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主办单位：**市城乡规划局 **市文化局
2001年5月
目 录
a：**市博物馆设计方案国内招标设计竞赛总则
1、项目概况及竞赛宗旨
2、主管部门
3、规划设计依据
4、参赛单位
5、提交设计成果要求
6、评审办法
7、时间安排及答疑
8、奖励及有关费用
9、其他
b：**市博物馆设计要求
1、工程概况
2、规划设计要求
3、总体规划要求
4、道路、管线、绿化、竖向要求
5、单体建筑设计要求
6、环保设计要求
7、其他要求
c：博物馆设计参考资料
1、**市概况
2、**市总体规划概况
3、地块环境条件
d：附件
1、博物馆用地红线及地形图电子文件
2、**市博物馆区规划设计条件
3、**市博物馆新馆设计任务书
4、**市总体规划图
5、其他
a．**市博物馆设计方案国内招标设计竞赛总则
1、项目概况及竞赛宗旨
本项目经**市政府批准为博物馆区。博物馆位于国家级历史文化名城----**市，基
地位置于北峰----丰州组团，西湖公园北侧，清源山和后厝山的南侧，其正南处有开元寺双
塔；建设用地面积346273平方米，规划建筑面积约60000平方米左右。博物馆位于北峰生态组
团的东南侧，背山面水，用地坡度平缓，地理位置优越，交通方便，可结合西湖发展为博览、
旅游、生态于一体的综合区。
总体规划要求：建筑格调高雅，布局明确合理，并结合传统文化，具有时代创新之特征，
与环境融合一体，配备先进智能设施，体现新时代创意与超前意识的生态型博物馆区。为此，
希望举办此项竞赛，可以吸纳各家之所长，使**的文化建设和城市环境进入新的层次。
2、主管行政部门（主办）
**市文化局、**市城乡规划局授权之负责部门：**市博物馆设计竞赛工作组
联系人：翁哲雄、出宝阳
地址：**市温陵北路中侨大厦四楼
电话：059****7523
传真：05****531
e-mail：qzghj@public.qz.fj.cn
3、规划设计依据
3.1 **市博物馆设计竞赛文件
3.2 《北峰组团分区规划》
3.3 《西湖公园详细规划》
3.4 《**市区图》
3.5 **市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件
3.6 《**市博物馆区规划设计研究与建设》
3.7 **市文化局文件《关于申报建设**博物馆的立项报告》及《**市博物馆新
馆设计任务书》
4、参赛单位
本竞赛为限制性招标竞赛，主办单位竞赛公告公开招标。参赛单位自行报名，通过资
格预审后，名额不超过8个，被邀请参赛单位预交履约保证金1000元。参赛单位提交设计成果
一套，不提交设计成果或不符参赛要求者，主办单位不予接收，履约保证金不予退回。
5、提交设计成果要求
5.1 参赛单位提交的成果必须符合**市博物馆设计竞赛的有关规定。
5.2 提交成果的深度必须符合国家规划设计规范的深度。
5.3 提交成果的同时必须提供参赛单位的名称、设计人员名单、图纸等其他文件上不
得作任何可以辩认参赛单位的标志。
5.4 成果内容
5.4.1 规划总平面以1:1000地形图设计，内容包括博物馆范围内的各类建筑、道
路、广场、绿地、水体等设施的总体布局，以及四周的环境关系，图纸要求：
总平面、总体沿街立面图，比例1:1000（或1:500），图纸规格0＃或1＃图。
5.4.2 建筑方案设计图一套，图纸要求建筑群体鸟瞰图1张，代表性典型建筑彩色
透视效果图1--2张，建筑方案设计各层平面图、立面图、剖面图、设计概念分
析图等，限交图纸不超过15张（5.4.1、5.4.2为展示图）。
5.4.3 提交上述各规划图和单体建筑方案设计缩印本20套(规格为a3，297×420)
5.4.4 提交馆区总体设计模型1个，比例为1:1000。
5.5 规划设计文件
包括规划设计的立意构思、主要技术经济指标、工程造价估算（按福建省造价标
准估算，不作评标依据）等方案设计相关说明，文件20套，a3规格297×420。
5.6 电脑文件
全部设计成果均应制作成电子文件，文本文件采用microsoft word8.0的doc格式
文件；设计图形文件采用auto cadr14的dwg格式文件，电脑渲染图等图片文件，
应采用普及的通用软件制作。提交以上电子文件2套。
6、评审办法
6.1 评审基本原则
参赛方案必须符合本次设计竞赛文件的要求、规定及依据。参赛方案具有独特的
构思，不得与其他规划或建筑方案雷同。建筑环境、空间、造型和谐统一，反映
时代特征和地方文化特色，做到功能和经济合理。
6.2 评审机构
评审机构组成：邀请国内专家11人组成"**市博物馆设计竞赛委员会"。设主任
1人，主持整个评审工作，提出审查意见，副主任2人，提出相关的技术性咨询。
6.3 评审程序
由主办单位将全部参赛方案提交委员会初审，并将审查合格的参赛方案提交评审,
由评审委员会提出评审意见，确定评判规则，并评出入围方案3名。评审结果以书
面报告形式公布，并在评审结束后3天内由主办单位以传真或信函形式向各参赛单
位通报评审结果。
7、时间安排及答疑
2001年5月25日招标公告，6月1日报名截止，6月4日确定参赛单位，6月7日由授权
部门工作组组织参赛单位对现场和周边环境进行踏勘考察，后至**市城乡规划局举
行答疑。答疑一周以后，业主原则上不再解答，以保证竞赛的公平与公正。7月19日
17时提交方案截止时间，7月22日开评审会，若有变动，再另行通知设计单位。
8、奖励及有关费用
8.1 设入围方案3名，获奖单位奖金各8万元（以人民币计）。
8.2 凡提交设计成果，经评审委员会审查符合本次参赛要求但未获入围的参赛单位，
可获补偿8000元。
8.3 主办单位在设计方案评审结果公布后30天内付清参赛单位应得的费用。
9、其他
9.1 入围单位方案经公众咨询评选后，报**市人民政府审定，选出实施方案。
9.2 参加本次设计竞赛作品的著名权归参赛者所，版权归主办单位所有。主办单位有
权在竞赛结束后公开展示竞赛成果。
9.3 本次设计竞赛在公平、公正、公开的原则下进行，若有纠纷，通过诉讼程序解决
9.4 参赛所提交的设计成果，评审后不予退回。
9.5 参赛方案有下列情况之一者无效，且主办单位将不支付任何费用：提交的设计成
果不符合设计任务书规定的成果内容和格式的；逾期送达的；图纸和文字粗制滥
造的；将设计任务转包或私拉其他单位主要设计人员完成参赛方案；提交成果未
按要求密封的，未加盖单位公章和法定代表人委托人印章的；经评审委员会
二分之一以上认为方案是雷同的；存在着严重的设计问题的。
9.6 **市博物馆设计竞赛文件的解释权归**市城乡规划局和**市文化局所有。
b．**市博物馆设计任务书
1、工程概况
1.1 地理位置
**市博物馆位于**市北峰组团东南方向，东北面为国家重点风景名胜区清源
山，山麓下有漳泉肖铁路和泉山路，南侧有省道305线通过，毗邻西湖公园，距
离国家级文物保护单位----开元寺约2公里。用地北面有北渠呈东西走向。地理
环境条件优越，交通便利，具有建设博物馆的环境条件。
1.2 工程规模
**市博物馆总用地346273平方米。
2、规划设计要求
2.1 建筑密度：≤25％
2.2 容积率：0.2-0.4左右
2.3 建筑限高：15米（可有一突破体，40米限高）
2.4 总建筑面积：60000平方米左右
2.5 绿地率：≥50％
2.6 建筑红线退让道路及周边用地边线（见附件）
2.7 停车场：按建筑总面积12％计
2.8 内容要求
2.8.1 主馆：建筑面积15000m2（一期），包含陈列、收藏、技术和办公、服务
等，建筑深度要求详细。
2.8.2 专题馆区：建筑面积30000m2（二期，深度要求可低于主馆，专题馆若干
个，考虑扩展用地）
2.8.3 文娱服务区：建筑面积5000m2
2.8.4 辅助设施区：建筑面积10000m2
2.8.5 城市广场区：体现创意
3、总体规划要求
规划方案应布局合理，功能分区明确，与周围环境协调，充分考虑闽南文化建筑特色
和首期建设的独立性和各项技术要求。符合**市总体规划，北峰分区规划的要求。
体现城市规划及城市设计要求，并具有独特的设计品质和理念。方案涉及到安全消防
、环保、园林绿化、环保、人防、抗震、防洪排涝、电力、交通、文物保护等问题，
应符合各专项规划要求。
4、道路、管线、绿化、竖向要求
4.1 东北、南、西、北四个方位设出入口，南面为主出入口，考虑人行、公交、私车
和停车场的合理布局关系，对解决305省道跨线问题提出专门措施。
4.2 管线设计应体现方便、短捷、经济的原则，并考虑到分期建设的需要。
4.3 管线布置衔接方式：给排水、供电、通讯、燃气、保安防范系统，采用集中空调
系统，并预留考虑各设备用房。
4.4 绿化设计应为博物馆及其周边环境创造一个环境优雅、品质高尚的生态型博览区
域，通过多层次的立体和地面屋面绿化，为人们提供良好的景观和视野。
4.5 利用绿化减少干道对博物馆区的影响，做好防尘降噪，结合平面布局、建筑风格
、水面等环境设施，营造良好的生态景观效果。
4.6 竖向设计应满足各功能建筑的使用要求（博览活动、休息、交通等）。
4.7 应利用水面及建筑物，创造出错落有致的体型和空间组合，体现经济、实用、美
观的宗旨。
4.8 区内建筑除有电梯或自动扶梯外，其馆区内外应实行无障碍设计。
5、单体建筑设计要求
5.1 博物馆建筑设计应体现**历史文化和超前的时代清新气息特征。
5.2 应考虑清源山对其建筑群体的视觉关系，应有主控博物馆全局的整体风格特征。
5.3 可结合地方传统材料和做法，结合现代材料创造丰富的外观效果，如石材、红砖
、红瓦、玻璃、燕尾脊、铝板和典型节点等，选材上体现美观、大方、典雅和经
济的原则。
5.4 对首期主馆设计应考虑平面布局和空间景观的相对独立性，又能和二期专题馆建
设取得良好的衔接关系。
6、环保设计要求
6.1 本区应体现生态和文化设计主题，要求进行全方位的环保设计。充分体现节能、
低污染的宗旨。
6.2 在经济合理的前提下，设备及材料的选用应适当超前，符合环保要求。
7、其他要求
博物馆区应考虑智能化设计要求。区内信息网络、保安、消防、管理等智能化系统。
c．博物馆设计参考资料
1、**市概况
**市是福建省的三大中心城市，是我国首批历史文化名城之一，也是我国著名的侨
乡和旅游城市，闽东南重要的工贸港口城市。
**市位于闽东南沿海中部，是国家重点开发的闽南厦漳泉三角区的重要组成部分，
是福建沿海经济繁荣带的居中位置，北面为省会福州，南面是厦门特区，东临台湾海峡，与
台湾省隔海相望。**是座1300多年历史的文化名城，城市发展主要集中在唐末至元的400余
年间，特别在两宋时期，由于海外贸易的日益兴盛，**成为中国和东方第一大港，是海上
"丝绸之路"的起点，现有国家级文物保护单位12处，省级文物保护单位46处，如国家级的清
源山风景区，驰名中外的佛教古刹开元寺，我国最早伊斯兰教遗迹----圣墓、清净寺，古代
梁式建筑古桥----洛阳桥、崇武古城等。加上大量保留晋、唐传统文化，如梨园、高甲戏、
提线木偶，以及古朴优雅的南音、纯朴的民俗（惠安女）、精湛的石雕、木雕、瓷器、竹编
等民间传统工艺品。
**市地跨中、南两个亚热带气候区，光热资源丰富，雨热同季。全年平均气温
19.5--21℃，平均降水量1011-1800毫米，常年主要风向为东北。**四季常春，因历史环城
遍植刺桐树而誉称刺桐城，并因形似鲤鱼而得名鲤城，且延用至今。
**市辖鲤城区，晋江市、石狮市、南安市、惠安县、安溪县、永春县和金门县（待
回归）。全市总人口为658万人，总面积1.1万平方公里，是全省人口最稠密的地区之一。现
旅居海外华侨和港、澳同胞约600万人之多。同时，**也是台湾汉族同胞的祖籍地，泉籍台
胞为900多万人。**目前经济迅猛发展，"三资"企业、乡镇企业、非公经济呈三足鼎立，成
为经济结构中的重要支柱。
**具有良好的对外交通条件，随着湄洲湾和秀涂港的发展和开发，**将拥有"四湾
十二港区"的港口城市。漳泉肖铁路经**与闽西的联系更为密切，也使**成为东南沿海铁
路枢纽城市之一。公路网络发达，保证了经济的持续发展，**青阳机场为国内机场，规划中
预留惠安机场，距**市区45公里。
2、**市总体规划概况
**市总体规划于1995年修订，总体规划确定**市区空间结构分为三个片区，即中
心区、江南片区和秀涂片区，"三山两江"的大地形（三山即清源山、桃花山、紫帽山，两江即
为晋江、洛阳江）影响城市布局结构，市区根据地形、绿带及交通条件等因素，再分成中心
区，北峰、江南-浮桥、池店、东海、城东、洛阳、秀涂八个组团，因而，城市布局是单中心
组团式。中心区与其他组团因山水分隔，构成"风车状"布局，呈"指状"发展，也是构成**山
水城市特色的自然环境基础。
**是"海上丝绸之路"的起点，创造了灿烂的历史文化，形成了**市特有的人文环
境基础。**人民在创造和保护历史文化及城市景观特点作出了大量的努力，**最主要的城
市景观特色，应是形成的山、海、江、城为环境基础，自然景观与人文景观有机融合，交相辉
映的山水城市。**是台胞祖籍地，海外华侨的故乡，又是国家级历史文化名城，今后又将发
展成为开放性的港口城市。城市总体景观应反映闽南的地方建筑文化。古城要切实保护历史名
城风貌，新城要创造具有地方文化意境，同时体现时代特点的现代化城市风貌。----引自《泉
州市城市总体规划》。
3、地块环境条件
地块用地原为北峰组团东南面的预留空地（北峰组团为生态型组团），区内用地平缓，
背山面水，自然生态环境良好，基地北临村庄，东有工业厂房，视觉尚受到一定影响，北部现
有水渠（北渠），为饮用水渠。
博物馆南面毗邻西湖公园，可借山势、承水景，望双塔。交通便捷，适宜建成为高品
味的生态型博物馆区。
关键词：城市博物馆；旅游项目；收藏品；多元化；形象规划
博物馆以其独特的资源特征理所当然的成为重要的文化旅游资源，它可以被看做一本包含万象的百科全书，以其悠久的收藏品和历史价值、艺术价值和科学价值逐渐形成一处更高层次的文化景观，为文化旅游的发展提供了更具知识力以及文化内涵的强大推动力。
随着时代和社会的发展，人们在追求旅游享受的同时，更多的关注放在自己在旅游中的所学所得，那么，城市博物馆旅游项目的开发，满足了人们的这一需求，同时也借助不可替代的资源优势丰富了文化旅游的内容和内涵品味，也为旅游业的扩大和发展提供了不可比拟的力量。应该怎样开发城市博物馆旅游项目，使得博物馆在文化旅游产业中获得更大的发展空间，以下几点将作出比较完善和详尽的说明。
一、 开发中应以保护收藏品为前提，营造以人为本的旅游环境。作为中国特色社会主义文化的一部分，博物馆在传播文化知识以及提高国民素质方面发挥着重要作用，它的基本功能就是收藏、研究和教育，有效地使收藏品及其研究成果为社会公众服务是一个博物馆存在的价值之一，因此，进行藏品的保护措施是开发过程中必须做到的方面。博物馆的收藏品是博物馆各项业务活动的物质基础，是其他工作得以正常开展的前提，在进行博物馆旅游项目开发时，首先要保存收藏品的本来面貌，并且分析它的科学文化价值，为充分利用藏品、实现目标作铺垫；其次，要根据藏品保护对环境的要求进行藏品的展示方式和陈列，合理安排在可接受范围内游客的数量，在藏品得到有效保护的前提下开展旅游；还有，在游客的参观游览过程中要通过各种方式让游客了解藏品相关的知识背景，挖掘出其中所蕴含的深厚文化内涵，使得旅游者在欣赏中有所得、有所悟。在实行“禁止拍照、摄像”等保护措施时，要适当的对一些一般藏品取消此禁令，从而给予在观赏中的游客以亲切感和更大的吸引力，营造以人为本的旅游环境。总之，博物馆旅游开发项目中以保护藏品为前提，是进行其他工作的前提和基础，也是促进博物馆在文化旅游中获得长足发展空间的先决条件。
二、 旅游项目开发的主题类型要向多元化方向发展，设施设计要实现休闲功能。要使得城市博物馆的旅游项目的开发适应文化旅游的需求，也满足人们日益增长的精神层次方面的需要，在进行旅游项目开发时候，要注重主题类型的多元化，注重结合时展过程中的产物去开展文化旅游，才能更受到旅游者的青睐和肯定。在进行旅游项目开发时，可以考虑结合人们感兴趣的自然、人文、军事、艺术、时事等主题进行一定的规划和安排，让不同的主题给人们深刻的文化体验，在观赏中感悟人生价值等。与此同时，博物馆是人们非常渴望和喜欢去的文化旅游和休闲之地，在旅游项目的设计中要增加对休闲功能的注重，使得旅游者在轻松愉快的氛围中得到一种类似社交性以及娱乐性的体验，比如，可以通过模仿迪斯尼乐园的形式，在馆内比较开阔的地域提供赋予学习性、娱乐性的有奖问答、文化趣味小游戏等互动项目，如此一来，不仅可以增加收入和扩大客源，更重要的是让旅游者在观赏和参与中获得了很多不同的体验和感悟，充实了博物馆文化旅游的意义。当然，每一个城市博物馆的旅游项目开发的主题是要因地制宜的，不能纯粹效仿更不能人云亦云，要根据实际情况进行合理规划和设计，以取得事半功倍的效果。
三、 加强博物馆旅游品牌形象规划设计和旅游宣传，提升博物馆影响力和文化氛围。所谓的形象规划被赋予两层含义，即构建旅游景点品牌的总体理念和总体理念指导下的视觉设计工作，在进行城市博物馆旅游项目开发时，要科学合理的考虑博物馆的品牌形象的打造，以提高其在文化旅游市场中的影响力和地位。进行构建时，从吸引观众、引起观众情感共鸣方向入手，使得观众对博物馆展览点的总体情况产生清晰、明了的印象和认识，同时要根据博物馆的特色和精华进行有针对性、具体性的描述，增强其在旅游者选择中的着重点。再者，对博物馆的服务、设施等名称和标志进行鲜明合理的视觉设计，通过图片、索引、口号、标题等形式将博物馆观赏点的可视资源进行符合市场需求的系统化、符号化的视觉设计，从而不仅起到了宣传的效果，也符合了大众口味。当然，在进行博物馆旅游项目的宣传工作之时，要注重博物馆文化旅游行业与当地政府互动、参观点自身与社会互动等宣传推广计划，从而形成强有力地宣传体系，构建和谐的文化市场服务平台。注重城市博物馆旅游品牌形象规划以及宣传工作，对于提升博物馆影响力方面发挥着重要作用，同时也是城市博物馆在文化旅游中取得有力竞争地位的法宝。
在我国旅游业蓬勃发展的大背景下，博物馆旅游日益成为人们所青睐和追捧的文化旅游的首选，作为一种高品位的文化旅游，博物馆最系统、最生动地展示了不同的灿烂文化。民族风情、科学技术，是重要的文化旅游资源。因此，要科学合理的进行博物馆旅游项目的开发，为文化旅游注入新鲜活力。
参考文献：
[1]张敏．《博物馆与旅游》[j]．中国博物馆，2004年
中国航海博物馆，是中国首个经国务院批准设立的国家级航海博物馆，由交通运输部和上海市政府在上海共建。博物馆位于浦东新区南汇新城，占地面积24830平方米，建筑总面积46434平方米。
2、上海鲜花港。
上海鲜花港位于美丽的东海之滨，北邻国际航空港，南邻洋山深水港，地理位置得天独厚。 自2002年9月至今，一个占地面积为100万平方米的上海鲜花港崛起在浦东国际航空港与洋山深水港之间的东海之畔。
3、滴水湖。
为推动成都市加快建设全面体现新发展理念的城市，助力塑造“三城三都”城市品牌，将大熊猫的生态、文化价值和成都美丽宜居公园城市建设有机结合，按照市委、市政府对熊猫主题乐园项目的要求，XX集团高度重视，就项目规划、合作模式等前期事宜积极与市林业和园林局、成都XXX集团等相关各方沟通协调，争取将XXX与“XX之都”总体规划相融合，取得初步进展。现将有关情况汇报如下。
一、项目基本情况
（一）项目范围
项目选址东至XX路，南至XX路，西至XX项目，北至保利XX公园，面积约XX亩，其中XXX基地建成区约1000亩，XX集团已取得土地XX亩（其中46亩已纳入XXX基地建成区），商业用地XX亩，农业与景观绿地XX亩（其中XX区XX亩），道路与基础设施等其他用地约XX亩，另有XX亩住宅用地属于XX区所有。
（二）与XXXX基地的关系
1.空间关系
项目核心区（273亩地块），容积率0.4，距XX基地太阳产房约500米，距月亮产房约700米，同时与现有基地相邻用地均为生态绿地，可作为XXX项目与XXX基地之间的生态缓冲带，确保不对熊猫繁育生存环境产生不利影响。
2.价值关系
XX项目特色为时尚熊猫、旅游熊猫、文创熊猫，以文化为灵魂，以旅游为市场，努力打造熊猫文化创意高地，与XX基地在配套功能上形成互补，相辅相成，满足游客的更多需求，同时也增加项目自身造血功能。
（三）项目产业控制
XX集团对熊猫星球项目范围内及其周边产业规划导向进行了初步梳理，根据区域内资源特点，以规划为引领，对项目范围内产业业态、建筑风貌、建筑体量等进行了明确，真正把熊猫星球项目建设成为大熊猫生态文化的体验地、目的地。
二、工作推进情况
在市委、市政府和相关部门的关心支持下，XX集团作为项目投资和运营主体，积极推进项目落地相关工作。
（一）积极参与项目总体策划及概念性规划国际咨询工作，待新一轮规划与城市设计确定后，统筹推进项目策划、规划工作。
（二）协同XX商业策划团队、XX工作室以及法国XXX，从城市设计角度、产业融入角度、大熊猫品牌的识别和体验角度出发，开展XX项目商业策划工作，使项目更符合国际化标准，为成都市建设世界文化名城奠定坚实基础。
（三）积极统筹整合XX公司及XXX资源，围绕XX项目的创意策划、规划设计、产业整合、资源导入、项目运营等环节，专题研究项目定位、公司组建、投融资模式等工作，尽快在重资产投资层面引入XX公司等战略投资者共同开发建设，就共同出资设立轻资产运营公司方面与XX公司抓紧协商。
（四）以科研文化为灵魂，以生态绿化为支撑，以控制保护为保障，围绕XXXX博物馆，坚持以市场为导向，在确保大熊猫基地科研繁育不受影响的前提下，研究项目商业运营模式，以涵盖生态、文化、旅游、时尚、科研、康养功能的文化旅游精品与XX基地形成功能互补，满足XX基地周边市场需求。
三、存在的问题
（一）XX项目核心内容为XX博物馆，在该博物馆周边已有两个拟建博物馆，一是XXX以文化教育为主线、科普服务为主体、地学展陈为特色的成都自然博物馆；二是XXX拟改扩建的以科研繁育、科普教育为主题的博物馆。这两个即将实施的博物馆与XXX博物馆在内容和主题上可能会部分重叠，将对XXXX博物馆在主题创新方面提出更高要求。
（二）您实地调研XX时，提出XX基地周边要更好地保护好生态本底，具体范围需在XXX项目总体策划及概念性规划中确定，XXX项目用地的具体定位和空间布局尚待进一步明确。
四、下一步工作打算
关键词:梅园;景观规划; 遗址保护区
Abstract:This article unified the project example, Changsha Tongguang kilnware ruins protectorate plum garden landscape plan design has carried on the detailed elaboration; Makes every effort through to try the annotation in the design to our country plum culture, manifests the Chinese tradition scenery botanical garden the energetic character. Simultaneously unifies to Tongguang kilnware ruins protection, the exploration history ruins protection and the modern ecology civilization complements one another, the design technique which complements each other.
Keywords: plum garden;landscape plan;ruins protectorate
中图分类号:TU986.2
文献标识码:B
文章编号:1008-0422(2010)08-0122-03
1引言
铜官窑梅园利用现代公共空间的设计手法,师法自然又高于自然,力求在设计中通过对我国梅文化的着力诠释,体现出中国传统山水园林的精神风骨。梅园规划以“采撷民俗、追忆历史”为原则,追求中国古典园林“宛若画意、天人合一”;“虽由人作,宛自天开”的精髓,表达“弘扬传统文化”的意境。同时结合对铜官窑遗址的保护,探索历史遗址保护和现代生态文明相辅相成,相得益彰的设计手法,形成双赢共生的局面。
2项目现状概况
长沙铜官窑又名长沙窑、铜官窑,窑址位于今长沙市望城县丁字镇石渚湖附近。长沙铜官窑遗址是唐至五代时期制瓷遗址,距今约1000多年。1988年1月13日公布为全国重点文物保护单位,并划立保护区。在保护规划区内山体为南北走向,中间夹一线农田,其中新河贯穿东西,清水蜿蜒,林木依依,景观极佳。为打造国家级遗址公园,沿着“铜官窑遗址―陶文化―旅游暨相关产业”这条经济发展思路,从大概念入手,提出了旅游区、景区两个层次的产业发展及空间布局思路,以带动区域相关产业的协同发展。在旅游区的建设思路中提出了打造湖南最大规模梅园的想法。经过可行性认证,拟以旅游接待中心区域的铜官窑博物馆为中心,在重点保护区范围建设千亩梅园,使陶文化产业与旅游产业有机结合。
近期梅园规划建设用地13.3hm2,整个梅园规划立地条件优越,依山傍水。西面湘江,以半边山、觉华山沿线为主,向北延伸至铜官镇。
3梅园规划设计方案
梅园属长沙铜官窑文化遗址公园区的一部分,在博物馆遗址总体布局和规划原则的前提下,规划结构可总结为“一个纽带、五个景观区、五大景点”。一个纽带即是园区合理规划的景观道路;五个景观区为博物馆区、赏梅区、咏梅区、品梅区、水景观赏区;五大景点为“三友亭”、“悠然亭”、“梅韵别院”、“暗香亭”、“梅湖十友”等景点。
3.1景观分区设计
3.1.1“博物馆”景区
铜官窑博物馆位于园区入口处,主要展示铜官窑的悠久历史,突出一个“古”宇。景区中心博物馆――“铜官窑博物馆”,博物馆周边绿化主要配植梅花,适当在视觉焦点位置放置含梅花浮雕文案的陶罐小品,畅叙梅文化的同时启示铜官窑将诗画文化内涵用于陶瓷上的先例,表现出梅花特有的品质和价值,展现梅花几千年的古韵,寓教于游。
3.1.2“品梅”景区
分室外展区和室内展区两部分。室外展区名为“闻香寻梅”, 主题围绕王安石诗句“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪 ,为有暗香来。”来展示梅艺术。室外按梅品种分片种植,并在临水区和陆地区配植不同的梅花品种,在满足其生态要求的前提下,营造更丰富的景观。室内的游客服务区有“品梅屋”, 魏晋南北朝时,流传着一些关于梅的典故。《世说新语》写道:“魏武帝行失道,三军皆渴帝令曰前有梅林,饶子甘酸,可以解渴,士卒闻之,口皆水出。“望梅止渴”的成语便由此而来。“品梅屋”出售各种梅的加工食品,让游客品尝梅果的多种滋味,了解梅的多种用途和经济价值。
3.1.3“咏梅”
以文化景墙为主,文化景墙雕刻艺术展出历代名家关于梅的诗词书画作品。游人可以在这里挥毫泼墨、赋诗咏词,抒发赏梅的情怀。咏梅广场四周修有竹径与秋叶小径。这里是文化展示的重要区域。景墙以及点缀小品都与铜官窑的文化相结合,景墙墙面装饰采用陶瓷艺术浮雕,不仅展示陶瓷文化艺术且景观主题鲜明,给景墙赋予生命。景观节点位置采用陶罐种植绿化,构造精致景观小品。展示陶瓷艺术经久不衰,并与现代生活紧密相连。
3.1.4“思梅”
该区属于觉华山山体一部分,以现有常绿针叶树为主,形成幽静而封闭的空间,与其他的开放空间形成对比,为游人提供一个静谧舒适的境界。游人可在苍松翠松林中,深思冥想,发思古之幽情。设有“悠然亭”等景点。
3.1.5梅溪水景区
梅溪是在原有的生态水塘的基础上建成的,借助地形,形成上游瀑布、深潭、中游浅滩、小溪、下游静水荷塘等多样的景观层次,水边展现垂枝梅、绿萼梅、照水梅等的绰约风姿。
3.2景点设计
整个梅园的景点展示以“梅文化”为主题的特色文化景园,同时注重以各个品种的梅花成孤植、或从植、或群植、或自然配植等手段形成以梅为全园主调,多种植物(如松、柏、竹、茶……等)相配的景园植物群落,丰富景区原本杂乱的植被,园区主要通过游园步道和溪流两条主线将各个景点连成一个整体,使游人流连忘返、享受山水、古建筑、丰富植被构成的时间、空间美,达到休闲、健康、益智、放松心灵的目的。
3.2.1“三友亭”景点―― 以方亭为中心,在建筑物周围以“岁寒三友――松竹梅”的配植方式种植,即以梅花为主景,早园竹为配景,以松树为背景,衬托整个环境的冰清、静溢、平和之美,展现中国特有的文化,给游人提供一处静思、净化心灵的空间。在置石上刻字题名,以收点景、破题、增趣相得益彰之效。
3.2.2 “悠然亭”景点――古人云“登楼观梅”,悠然亭位于全园至高点,亭体量可制全园;登上悠然亭,全园景色一览无遗,给人以开阔、得意、自在的感受。悠然亭周边绿化在本地植物种类基础上运用植物造景的手法,从色彩、季相多方面考虑。在景点设计和种植设计中,体现梅花神形兼备、色香俱佳、傲雪凌霜的风骨,以及“不要人夸好颜色,只留清气在乾坤”和“俏也不争春,只把春来报”的高洁品格。唐代诗人李白写有“郎骑竹马来,绕床弄青梅”,“青梅竹马”便由此而得名,梅花与爱情关系更密切了。悠然亭沿山区游路下来一处植物造景,以粉红色系梅为主景植物,营造一个浪漫爱情梅花林。
3.2.3 “暗香亭”景点――梅香别具神韵,此名源于诗句“众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”暗香亭置身潭中,通过曲桥与周边相连,周边自然配置梅树、柏树;夏秋观梅形、冬春赏梅花,微风掠过,幽香阵阵,置身亭中,犹如身漫花海。
3.2.4 “梅韵别院”景点――古人强调“梅花绕屋”梅韵别院建筑形式古朴,与梅园韵味想符;元朝“画梅高手”王冕,隐居九里山,号梅花屋主。筑室三盈,环植梅花,过着“山中煮石乍归来,满树琼花顷刻开”的意境生活。梅韵别院景点即追寻此种意境,前院可观梅、茶、菊,后院可眺“梅湖十友”,在院内游人还可品尝梅子酒、梅花茶为游人提供一处健康休憩的场所。
3.2.5 “梅湖十友”―― 山无水不灵,贯穿全园的溪流在山谷低洼处汇集成湖,湖中置岛,并在湖岛间配植十友------茶蘼韵友、茉莉雅友、瑞香殊友、荷花静友、岩桂仙友、海棠名友、佳友、芍药艳友、梅花清友以及子禅友。整个水系区在丰富的植被承托下犹如仙境一般清逸、静寂。
3.3道路交通体系
规划根据功能形成一级景观园路、二级景观园路、车行线路为主的三级道路网络。
关键词： 天圆地方 弹性空间 人性化
中图分类号：TU2 文献标识码： A
一.项目概况
本项目位于沈阳市长白岛内河南岸，地理位置优越，周边城市配套设施完整成熟。拟在现有1号博物馆的用地东侧再建一座建筑面积约为15000平方米的2号博物馆。在详细分析城市规划意图后，我们了解到长白岛内河南岸未来很有条件发展为一组城市建筑序列，即沿着河岸有多座功能各异但又互相联系的建筑单体，他们共同形成一个建筑群体序列布置在河岸边，我们设计的出发点就从此而出，力求将新建筑和谐地融入整体环境中去。
原1号博物馆主要采用圆形构图，将两个半圆形错动形成柔和的城市界面，与弯曲的河岸做出呼应。本项目2号博物馆用地紧邻原有建筑，用地面积为11000平方米，基地面积紧促，功能分为展览区、行政办公区、后勤库房区、餐饮区、设备用房等，并要求适当考虑游览休闲功能。
二.构思理念
1.“天圆地方 ”
“天圆地方”是中国传统文化的一个缩影，本项目在方与圆之间的几何形态对话中，表达了一种流转方圆的诗意空间。设计初期我们对现有的周边城市肌理的进行梳理，长白岛现状大部分为顺应道路走向的百米高层社区，很少有大体量的公共建筑和异性标志物，本项目无论从承担的功能需求还是所处的自然环境看都需要在形式上与它们区分开来，但又要和谐的融入到整个城市环境中去。1号博物馆使用了圆形母题， 2号馆整体的方形构图与原1号博物馆的圆形外观遥相呼应，方圆互补，用简洁明了的建筑语言形成内河沿岸建筑群序列的延续和个体标志性的强化，概念上体现了中国传统的“方圆”概念。2号馆总平面为70x70米的正方形，考虑到河岸曲线和1号馆的弧线界面，我们在正方形的东西山墙上做了微弧线的体量切削，使这个大体量的建筑更融合在不太宽敞的场地中。在方案深化中，正方形的规矩形状也为结构柱网、房间布展带来很大的便利，比起圆形平面有更高的使用效率，一些小的办公空间和库房也可以很好的利用规矩的柱网找到合适的区域，节约工程造价，避免了不必要的浪费。
2.“外实内虚”
“外实内虚”一直是中国传统建筑的哲学思想，比如故宫的总平布局，大量的地方民居的私家庭院，都是在一个坚硬的“外壳”下包裹着一个虚的、柔软的丰富的内部空间，这种布局方式正好与博物馆功能有微妙的联系之处。作为城市博物馆收藏了很多具有价值的展品和文物，建筑的安全性非常重要，需要有一个给人稳定可靠形象的“外壳”。而馆场内部除了展览研究等严肃的场所，也需要有休闲放松的公共空间，这又需要有一个丰富的“内院”。“外实内虚”在这个项目有很好的体现：正方形的四个边界面向城市是以“实”为主的立面，中部曲线的中庭采用玻璃幕墙这种“虚”的形式，这种形式也与内部功能相对应。
3. “艺术的河流”
作为艺术博物馆，基地位置又紧邻水面，让人不禁联想到“艺术的河流”的意向。本项目建筑与景观整体规划设计，并对1号馆的室外环境做了整合设计。将室外绿地、景观墙、车位、广场等环境元素都设计成流畅舒展的线条，进一步柔化了新建博物馆的大体量对自然环境造成的压迫感。
建筑本身利用行政办公区和展览区两大功能分区的独立性，将形体分为不对称的两大部分，并在空中通过连廊连接。这样从博物馆南侧的城市道路到北侧的河面直接就形成了一个通透的室外中庭，内部界面选用透明的玻璃幕墙，区别与外墙的直线，内部庭院采用曲线连接，意向“河流”的形态，也形成了视线的通达，曲与直之间形成了虚实对比。
三.建筑设计
1.弹性空间
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，对那些有科学性、历史性和艺术价值的物品进行分类和展示，所以博物馆最重要的本质功能是内部展示空间。一座新博物馆的建成可能只需要短短几年时间，但是在未来几十年的使用过程中不可预知的要承担各种内容的展览活动，所以博物馆内部空间必须要提供一个可以依据展览内容变化而变化的弹性空间，是一个综合空间，彼此又要有强烈的关联性。我们将设计任务书中大小不同的展厅像抽屉一样叠在一起，形成跌落的有不同净高的展厅。展厅基本为无柱的方整大空间，可以根据实际需要用软隔断和灯光等室内布展措施进行自由分割和组合。
2.人性化设计
博物馆作为对大众开放的公共建筑，应该充分考虑到各种人群的使用，体系人性化设计的原则。老人、孩子、残障人士都应该是我们设计的考虑重点。本设计大胆采用150mm的室内外高差，各出入口都采用1：20的无障碍坡道设计，有别于传统博物馆在主入口设置高高的台阶以显示庄重严肃的形象。另外馆内还设有无障碍卫生间和母婴室，亲人化的设计，吸引大众都可以轻易走进来，为市民传播艺术文化。
3. 现代演绎
中式传统理念需要有现代建筑手法进行演绎，本设计将传统理念与时代感结合，即有传统的形式又有现代的演绎。
我们在立方体的几何形式基础上进行切削变化：东西山墙的微弧线设计与原博物馆和场地景观形成有机契合；南北向流线型的室外通廊，意寓着“文化艺术的河流”，形成了通透的景观视线。无论是参观者、研究人员、工作人员，还是在馆外空间浏览的游客，他们的活动范围和流线都有详细设计保证不交叉。
建筑立面考虑沈阳冬季气候寒冷的特点，只根据内部功能做简洁的竖向小窗，利于场馆后期运营维护；外墙面材质采用沙白色横向纹理的陶土板，材质细腻、施工简单，凸显现代博物馆建筑的特质；南北向室外通廊采用玻璃幕墙，利于内部中庭采光，并与陶土板形成虚实对比。建筑整体是一个现代简约的“白盒子”，与原1号馆浅黄色的弧线外墙形成对比和呼应，内部功能有满足了丰富的使用要求。
四.结束语
随着现代城市的不断建设与发展，需要新建各种特定需求的博物馆，这种建筑通常对城市形象及人民生活水平有重要影响作用，所以建筑形式比一般功能的建筑要重要，但是不能因此而忽略了博物馆本质功能的重视，为了夸张的造型，为了建一个地标性建筑，而忽略了内部功能的组织。
本方案力图用最简单明了的建筑语言营造一个适合项目环境，适合大众参与的一个城市博物馆。期望本项目可以在长白岛内河沿岸的建筑群中脱颖而出，成为该地区又一个景观亮点和文化交点，为整个沈阳市增添一抹亮丽的风景！为全民文化事业做出贡献！
参考文献：
【关键词】虚拟技术；建筑规划；应用探析
建筑方面规化的发展，属于静态到动态的演变阶段。其从2D的平面图向3D三维效果进行转化，最终形成4D的虚拟技术。虚拟技术合理的应用到建筑的规划中，能够将虚拟的环境真实化。在建筑规划方面体验时间和空间的转化，发挥其最大的作用，这也是日后发展的基本趋势。
1虚拟技术的分析
虚拟技术属于将现实加以虚拟的技术，也可以叫做灵境技术，为18世纪末引进并广泛应用的综合性的技术，这方面的技术主要通过虚拟的信息将世界作为主体，获取世界观和体系方面的新型技术。虚拟方面的技术，属于综合信息的技术，其涉及的内容较广。如图形、多媒体和仿真方面的技术、以及人工智能方面的技术等。其通过设置一个合理的环境进行模拟，然后以头盔和手套等传感方面的技术及声像方面的技术，加以实行契合环境方面能够进行自然的交互工作。这样来讲，不但能够增添用户的真实感受，同时能够达到一定的仿真感受，不会受到空间和时间方面的影响，充分的体验现实世界的感受。虚拟技术包括：沉浸、交互及构想几个特征。
2虚拟技术的应用探析
虚拟技术于18世纪被广泛的应用到城市的规划工作，设备制造和生产，以及特殊的实践工作等。现阶段，一般应用于开发的初级阶段，但这方面的技术并不完善。虚拟方面的技术，参与建筑规划的过程，很大程度会对空间的效果造成一定影响。其具有一定的速度，能够在第一时间对以往的规划进行合理的设计。比如水立方的工程项目中，具有相关的数据库，项目中可将全部的施工项目的材料方面的资料加以合理的抽取。与此同时，试图在其他方面合理的运用，三维方面的技术，需不断加以对其的探析，但仍存在一定的难度。
2.1处理时空的限制
以往的二维、三维不能够满足空间和时间转换的需求，但是虚拟方面的技术能够有效的处理上述两方面所形成的限制。若想确保其能有效的对建筑进行合理的规划，通过二维和三维静态的相关图像进行规划，是不能够满足具体的标准。仅通过人为的方式加以时间的运动，确保不同情况下，虚拟技术的成功应用，可以帮助观看者进行3D体验，对于建筑空间的所要传达的层次感，应达到身临其境的感受。对于建筑而言，其各种表现图和设计图对于建筑自身的各种环境不能进行直观的表现，虚拟技术的应用能够很好的对于这一方面内容进行补充。用户通过虚拟技术的应用，能很好的进行自由选择，对建筑进行浏览式的观看，更容易从整体观看规划项目的全貌及内部空间，增加空间体验。而以现代建筑的层面来讲，会随着建筑规模的增加，人们越来越难看到建筑的全貌，很多建筑之中，独具匠心的设计也不能进行充分的体现，这对于现代建筑方面来讲，艺术性和美学性均都不能得到很好的展现。例如，某大型博物馆，进行各种精心的设计，但是因为需要容纳的场景较多，所以建筑楼层设计的比较丰富，有些空间尺度较大，人们无法通过对博物馆游玩，确定博物馆的整体面貌。如果在博物馆内设置虚拟技术的应用展台，游客就可以通过虚拟技术对整个博物馆进行大致的了解，对建筑的一些艺术表现有提前的意识，在游玩的时候可更加尽兴的观看。由此可见，合理的应用虚拟技术，能有效的提高建筑的美学性能，帮助建筑适用人群，更加直观的了解建筑的整体面貌，同时能够更加直观的对建筑内部构造进行了解。对建筑自身来讲，或者建筑使用的人群来讲，可以实现了双赢的局面。
2.2采用虚拟技术，提升业主认识
在当前的建筑规划方案沟通上，主要是以设计师为主，设计师通过自己的理解方式对建筑主体规划形成初步印象，设计出规划效果图，之后给业主阅览，取得业主认同。但往往设计规划效果图都具备一定的专业性，业主并不一定具备相关的专业素养。在业主查看设计图纸时很难在设计规划中高明地方获得业主的认可，甚至业主都无法发现设计师的高明设计。因此，如果业主不能够认同规划的效果图，设计师就需要重新根据业主要求对设计进行修改，甚至重新开始设计，这种多次返修、渲染的建筑设计图还需要进行文字说明补充，保证业主查看时能够容易看懂。这样在很大程度上增加了设计师的劳动强度和工作成本，并且耗费设计师和业主双方的时间和精力。在建筑设计规划过程中，合理利用虚拟技术，通过虚拟技术，使业主置身与规划设计当中，任由业主在场景中行走观察，充分体验设计规划中的每个细节场景。使业主充分了解设计规划尺寸，结合设计需求判断尺寸是否合适，并按照虚拟场景查看建筑发挥功能是否符合需要。通过应用虚拟技术而建立起来的建筑规划模型，在高仿真性能方面效果突出，业主可以全方位体会把握建筑的整体规划设计，并随时同设计师沟通交流，提出针对性意见，设计师结合业主要求和协商内容，随时对意见进行修改调整，操作省时省力，并能获得业主的满意，提高了设计效益。
2.3虚拟技术的应用，控制建筑规划方面的风险
虚拟技术的采用，主要建立于成功的数据库建立之上。数据库通过对于施工地点信息和建筑信息的采集，可以进行有效的建筑模拟。针对于现代建筑而言，建筑需要提供的性能越来越多。与此同时，其自身的功能性和美观性均能够得到时展的需求。对于设计方面的人员而言，虚拟方面的技术合理的应用，可有效的规避平面作图方面的问题。平面作图在设计的过程，极有可能不能够有效的处理一些特殊的地貌。然而，虚拟方面的技术，能成功对于这些地貌条件加以表现，帮助设计人员进行补充。完成设计并以虚拟技术进行展现，及时对建筑内各方面问题加以纠正，包括建筑的尺寸、色彩，以及整体风格等，需及时做好沟通方面的工作，对于其产生的问题同样可以作以规避。所以，虚拟方面的技术合理的应用于建筑规划工作，能够从根本上避免一些规划只是注重平面设计产生的风险，帮助工程设计方面的人员和施工单位，对整体建筑能够更全面的加以了解和掌握。
3结语
综上所述，虚拟方面的技术在规划的过程，还属于初步的时期。因此，相关的工作人员还需要结合实际情况，加以合理的分析，进而发挥虚拟技术最大的功效，确保建筑规划更加合理、符合科技发展需求。
参考文献：
[1]张志敏,李贤敏.基于网络的虚拟实验室的研究[J].实验技术与管理,2008(04):160～163.
[2]何率真.虚拟技术在建筑中的应用[J].建筑工程技术与设计,2014(33):914.
[3]刘民娟,何世文.基于3D虚拟技术的建筑漫游动画的设计与实现[J].电子测试,2013(24):15～16.
[4]李璐平,丁梁,赵崇贤等.数字虚拟民国历史街区建设初探--以南京民国建筑三维复建为例[J].城市建设理论研究(电子版),2014(30):1413～1414.
一、我镇任务完成情况
1、九龙寺恢复重建及佛教文化一条街建设：迎驾集团完成了寺庙重建的全面规划和初步设计，镇完成了佛教文化一条街的修建性详细规划，目前正在着手拆迁安置方案制订和安置点道路取直放线。
2、晾甲古街开发建设：初步完成调查摸底，正在制定搬迁安置方案，拟将晾甲广场上下区域进行统一规划设计，结合广场上下拆迁安置，打造老镇政府片商贸中心和新办公楼后集中安置区，为晾甲古街实现净地挂牌创造条件。
3、淠东度假村开发建设：3月18日与海门市设备安装工程有限公司正式签约，到位资金368万元，用地需求200亩以上，总投资规模约3.5亿元，总建筑面积6.8万平方米以上，协议明确两期实施，一期用地100亩。目前正在进行规划设计，土地报批手续已报到县国土局，待土地计划落实后即可挂牌。
4、污水处理湿地易址工程：完成工程建设征地、招标和迎驾二桥以上管网铺埋，8月底竣工的目标能够如期实现。
5、迎驾二桥至老六佛路连接线（与交通局共建项目）：全面完成线路踏勘设计和工程量测算，征地落实到位后能在本月底或下月初开工建设路基工程。
6、橡胶坝至迎驾大桥景观步道建设：完成全线规划和施工设计，313地质队水泵房建筑物拆迁经多轮磋商达成共识，跨淠源渠3座人行桥梁也正在设计，待主汛期过后着手招标和开工建设上游600米堤防工程。
7、“大林竹海”乡村旅游（与旅游局共建项目）：电站东坝方向“S”弯处四角亭建设全面竣工，三十岭处八角亭定于本月19日开标，拟配合旅游局年内在、通水灌两村沿路佛岳路规划和扶持培育2-3家农家饭店，1-2家星级农家乐。
8．集镇自来水工程：完成建设定址，正在设计，可能缓建。
9．完成酒文化博物馆用地拆违拆迁，拆除6间900多㎡违章建筑，拆迁5户近1000㎡农民住宅，完成安置点建设场地新辟平整和统一放线，3户开工。
10．完成九龙路水泥路建设黎克祥户拆违。
二、其他工程进展情况
1．县农委、林业局：牵头坝上整治与开发项目，县建设局、旅游局完成拆迁调查摸底和初步测算，农委提出了渔场改制初步方案，浙江精工正在与县政府磋商投资事宜。
2．县建设局：牵头旅游大门周边环境整治及开发的详细规划与调查摸底，河东景观带及中心停车场绿化配套工程、迎驾二桥至关口桥沿河景观带、老六佛路标准化建设等四项工程。目前正在进行河东景观带及中心停车场绿化和配套规划设计。
3．县交通局：牵头水上游船规范化运营、负责九龙路庙冲水泥路建设、迎白路升级改造等三项工程，目前坝上旅游码头建设基本完工，九龙路庙冲水泥路建设已招标并开工。
4．县水务局：负责迎驾二桥至关口桥沿河景观带堤防工程，目前已完成水下基础部分，因防汛需要暂行停施工。
5．县旅游局：牵头大林竹海乡村旅游、佛岳路旅游公路标准化建设等两项工程，目前大林乡村旅游项目正在进行两座亭子建设，佛岳路旅游线路标牌及部份重点地段防护工程已建设到位。
6．迎驾集团：牵头九龙寺恢复重建、负责酒文化博物馆建设等两项工程，目前大庙重建已完成规划设计，酒文化博物馆建设开工。
7．水库管理处：负责电站区及海粟亭处环境整治等两项工程，目前完成站区环境整治及海粟亭维修刷新。
8．黑石渡镇清潭沟片开发和单龙寺乡朱家畈垂钓中心等两处详细规划正在进行中。
三、有关建议与请求
1．坝上整治与开发项目：建议由县成立拆迁指挥部统一组织实施，先拆迁后招商，安置点选在集镇斗笠冲片。
2．集镇自来水重建项目：建议动员县自来水公司实施，实行区域供水。
3．凉甲古街开发：安置点用地初步确定为镇政府办公楼北面约1.5公顷用地，请求县里解决用地计划。
一、以“体制创新”又快又好地推进园博园规划设计工作
本次园博园采取了“众筹+统筹”的创新方式全面推进设计工作。
1、众筹创新意。在规划阶段通过众筹模式，筹谋筹智，对总体策划、概念规划、主体建筑以及国际园、创意园、全园公共艺术品、主题雕塑、标示标牌、植物景观等专项进行开放式的规划设计，面向全球、采撷智慧、凝聚共识，确保设计水准一流。本次规划阶段的众筹模式措覆盖面之广、力度之大在武汉市乃至湖北省的大型建设项目中是首屈一指的。如在总体概念规划征集时，荟萃了全球景观及城市设计的顶级公司及机构：SWA设计集团、AECOM等。在主体建筑的招标中，更是吸引了雷姆车哈师、扎哈哈迪德、丹尼尔里伯斯金、托马斯赫尔佐格等国际著名建筑师参与，在展园设计中也邀请詹姆斯・科纳、亨利・巴瓦、瓦尔德海姆等景观设计大师。主体场馆的布展也采用众筹模式，邀请了一大批专家学者、行业先锋献计献策。
在将视野投向全球的同时，规划设计工作又俯下身来接地气，深入周边社区，举办“我的园博我的家”系列社接地气，深入周边社区，举办“我的园博我的家”系列社区互动活动，从交通配套、园博园出入口的位置设置、园内景观打造等方面倾听市民意见，践行开门办园理念。
2、统筹集优势。在工程设计阶段，采用统筹模式，集成化设计。在大型市政公用建设项目中首创以景观为龙头、协调统一其他工程设计。依托武汉工程设计产业联盟，成立以武汉市园林建筑规划设计院、武汉市中信建筑设计院、武汉市政设计院、中冶武汉勘察设计院为组长单位的设计联合体，统筹其余上百家设计院，对场地、建筑、景观、配套四大工程进行整体设计，确保设计系统有序进行。通过统筹设计，集成优化，一方面为政府节约了大量建设资金、避免了重复浪费：另一方面由于前期统筹设计的系统性，加快了后续报批、审查等进程，为实施建设赢得了更多时间周期。
同时，本届园博会首开先河，对城市展园方案进行了统筹管理，通过制定展园导则、引导参展城市展园选址、四次专家方案评审、展园建设专家巡查等方式全程控制展园效果，打造精品展园。在主体场馆的布展上，加强了场馆设计与装修布展设计的统筹，将展期使用及展后利用充分结合起来考虑，避免重复浪费。
二、以“理念创新”精心打造园博特色与亮点
生态与民生是本届园博会的两大聚焦点，这一理念贯穿了申办、设计、建设、运营四大板块。规划设计从灵魂深处自我革命，在设计理念上“让生态当总设计师”，为市民打造绿色福利。在场地设计、海绵园区、材料运用、植物绿化、地域文化等方面做足生态文章。
（一）场地设计创新
1、场地选址：敢为人先
不同于历届园博会选址于好山好水的风水宝地，本届园博会选址于垃圾场和棚户区，致力于改善民生、修复生态，化腐朽为神奇、变废地为宝地，这是对我们这个城市勇于担当敢于创新精神的最好注脚。在修复生态方面，以垃圾填埋场修复治理保障园博会用地，是历届园博会基础上的一次创举，也是垃圾填埋场场地综合利用方面的一大创举。在垃圾处理技术上，将稳定性较好区域定为基本稳定区，采用标准封场技术。而非稳定区，则采用采用好氧修复技术。目前，本届园博会垃圾修复是亚洲单体最大的老垃圾填埋场生态修复项目，也是全球规模最大的好氧生态修复项目。
2、节约型园林的实践
场地设计以LID低冲击开发为理念，建设低影响、低维护的节约型园林为目标。通过巧妙游线组织、集约化布局节地；因地制宜地设计地形节材，如北部花谷――泛花海，利用现状沟壑设计为浪漫花谷、不但节约了十几万土方，而且创造出了妙趣横生的游园景观；南部汉口里阳光谷也是独辟蹊径，没有将车库变为传统地下车库，而是设计为坡地景观，将阳光引入出库，不但节约了大量土方，还创造了百松坡这一景观兴奋点；设置系列雨水花园、屋顶雨水收集系统、楚水大水面并加以利用来节水：
3、海绵园区建设
主要依托楚水、杉杉湿地、雨水花园、建设海绵园区，将“渗、滞、蓄、净、用、排”的各项措施贯彻在设计之中，目前，园区雨水大部分没有排入市政管网，全园绿化浇灌用水也没有采用自来水。并创造性地增加了“引”的措施，就是通过金银湖引水工程、楚水净化工程等形成完整的园博园水生态系统，确保系统的先进性、稳定性，打造青山绿水的景观效果。
（二）材料运用创新
选择“低碳”材料替代“高碳”材料来减少园博园建设中的碳成本，例如减少钢材、玻璃、水泥的用量。特别提倡对园林材料的可持续利用，通过寻求对已成型、已使用材料的改装、重构等创新设计措施，使越来越多的废旧材料得以循环再利用，让他们在园林中焕发新的生机。
1、生态环保材料
①透水混凝土：在北入口、园区部分二、三级园路设计有透水混凝土材质，能让雨水流入地下，减少地表径流，同时有效补充地下水。
②透水砖：园区设计多处园路利用该材料。
③砾石、毛石：利用边角余料垒砌的自然毛石挡墙，花坛及二三级园路铺装。
④环保涂料、环保油漆：在园区服务区建筑立面、墙体应用，在功能房、垃圾处理设备间等立面采取艺术画的彩绘形式装饰墙体，达到美观、环境友好的完美效果。
⑤节能材料：园区设备选用上优先选择低碳环保的节能材料。在亮化工程中选用了节能灯具及太阳能灯具；长江文明馆的玻璃幕墙则选用彩色断热铝合金框中空low-玻璃这种节能材料。
2、废旧材料再利用
①耐火砖：城市发展过程中工厂（例如武钢）拆除烟囱的旧砖在铺装广场及园路上的运用。
②旧瓦：老公园或老建筑（如黄鹤楼）维护、维修遗留下来的旧瓦，我们用来二次利用做出小景墙、铺地使用。
③废陶片：马口窑废弃老陶片做花池及服务区配套建筑外贴面。
④废弃混凝土块：原来张公堤破损混凝土道路碎块作为嵌草绿色园路使用。
⑤旧枕木：随铁路、高铁建设的加快大量的枕木被混凝土替换，替换下来的旧枕木作为园路、人行道铺地。
⑥废桩头：现在很多项目建设都会产生一些废桩头，大部分的桩头在以往的项目中，都是深埋处理，或者外运。本次园博产生的废弃桩头，被设计师经过二次设计，经过简单的处理现在成为园区艺术小品、装饰花坛、园林景观坐凳。而桩头在加工过程中的边角料，稍作整合收集，即可代替自然土方进行地形塑造等回填土工程。
⑦废弃盖板：作为嵌草绿色园路使用。
⑧钢材余料：建设过程中的边角余料钢筋、钢管通过艺术处理为楚水溪流上的景观桥
⑨旧轮胎：花坛、车挡、装置艺术。
3、生活物件的园林化再造
马槽、云盆、石磨盘、竹床、水车等老物件作为园林小景布置于全园多处。
（三）植物设计创新
1、植物布置手法变革
改变原有将景观树放背景林调高林冠线的做法，本次在沿路和视觉焦点布置特大景观树，使得有人在工程完成之初就能体会大树成林的感觉；而在背景林中仅用中等规格树木，强调选苗高度，从而起到拉升林冠线的做法。
2、湖北乡土树种及特色植物的展示种植
在全园大基调为湖北乡土品种的植物设计的背景下，我们在全园以样本苗形式配合科研机构引种湖北特色植物，如四照花、山茱萸、宜昌橙、三峡槭、灯台树、野山杏、野山樱、湖北紫荆、对节白蜡。
3、新优品种的大量使用
全园在乔木、花卉地被类上大量种植中下层新优品种，给予园区于开园之际，有别于其他公园和展会景观设计的品种区别，如娜塔栎、高山栎、巨紫荆、美国红枫、三峡槭、菲油果等。
4、花境位置选择的工程式布置
园区中因受其他条件的影响，不适宜进行绿化乔木种植的区域如：高挡墙区域、高压入地区域、三闸联通等区域，设计将其精细化设计，打造成景点：配置精致的花境也更多的结合原有条件进行了特色化设计，形成如阳光谷、岩石园的岩石花境，位于高压入地区域、三闸联通区域的花谷花境。
（四）“展示创新”结合展后各利用永续发展
自第五届深圳园博会开始，展区用地变为永久绿地，闭园后历届园博园每年巨额的维护费和微薄的收入不成正比。第六届厦门园博会就开始尝试与温泉、航海旅游度假考虑，今天它已成为4A景区，无疑是园博园可持续发展的重大尝试。上海世博会后，一股注重室内展示的理念开始显现，在第八届重庆已出现数万平米的综合服务区“巴渝人家”，第九届北京的主题展馆已达数万平米，会后成为酒店用房，而主题展示的中国园林博物馆面积也达6万平米。2014年的青岛世园会也创造性地修建数万平米的植物温室。
第十届武汉园博园由于选址在城中，周边无地可用于开发弥补建设资金不足问题，这一点与第六至第九届比有本质的区别。我们利用市内办园博的有利条件，结合“公园设计规范”规定，将服务建筑为载体的室内展示和服务发挥到了极致。
联合长江水利委员、武汉大学兴建长江文明馆（室内），展览以“长江之歌文明之旅”为主题，以水孕育人类、人类创造文明、文明融于生态为主线，突出展示生态长江、文化长江、经济长江。该馆不仅填补了中国集中展示、收藏、研究长江流域自然生态的人类文明的博物馆空白，而且也填补了武汉市自然博物馆的空白。该馆的北厅更是以众筹方式精心布置了湖北民俗小馆、生命之洲（胡杨木及乌林等）、紫砂艺术、明清珍宝、西洋银器、矿物晶体、观赏石等二十多个小型博物馆，受到广大市民的热捧。
以汇聚园林、共筑美梦为主题的园林艺术馆更是以威尔逊之路、国际园林、中国园林、插花、工坊、花街、剧场、超市等展示内容向观众诠释了园林城市、园林文化、园林生活的内容。
这些室内展示内容专业、丰富，参与味性强，极大丰富了园博会的展示内涵，成为吸引游客的新亮点，创历届园博之最。
（五）文化引领体验乡愁
本届园博会除加强参展城市的文化引领外，主办城市的建设除讲好生态回归的故事外，加强了文化体验的设计。东部服务区再现了1861年汉口开埠前后百年为脉络，复原晚清明初汉口地区大夹街，汉正街、花楼街、长堤街代表性建筑、文化、商业形态，展现老汉口生活方式，融合文化、创意、休闲、商业多重元素，打造了老字号的聚集地，非遗文化的传习所。
西部服务区以湖北民居为原型，以城市故事为主题向人们展示了湖北民俗文化体验馆、武汉园博综合展览馆、蝴蝶博物馆、万里茶道文化馆等。那里的《童年记忆》、《武汉风味小吃》将人们带到浓浓汗味的氛围中。
北入口杉杉湿地则再现武汉地域植物风情，南入口竹海吟风也让游客领略湖北的特色植物“竹子”的魅力。特别是园内园林两大景区“荆山”和“楚水”更是以湖北特色26个植物群落为基础，以问茶坪、小石潭、香涛峰、鹤岛、杉林溪、千竹溪、海棠溪、棠梨咀、蒲风墩等组成的十八景时而步道曲折、怪石嶙峋，时而花草芬芳、名木峥嵘，楚风汉韵动心摇神，令人醉而忘归。这是园林人对“望得山，看得水，记得住乡愁”的注解。
三、结语
武汉园博会的设计创新结果经建设者的实践和提升已呈现眼前，从开园后的反响来看，其理念、其手法、其材料，已得到社会的广泛赞同。
