆合理适用的范围

所谓的“合理使用原则”是指在某些情况下，法律是允许他人使用享有著作权人的作品的，并且既不必征得著作权人同意，也不必向其支付报酬，但是必须指明作者姓名和作品的名称，并且不得侵犯著作权人依法享有的其他权利的法律制度。各国版权法均在不同程度上赋子了图书馆对信息资源“合理使用”权利，图书馆应当充分利用这一权利，以此来保证最大限度地实现信息资源的利用与共享。电子图书馆的信息资源的合理使用必须以其知识产权保护为基础，传播信息应以取得权利人的许可为前提，以免造成对知识产权的侵犯。

3、明确数字化复制的内容

第4篇

庚伢子（雷锋）和再伢子（雷锋的哥哥）的生活都靠雷老汉——雷锋的爷爷和雷锋的母亲相依为命。雷锋的父亲雷明亮在几年前被抓去做了苦力，回来的时候已经不成人样成了残废。让雷锋和哥哥想不到的是发生了——和自己相依为命的爷爷被地主给活活气死。然而对于雷家来说，灾难才刚刚开始。不久，日本鬼子杀进了简家塘，雷明亮被打死。然后，雷锋的哥哥因打工给累死。几年后雷锋的母亲上吊自杀了，然后，雷锋被一位老奶奶收养了。不久雷锋被老奶奶送进了村子新办的学校。雷锋在学校里十分的勤奋好学，还热心助人，所以不久就当上了少先队员，后来又考上了中学。

雷锋叔叔非常喜爱都读书，甚至因熬夜看书而熬出了黑眼圈。“如果你是一滴水，你是否滋润了一寸土地？如果你是一线阳光，你是否照亮了一分黑暗？如果你是一颗粮食，你是否哺育了有用的生命？如果你是一颗最小的螺丝钉，你是否永远坚守在你生活的岗位上？”这句话是雷锋在读《钢铁是怎样炼成的》时说的话，这句话的含义十分深奥，所以我非常喜欢这句话。

雷锋叔叔，你仅仅只有1。54米的个子，不到55公斤的身体，你却能成为中国人的榜样，让我们向你学习。俗话说的好，雷锋出差一千米，好事做了一火车。雷锋叔叔，在您里开我们的40年里，已有许多被称为“活雷锋的叔叔、阿姨们和您一样做了成千上万的好事。

雷锋叔叔，你拿出自己的10元津贴费，买了1斤饼干，给战友带回家看他生病的母亲。你利用新年假期到农村帮社员劳动，还掏出5元钱，脱下自己的一套衣服送给一家贫困户。你乘车回沈阳，让座给一个生病的老大爷，并请他吃午饭，帮助买车票……雷锋叔叔啊！你助人为乐的故事就像天上的星星一样多，我说也说不完。我发誓：重今往后，我也要您一样把有限的生命，投入到无限的为人民服务之中去！雷锋叔叔平凡而伟大。他是一名普通的战士，但他勤奋好学，乐于助人，全心全意为人民服务，精神伟大，赢得了全国人民发自内心的尊重。一个社会要发展，不仅取决于经济进步、社会安定，还要有内在的动力，这个动力就是人的思想道德品质而雷锋精神就是最好的“教科书”。

一滴水，看起来是渺小的，但它包含了大海所有的元素。每一件小事，都是全心全意为人民服务、为人民事业无私奉献的雷锋精神的光辉！

姓名：贺羽婷

班级：六（3）班

学校：逸夫小学

第5篇

终于叶子累了。因为，得到美好世界的同时，叶子老了，她不再青春可爱，不再翠绿娇嫩，她枯黄的脸，紧皱的皮肤，她需要水的滋润，这是风不能给的。这也许就是离开的代价……

叶子的归来

于是，叶子告诉风，放下我吧，我累了！风带着疲惫的叶子回到了她最初的地方，轻轻地，缓缓地，放下她，离开了。叶子看到了，树的枝头又有了和他相依相偎的新的叶子，风又找了新的爱人在追求着，自己却一天天的枯萎，身体开始卷曲，皮开始脱落，然，她始终在树的周围……

终于，叶子看到了自己的死去，靠着树，她知道自己最终会回到树的身边，最终会永远的跟树在一起，只是没想到是这样的方式。叶子含泪望着风说：“当初我随你远去，天真的以为你会带我到天涯海角，可以终生在你的怀抱中浪漫起舞，为何你却在中途将我抛弃？！”

风在空中轻轻地说：“我本身的性格就是狂放不羁，当初的激情早已化作尘封的记忆，在抛下你的同时当初的我也已不复存在了。”

叶子又委屈的望着树说：“为什么你当初如此木讷，丝毫不知挽留？”

树无奈地说：“我有什么办法，当秋天到来的时候我就发现自己已经无法为你提供养料，咱们之间好像再也无法沟通，我只能忍住心中的痛苦任你随风而去。”

叶子愤怒的望着天空说：“为什么要有四季？为什么不能让生活只有春夏，没有秋冬？”

天空平静地说：“一年四季是大自然的规律，既然能够享受春的喜悦和夏的温馨就要准备迎接秋的平淡和冬的寒冷。”

秋天，当叶子们发现无法再从树中汲取养料，生活变得平淡乏味时。有的选择了随风而去，而另一些则笔直地落到地上，化为养料，与树永远的生活在一起。

第6篇

会叫树的原因，是因为我擅长画水彩画，最爱画树，久而久之，我的画作右下方索性以一棵树来代表我。

高中三年交过五个女朋友，有一个女孩子，我很爱她，却迟迟不敢追，她没有美丽的面孔，没有姣好的身材，没有撩人的魅力，一个再平凡不过的女孩子。我喜欢她，真的真的很喜欢她，喜欢她的单纯，她的直率，她的可爱，她的智障，她的脆弱。

不追她的原因，也许是潜意识觉得平凡如她配不上我；也许是因为怕在一起后，一切的好感都会消失；也许是怕外人的指指点点伤害了她；也许是觉得，她会是我的，不用急着为了她而放弃一切。

最后这个原因，让她陪了我三年，让她看着我和别的女孩子厮混了三年，让她心痛了三年。

她很想当一个好演员，但我却像一个严苛的导演。我和第二个女朋友在厕所接吻，被她撞见，她尴尬的笑笑说：「Go

on！”然后跑掉，第二天，她眼睛肿得跟核桃一样，我故意不去猜想是谁让她哭成这样，嘲笑了她一天，她在所有人都回家后，在教室哭了起来，她不知道练球回来拿东西的我，看了她一个多小时。我的第四个女朋友，一直很不喜欢她，有次她们两个吵了起来，我知道依她的个性不会去惹事，但我还是护着女朋友，她被我吼了一下后，愣住，眼泪滑了下来，我无视她的眼泪，陪女友走出教室，第二天，她依旧嘻嘻哈哈的和我开玩笑，我知道她很难过，但她不会知道我的心不比她好受。

当我和第五个女朋友分手时，我约她出去玩，玩了一天，我对她说：「我有事要对你说。”她说：「真巧，我也有事要对你说。”「我和她分手了。”「我和他在一起了。”我知道「他”是谁，他追她也有一阵子了，是个蛮可爱的男孩子，活泼有趣，充满了热情，追她追得满城风雨。我不能表现自己的心痛，只能笑笑地恭喜她，但当我回到家，心中的痛楚强烈得令我无法承受，像有个千斤重的石头压在我胸口，我无法呼吸，想大叫却叫不出来，眼泪竟然滑了下来，我掩面大哭，多少次，我也看着她为了那个不愿承认的人掩面大哭。

毕业典礼时，我在手机上发现了一封简讯，这是十天前，我掩面大哭时传来的，只是我一直没有去开过机。

叶子的离开，是因为风的追求，还是树的不挽留。”

叶子的告白：

高中时，喜欢搜集叶子，why？因为我觉得，一片叶子要离开它长期依赖的树，好勇敢哩！

高中三年，我和一个男孩子很好，不算男女朋友那种好，是好朋友那种好，但是，在他交第一个女朋友时，我学会了一种不该有的感觉，吃醋，心中的酸，不是一颗柠檬可以比喻，那就像是100颗臭酸的柠檬，酸到不行，他们只在一起两个月，当他们分手，我还得掩饰自己心中强烈的喜悦，但是一个月后，他和另一个女孩子在一起。

我喜欢他，也知道他喜欢我，可是，他为什么总是不追我呢？明明喜欢彼此，为什么不行动？每当他交一个女朋友，我就心痛一次，一次又一次的打击，让我不禁怀疑，是我一厢情愿吗？不爱我，为什么要对我那么好？他对我的好，已经不是普通朋友可以做到。喜欢一个人，好难过，我可以清楚的知道他的喜好，他的习惯，唯独他对我的感觉，我猜不透，难道要我这个女孩子去开口吗？

尽管如此，我还是想在他身边，关心他，陪他，爱他，也许算是一种等待的行为，等待他回来爱我，就像每天晚上等他的电话，等他的简讯，我知道，就算他再忙，也会拨出一些时间给我。这样的等待，陪了我三年，等待是难熬的，是令人想放弃的，但等到的那一刹那，让人第二天会继续等下去。这样的煎熬，这样的痛苦，这样的幸福，这样的矛盾，陪了我三年。

直到三年级下学期，高二一个学弟喜欢上我，每天的热情追求，令我从一开始的拒绝，渐渐愿意挪出我心房的一些位置给他。他像一阵温柔而持久的风，撩拨我这片摇摇欲坠的叶子，到最后，我发现我已经不想只留一点点的位置给这阵风，我知道这阵风，会带我这片伤痕累累的叶子，到更幸福的地方。

于是我离开了树，树只是笑笑，没有挽留。

叶子的离开，是因为风的追求，还是树的不挽留。”

风的告白：

因为我喜欢的女孩子叫叶子，因为她有一棵令她依恋的树，所以我要当一阵风，一阵呵护她的风。

第一次看见她，是高二我转来一个月后的事，个子小小的她坐在球场旁，一双眼凝视着同和我在球场的学长，每天的社团时间，她总会坐在那里，一个人，和朋友，她的眼光依旧凝视着他，当他和女孩子打打闹闹，她的眼中有泪，当他看向她，她的眼中有笑。看她成了我的习惯，就像她爱看他。

有一天她没来，我心中没来由的焦虑与不安，我无法解释那种感觉，除了不安，还是不安，而且那学长竟然也不在。我冲去他们教室，躲在外面，看着学长骂她，她的眼泪，他的离去。

第二天，她依旧坐在场边，看着他，我走过去，对她笑一笑，拿了张纸条给她，她先是惊讶的看着我，然后笑笑地收下。

隔天，她拿着纸条出现在我面前，然后离开。

叶子的心太沉重，风吹不动。”

不是叶子的心太沉重，是叶子根本就不想离开树。”

我回给她这段话后，她渐渐会和我说话，收我的礼物，接我的电话。

我知道她喜欢的不是我，但我还是有毅力一定要让她喜欢上我，四个月内我告白了不下20次，每一次她都转移话题，但我还是不会放弃，我决定要的人，我就一定会给它追过来！

一直到不知道第几次的告白，出了口，虽然知道她一定会又说到别的事，但还是有一丝丝希望她的答应，没想到她都不说话，「你在干嘛？怎么不说话？”我对着话筒说。

我在点头。”

啊？”我不敢相信自己的耳朵。

我在点头！”她大声叫。

我甩掉电话，匆匆披上一件衣服，上了机车，冲去她们家按门铃，当她开门的那一刹那，紧紧抱住她。

第7篇

关键词 数字技术 电视画面艺术

作为视听艺术的电视艺术，电视画面艺术是其主要的组成部分。技术和艺术的完美结合不断推动着电视画面艺术向前发展。数字技术为电视创作提供了更大的发展空间和自由表达的可能性，在这个综合性的视听艺术领域中，数字技术显示出强大的生命力，对电视艺术产生了深远的影响和变革。特别是数字技术对电视画面艺术的变革更为深刻。

一、数字技术与电视画面艺术概论

技术与艺术相互作用的争论由来已久，有人认为科学追求是严，艺术的追求是美，一个是理性的演绎，另一个是灵感的发挥，二者之间少有共同之处。然而正如丹纳所说：“一个人之所以成为艺术家，是因为他惯于辨别事物的根本性质和特色；别人只是见到部分，他却能见到全体，还抓住它的精神。”这同科学家的精神本质何其相似。另一方面，艺术的表现方法离不开技术的发展，如果没有慢干型颜料的出现，文艺复兴时期的画家们就难以表现细腻的色调，如果是没有书写工具的发明，作家就难以写出长达几十万字的小说，如果没有乐器，音乐家就不会有流芳百世的乐曲，如果没有照相机，摄影艺术也就无从谈起。

数字技术在近几十年的发展中产生了多样的表现形式，在电视领域这样的情况尤为明显。可以说正是数字技术的推动了电视画面艺术的不断前进。艺术行为一直贯穿在人类历史的每一个环节，并且随着时代和文明的发展，在不断的寻找更合适的艺术表现形式来创造更符合人类社会发展需要的艺术品。作为目前人类接触最为广泛的电视，数字技术与电视画面艺术的结合正在创造最新最鲜活的艺术品。

二、数字技术丰富电视画面艺术

1. 数字技术在电视节目制作中的应用

电视节目制作中数字技术主要可以用于处理实拍画面、合成数字影像和构建全数字虚拟影像。主要包括对前期拍摄的画面进行后期处理，调整画面的色度、亮度、饱和度、对比度等，对画面中的对象虚化、马赛克、放大、醒目提示、遮挡、变速、定格、套边、切割、合并等处理。合成数字影像。利用多个轨道画面的叠加、切换、抠像，来合成新的电视画面，创造出新的艺术效果。全数字虚拟影像。用二维和三维以及用激光扫描器和动作传感器生成虚拟的数字角色制作出全虚拟人物，或制作虚拟演播室等数字背景。

具体来说，数字技术可以应用到片头、标识logo，广告、宣传片，纪录片、科教片、电视剧等各种类型的电视画面中。

2. 数字技术对电视画面艺术的影响

（1）技术与艺术的相互作用

数字化的电视画面艺术的产生源于技术和艺术的结合，艺术既要与技术进步保持持续的对话，又要对技术进行清醒地批判。艺术一方面依赖技术而存在，另一方面批判技术并超越技术的藩篱而发展。正如著名科学家李政道先生所阐明的：“艺术，使用创新的手法去唤醒每个人的遗失或潜意识中深藏得感情。情感越珍贵，唤起越强烈，反响越普遍，艺术越优秀。科学，是对自然界现象进行新的准确地观察和抽象，这种抽象地总结就是自然定律，定律的阐述越简单，应用越广泛，科学就越深刻。所以，科学和艺术的共同结合就是人的创造力，它们的目标都是真理的普及性，它们事实上是一枚硬币的两面，这样的一枚‘硬币’就代表了文化”。数字化的电视画面艺术就是技术和艺术结合的产物，人类艺术成就随着数字技术的出现增添了新的内容。

（2）数字技术丰富电视画面艺术的方式

①虚拟现实的时空

数字技术提供了虚拟现实的技术，应用这些技术电视可以模拟现实、重现历史、创造现实。从美学上考察，数字电视画面与现实的本质关系无外乎“虚拟现实主义”和“虚拟非现实主义”。

传统的影视艺术是建立在传统的生产方式之上的。其核心是“以现实反映现实”。即使是一个假造的现实（舞台化的布影、摄影棚里的布景、特制的特技模型）它也必须在现实生活中确实存在。

数字技术的蓬勃发展带来的电视画面艺术的典型样式则应当是“虚拟美学”。如尼葛洛庞帝所说“虚拟实在能使人造事物像真事物一样逼真，甚至比真实事物还要逼真。”全数字虚拟的技术为电视画面艺术工作者提供了更为开放的创作空间，数字技术为人类无边的想象插上了可以飞翔的翅膀。

数字化非线性编辑不断进入电视行业。影像经过数字化技术的处理，在屏幕上变得“为所欲为”。有趣的是，人（在电影电视中）越来越把真实世界和虚拟的世界混为一谈了，已经难以判断什么是真实的世界，什么是虚拟的世界了。

②数字电视画面的构图语言

电视画面构图“一般有静态性构图、动态性构图和综合性构图三种”。静态构图景别的两极得到扩张。大到宇宙万物，小到微观世界，凭借数字技术媒介，都能展现无遗。静态构图中用数字技术制作的字幕、图形、图表、地图是非常重要的信息再现手段。这些数字画面不仅能提高电视画面的信息容量，而且制作精良的数字字幕、图形等本身就成为了观看的乐趣之一。

动态性构图加强电视画面的节奏感，速度感。数字技术提供了更为多样的方法制作对比强烈、变化明显、节奏快速的电视画面。这种快节奏同对也适应与现代都市生活节奏同步的心理节奏。画面旋转、翻转、移动、切换，视点多变，构图多变，增强电视节目的视觉效果。

数字电视画面的综合构图动势效果极为强烈。综合使用了数字后期编辑技术和前期的拍摄技术。视线、视点运动的综合运动构图是审美活动的一种新的方式，它可以使景别、方位及画面空间都具有美感。综合运动决非是随心所欲的事情，和其它形态一样，它应当是在立意的基础上，对所有表现对象进行选择、组织、加工、捕捉而突出其表意和审美效能的结果。

③增加了电视画面艺术的交互性

如果艺术品有了交互性，那将是对人类集千百年之精髓所创造的传统艺术产生具有革命意义的冲击。

数字技术的发展已经使得电视的交互成为可能，超女的冠亚军名次是大众通过短信投票而产生的，让观众有了充分参与感，交互性的方式提供给观众一种全新的观看电视的体验。由此，我们可以看到“交互性”对观众具有巨大的吸引力。另一方面，数字技术的使得电视画面制作变得更普及，电视话语权也发生了变更。电视台越来越重视由大众来提供电视素材，很多电视新闻的现场画面都是大众用DV甚至手机拍摄的。

观众已经不是原来的单向接受者，他们提供电视画面，参与节目制作，并在观看中得到新鲜的观看体验。敏感的电视台开始有意识的提高电视的交互性。邀请观众作为主持人、增加观众参与环节，如电话、短信等。

随着技术的进步观众的参与程度将进一步提高，数字电视将提供观众更多的互动手段，虚拟人物的形象设计、动作编排、故事情节走向等环节都会有越来越多观众介入其中。观众将更全面的参与到节目的设计、制作、播出等整个过程中，电视画面艺术的交互性也会成为电视的必要属性。

④多种媒介整合电视画面艺术

艺术的发展不是一种艺术形式或者流派取代另一种艺术形式或流派的过程，而是一个叠加整合的进程。它历时性地先后出现了不同的艺术品类，诸如摄影、电影、影像艺术、电脑艺术、网络艺术、多媒体；随着新技术发展的广泛性和渗透性越来越强，各种新媒体艺术门类日趋走向综合。当一种新的媒介出现的时候，它不可能作为承载艺术的单独的媒介而存在，而是吸收原有介质的特质，然后融合在自己的艺术表现方式中，以一种“兼容并包、合而不同”的精神，创造出自己的独特视觉和美学特征。

电视画面艺术以前所未有的包容性，融合从古至今所有的视觉艺术品种与一体，数字技术在其中发挥了至关重要的作用。20世纪之初，Man Ray就说过，“我拍摄那些我不想画的东西，画那些我不想拍摄的东西。”电视画面艺术多元化混用各种媒介，包括即时的现场影像、计算机合成影像、三维虚拟影像、手绘动画影像、电子技术的纯抽象影像等。它几乎包含了艺术制作中所有的媒介手段。

在新媒体艺术工作者的创造中，同一空间中的多个视频屏幕在结构上的并列，包括视频、雕塑以及环境、现成品装置的使用、音乐和多媒体的混合。这样的作品也建立在数字技术发展的平台上，将电视画面艺术看成表达的一种方式融入整体的作品之中。

⑤电视画面艺术的美学特征

电视画面艺术有其特有的美学特征，它结合了物质层面和精神层面的美学特征。非物质性的虚拟存在、图像化的思维方式、拼贴及超文本的非线性表现方式、即时性未完成式美感、在线空间的交互性审美、游戏世界的快乐审美、观念性个性地表达、批判既而超越的艺术精神、多媒体的整合并用等特征使其成为一门独特的艺术形式。它向我们不断演绎数字化时代的后审美主义艺术图景，也在不断促进艺术观念的革新。电视画面艺术彻底改变了人的视觉、思维、行为和认识方式，它的全面普即将导致以文字和平面图像为基本媒介的文化形态让位于以多媒体为基本形态的影像文化。我们可能会对这个社会是否景观社会或者仿真社会有所怀疑，但不可质疑的是，这是个“屏幕的社会”（a society of the screen）。

三、结束语

数字技术为电视创作提供了新的技术手段和表现方式，拓展了电视画面艺术的表现力，丰富了电视画面，还改变了电视画面艺术的创作观念。更重要的是数字技术带来了高清晰度和现场感以及强烈的视觉冲击，为观众带去了全新的视觉体验，改变了人们接受信息的方式。总之，数字技术与电视画面艺术的联姻丰富了视觉艺术的内涵和外延，尤其对电视画面产生了极大的冲击。数字技术对电视画面艺术来说就像是人们工作中的电脑一样，在继承和批判两种力量的作用下数字技术将与电视画面艺术有机的融合在一起开创电视创作的新天地。

参考文献

[1] 金丹元.《影视美学导论》[M] . 上海大学出版社,2001年版

[2] 张歌东.《数字时代的电影艺术》[M]. 中国广播电视出版社,2003年5月

第8篇

紫砂市场也和油画市场一样，先是台港人士带动的。上世纪八十年代、九十年代，分别有港台人士到大陆收集紫砂壶，带动两拨价格暴涨，近三年紫砂壶收藏和投资又急剧升温，年均涨幅50%以上。2011年北京、上海等地拍卖行纷纷举办紫砂壶拍卖专场，从年头到年尾，紫砂壶市场涨幅约在1倍至2倍间，名家的更是价格惊人，动辄百万左右。

紫砂壶收藏也是厚古薄今，近现代作品比当代贵，与书画、家具等艺术品拍卖市场情形大致相同。在紫砂壶收藏市场，现代紫砂大师如顾景舟的作品已经是市场标杆，一把小壶百万以上，怕是藏家都不敢拿来喝茶，只能端端正正供在保险箱里。同辈或稍后的朱可心、蒋蓉、王寅春、吴云根等人的作品也纷纷暴涨，因为老一辈壶艺大师的作品不是藏于资深藏家手中，就是存于各家博物馆中，在市面上确实稀缺。这几年面市的一些“已故大师之作”，其真伪往往招来圈内非议，困扰了好多人掏钱的力度。

赝品泛滥之下，有人宁肯去收藏活着的当代紫砂艺人的作品，至少可以保真——尽管也有徒弟做、师傅签名等等花样，但至少他承认这是他的作品，有照片有证书。

收藏当代紫砂壶，保险的选择当然还是选择有良好师承学养、得到业界承认的紫砂壶名家作品，比如，60岁以上的大师有周桂珍、潘持平等人；50至60岁的代表人物葛陶中、江建翔、丁亚平、施小马、陈国良等人；40至50岁的人数最多，吴贞裕、高振宇、徐徐、任备安、薛卫平、邹跃君、唐彬杰等人。而刚接触的投资者，可较多关注年轻一代的制壶名家的作品。目前宜兴紫砂壶市场中，当代国家级工艺美术大师精品市价都在数十万，省级大师也有10万左右，知名工艺师为数千元到数万元。

第9篇

沈石溪叔叔：

您好！

我是内蒙古包头市的一位小读者。我喜爱读书，我已读了不少书了。我喜欢读历史书，读过《康熙大帝》、《雍正王朝》等书。我以前不喜欢读动物小说，爸爸给我推荐了您的《狼王梦》，我没有兴趣地读了起来，谁知一下子却被里面的故事深深地吸引了。我一口气就看了一百多页。自从看完《狼王梦》后，我读了您所著的《雪豹悲歌》、《红飘带狮王》、《斑羚飞渡》……现在，我已读完了您所著的所有书。

现在，我还幻想着每本动物小说后面的结局，《狼王梦》中紫岚的孙子当没当上狼王；红飘带狮王在往后的日子会怎样；还有《一只猎鹰的遭遇》中，我很佩服猎鹰的精神。在您所著的所有书中，我都学到了积极的精神与好的品格。这对我以后的人生道路会有很大的帮助。

叔叔，您所著的书都给我留下了很深的印象。希望您出版更多的动物小说，我会像一匹贪婪的“饿狼”等候噢！

沈叔叔，我很敬佩您的文章与您的学识。每一本书能这样地吸引人，我看比较少见。我所读的书虽然也很好看，但好看不到拿起书就放不下那样的程度。您的故事让我浮想联翩。我希望收到您的回信，您的回信对我有非常大的鼓励，鼓励我遇到困难不低头，知难而进，让我有自信心。期待您的回信，期待那一份鼓励。

此致

祝您身体健康