时间：2023-07-28 16:42:53
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进入20世纪60年代,一方面由于中苏交恶,另一方面国内的经济形势恶化,城市景观设计工作处于停滞状态,只有在北京、上海和广州等大城市中进行了少量的景观设计建设工作。在这少数的设计中,苏式风格被逐渐排斥,形成了具有中国特色的现代景观设计。进入20世纪80年代后,由于改革开放政策的实施,欧美景观设计理念又一次开始大量进入中国,并且由于国民经济的快速发展,城市景观的设计也掀起了一个热潮,特别是在深圳、厦门等沿海开放城市,数年间,一大批新颖的城市景观拔地而起。21世纪后,随着我国经济水平的进一步提高,城市景观设计更加丰富,并且设计理念中的中西方文化融合更为深入,类型更为多元,创造了一大批具有鲜明民族特色和乡土特色的城市景观,标志着我国的城市景观设计在中西融合的基础上,更加开放和兼容,迈上了多元风格的发展道路。
未来需要注意的问题
防止盲目崇洋。由于近现代以来西方列的综合国力较强,造成部分国人对其盲目崇拜,在城市景观设计中,则一切以西方为标准,这非常不利于打造中国特色景观设计;
注重保持地方历史文化特色。在近些年出现了各地一律修建仿古建筑或西式建筑的情况,造成了千城一面的结果。其实各地原有的历史文化遗传不仅异常珍贵,而且能够凝聚居民认同感,因此需要注意体现地方特色。
与城市整体建设风格保持协调统一。在城市景观设计时,不仅要注重融合东西方文化理念,还要促进人与自然的整合,除此之外,要打造成功的景观设计,一定要使其能与城市的整体建设风格相协调。
要与城市功能定位相吻合。城市景观设计是一个城市的重要组成部分,在注意所在城市的功能定位,旅游型城市要增强景观设计的观赏性,而省会等政治地位较为突出的城市则需要注重景观设计的文化性。
关键词：景观、景观节点、 绿化率、绿化开敞空间
中图分类号：TU986 文献标识码： A
在城市化不断扩大和蔓延的今天，自然景观已日趋缩小，人类的生存环境越来越多的被人工环境所围绕，人类的景观意识也在不断的发生变化，所以我们应该动态的理解景观设计学科。城市是一个开放的复杂系统,也是一个连续的发展过程。城市景观设计既要体现城市的开放性和系统性,也要符合城市历史连续性和发展可持续性。
1城市景观设计的范畴
1.1城市建设与环境设计。随着社会的发展和国际性的城市化趋势，地球的自然环境，尤其是人所居住的环境发生了本质性的转变。既然城市化的全球性发展趋势不可逆，人口不断增加，如何改善城市的环境，景观就成了当今城建的首要任务。除了城市整体空间环境和建筑间的联系外，城市内部的一些细节也是相当重要的。因此像城市标识，广告牌，公共汽车站，路边休息设施，电话亭，邮筒，垃圾箱，城市雕塑小品，路灯等都应纳入整体设计中。
1.2现代城市园林的作用。现代城市园林立足点已经不再局限于花草树木所创造的美的感受，而在于对现代城市生态建设的需要，所以现代城市园林的功能不仅仅限于满足于人们观赏的需要，而是创造合理的现代城市人的生态环境，因此，现代园林对于现代城市的建设也起着至关重要的作用。它已不同于传统园林的筑山理水、种植花木，而是在传统园林和现代园林的基础上，紧密结合城市发展，适应城市需要，顺应当代人的需求。
1.3以控制性详细规划为控制依据。控制性详细规划是城市景观设计的主要依据，其中对建筑形式、色彩、风格等城市景观方面的要求，对我们的景观设计起到了一定的控制作用。但如果在控规指标里面对城市景观的要求简单、模糊，就会使满足我们控规条件的景观解成为无限变量，就会给我们的设计控制带来很大的麻烦。
1.4以城市景观专项规划为控制依据。城市景观专项规划也是进行景观设计的重要依据。如对城市建筑高度的专项控制、对城市建筑主要色彩的控制、对沿街建筑的屋顶倾斜角度的控制等，在拥有重要历史文化古迹的城市要求尤为严格。
2 城市景观设计与城市生态平衡的基本关系
2.1服从和服务的关系。城市生态规划是城市景观设计的最根本依据,城市景观设计必须服从城市生态规划的总体安排,在城市生态规划的基础上衍生出城市景观设计规划,并根据城市生态建设的实际情况和发展需要,开展具体的城市景观设计。
2.2动态和静态的关系。城市是一个连续的发展过程,城市景观与空间形态的演化受到“空间”和“时间”两个向度的影响,即在任何一个时间片段,人们都可以获得创造城市景观与空间的各种物质要素。无论是城市生态平衡,还是城市景观设计,都必须把追求和实现“城市的可持续发展”作为处理好实施中的动态与静态关系的重要标准。
2.3整体和局部的关系。城市景观设计在城市生态平衡中的作用,就在于其工作领域覆盖到从宏观城市整体环境规划到微观的细节环境设计的全过程,针对不同特质的景观区域,可制定相应的改善、保护和整治计划,如建筑形式及高度的控制、城市天际线控制、空间视觉走廊控制、建筑容积率控制、建筑材料和色彩控制以及各种环境设施配置等。
2.4传承和创新的关系。在城市景观设计中要应用现代科技成果,汲取和借鉴国际上城市建设和城市景观设计的先进经验,并与当地的实际情况有机融合,创造出具有地方特色与时代特点的城市空间环境,以满足时展的需要。
3 当前城市规划中景点设计主要存在以下不足
3.1不能在设计中始终坚持“以人为本”。大多数的城市规划设计特别是城市生态规划设计缺乏公众的广泛参与,市民在城市规划和生态规划设计方面享有的知情权、建议权和批评权程度亟待提高,广大人民群众在能够公平地享受城市公共空间和环境资源等方面还需要进一步予以推进。
3.2漠视城市环境生命力。我国大多城市规划和城市景观设计在体现城市环境生命力方面,显然存在着明显的不足,在景观设计中，没有整体可持续发展的理念，在景点设计上随心所欲，缺乏可持续发展理念。
3.3景观设计盲目模仿。但我国目前普遍存在一种不可取的现象,如一个景观设计模式在某个城市取得较好的效果,别的城市便不加思索地一味模仿,生搬硬套,其后果使得城市毫无特色。
3.4景观设计理论知识落后，薄弱的景观规划管理。我们的城市规划管理者对于城市景观规划大多处于被动的“后补式”管理，目前，我们对城市景观专项规划的研究还刚起步，急需我们从景观的角度来全面分析和设计我们的城市，制定我们的城市规划，创造一个良好的城市景观环境。
4 城市景观规划设计中的要点
4.1要注重历史文态保护。城市历史文态所蕴含的丰富的历史意义、文化意义和社会意义，对于人性的形成、人的素质和品格的培养，以及不同民族性格与精神的造就，具有重要的影响和作用。保护历史文态是塑造城市特色、保证城市可持续发展的必由之路。
4.2要注重建筑的文化特色。建议在老城区，采用城市设计的手法，对建筑形式、色彩、体量合理引导，形成与传统建筑协调的现代建筑风格，为有效疏解老城容量，形成尺度合宜的城市空间，老城区内尽量少建大体量建筑和高层建筑。老城区外则提倡大规模成片开发模式，强调识别性的同时，形成较为统一的区域建筑风格，创造富含地方特色和现代人文特色的城市空间。
4.3要注重街道文化。街道是城市的生命线，与城市居民生活休戚相关，承载着城市对文化的吸纳、提升功能。不同性质的街道有不同的性格，但既符合国际惯例又具有地方风格的信息标志识别系统将是街道文化的重要载体。
4.4要注重绿色文化。绿色是城市景观的重要组成部分，也是城市公共艺术品得以生长的主要载体。绿色文化不仅通过这些公共艺术品来体现，更是凭借城市的一草一木来述说。许多城市都是以其特有的乡土树种、花卉而留给旅游者深刻的印象的。绿色文化其基本观点是把人与自然、人与人、人自身的和谐作为人类应有的追求。
5 当前景观规划设计工作应完善的方面
5.1建立完善的景观规划设计管理制度。目前我国的景观规划设计机构还不多见，好多中小城市根本就没有专业的景观规划设计机构。我们要鼓励具备这类专业水准的单位和个人成立更多的景观规划设计机构，不断壮大景观规划设计队伍。政府一方面要提供更加宽松的条件，另一方面也要加强对景观规划设计机构的管理，切实提高我们的景观规划设计水平。
5.2建立健全景观规划设计人才培育制度。高水平的城市景观规划设计，必须要有高水平的景观规划设计人才来完成。因此，要在高校中增设景观设计专业，为社会培育更多的景观专业人才，并对现有的景观规划设计和管理人员进行各种形式的培训，不断提高他们城市景观规划工作的业务水平。
6结束语
从总体上看,城市景观设计既要服从城市生态规划安排,又要为城市生态规划的落实服务。当然,这种服从是战略和战术之间关系的服从,这种服务则是再构和创新层面内涵的服务。城市生态规划指导城市景观设计,城市景观设计将城市生态规划具体化。
参考文献：
[1] 邓毅.黄金玲.龚兆先.以生态可持续性为导向的城市景观规划设计方法研究[J].建筑科学.2010(5).
[2] 周志.浅析现代景观规划设计艺术—功能、人文与自然的和谐[D].武汉理工大学.2007
[3] 初亚奇．城市景观设计与城市规划关系研究. 城市建设理论研究，2011,(33)．
一、城市景观艺术及其在城市建设中的重要意义
城市景观艺术，是在历史的发展中，由城市建筑文化积累而逐渐形成并不断发展的一种艺术美。
当许多建筑聚集成群时，人们进入该群体中，则建筑物之间的空间的意义远胜于形成这个空间的那些实体，具有自己独特的存在价值。人们的反应是：“我身在其中”或为“我正进入这个空间”。将人们集中起来，他们便享有由于更多群体而居带来的快乐；同样，把各种建筑放到一起，它们就带来一种单体建筑所不能体察的视觉。城市作为物质的巨大载体，它运用具体的形象为人们提供一种生存的空间环境，并在精神上长久地影响着生活在这个环境中的每一个人。
一座城市的内涵远胜于其居民数量的简单相减或相加，它能够提供各种各样的公共设施和五彩纷呈的文化娱乐活动。整座城市就是一座完整的巨大艺术品，我国的许多历史文化名城就是这样一批历史文化与艺术价值很高的艺术品。这是勤劳智慧的祖先留给我们的一笔巨大而宝贵的遗产，是我们研究今日城市景观设计而借鉴的取之不尽的宝贵财富。
他们“巧于因借”自然景观优美的建筑造型等等是其特色外，其城镇空间体系中各人工与自然环境之间严密的逻辑性、秩序性、有机性是最重要的。
在我国，城市景观问题是近几年来才被明确提出来的。城市景观设计，首先要解决的是城市景观的分析与欣赏，其次是确定景观设计原则，再次是制定相应的法规与实施计划。
二、城市景观分析与设计思路
景观艺术的趣味性和戏剧性是景观的生命所在。所有的科学研究法规条例尽管能够提供一些科学结论与理论依据，但科学的结论是基于最普遍的事物、人类的普通行为、通常的气候条件、安全因素等，除此之外，我们还必须求助于艺术的价值观和准则，也就是我们努力解释环境与人之间可能产生情感联系的三种途径。
我们几乎完全是靠视觉来认识环境的。视觉连续的意义在于巧妙地处理城镇中的各种因素以激发人的情感。我们可以将城镇划分为两部分：已经显示的景观和正在浮现的景观。这是一连串事物的随机组合，从这种联系中引发出的含义也是随机性的。然而，这种联系可以把城镇按人们的设想编排成一出连贯完整的戏剧。这种编排的过程就是将无序的因素组织成能够引感的层次清晰的环境。
把自身和周围环境相联系是人类的本能，这种场所感不能忽视；它是环境设计中必需考虑的一个要素（就像摄影师必须考虑追加光源一样，不管有多么麻烦）进一步讲，就是要在环境设计中充分利用这一因素。我们研究一下城镇的构成，它包括：色彩、质感、比例、风格、性质、个性与特色。应该承认，多数城镇都有悠久的历史，城镇的构成通过其建筑风格和各种偶然性的布置表现了不同时代的印迹。许多城镇是不同材料，风格与尺度的混合体。
然而我们在头脑深处根植着这样一种观念，即如果我们能从零开始，我们会造出有序的景观：笔直的道路，建筑在高度与风格上具统一性。只要能获得创作自由，我们便得出对称、平衡、完美、统一这一系列最为普遍的城市规划的公式。但是统一、一致到底是什么呢？这就是：“一致性”。
从设计者的角度看，统一常常是很难避免的。但制造人为的变化去避免统一，比最初的呆板还会更糟。例如，为五千人设计住房，对这些人要同等对待，使其住房条件相同。怎样在这种情况下创造差异呢？从更广的范围着眼，我们会看到热带住宅不同于温带住宅，砖建筑要有别于石建筑。宗教及社会行为方式的不同更导致了建筑形式的不同。
在同一种形式框架中，我们能够处理尺度、质地、颜色以及特征与个性方面的细微差别。把这些因素并置在一起，就产生综合的效果。实际上，环境往往是“彼”与“此”之间的相互作用，而不是纯粹的统一。
三、城市广场的景观设计
作为公共空间的广场，是城市景观视觉最具代表性的地方。根据尺度、用途以及同街道的关系、风格、主导功能、建筑形式、位置等，可以划分出不同的广场类型。
现代广场虽然不同于昔日广场，但在环境和功能上仍然存在一些相似之处。同中世纪的广场相比，现代办公区广场的用途非常有限。根据对现代广场用途的调查研究，坐、站、走动以及用餐、读书、观看和倾听等活动的组合，占到了所有利用方式的百分之九十以上。在广场上信步闲逛时，之所以觉得自己到了另外一个世界，正是因为景观在其中起了重大作用。
在城市广场的景观设计中，我们应以全局的观念，综合各种因素，从宏观上做把握。
首先，通过合理的方法，我们可以设想城市分区组织及更平等的权利分配。都市广场应该服务于所有的人，当然不排除个别不同的例外。但这并不意味着对广场个性的抹煞。四方形广场是基本的、最无特征的形式，它随不同地点的变化而变化。在一个完整的广场规划中，应该包括一些不同性质的场所，比如纯纪念性空间。如果广场附近的建筑在使用与特征上发生明显变化的时候，建议改变广场的特性以适合变化。
其次，广场设计中，通过对交通的重新组织和分区，车流量将会减少到最低限度。即便是这样，仍然会有一些广场存在着一定车流，这时步行者应具有优先权――也就是说，如果步行者与汽车并行，汽车应为步行者让路。同时，在小型公共广场中保存草皮很麻烦，但如果在庙宇的庭院内整片铺地，则将会强调式气氛学院和行人优先权，强调它归所有居民共有这一事实。
再次，开敞式广场可由适宜的植物及改变地面标高的方法进行划分。在一个安静的居住区，这样的广场无需要多的设置障碍，从专业术语讲则是以非正规的学院派布局，更灵活地与城市景观融合起来。
此外，从视觉上讲，损失最大的莫过于建筑物之间的地面与空间的无个性化。聚集的问题存在着关系密切的两个方面：第一，涉及到城镇中的居民。第二，涉及到形成聚集场所的建筑。通过使用各种不同的材料，可以形成独具特色的装饰形式。地面是建筑物之间的连接体，因此，它不是人行道旁毫无特色的柏油铺面，而应与建筑物具有同等的景观作用。通过其高低、尺度、质感与基本规格等特征起聚合统一的作用。
设想，道路使用者的行为先是处于一种本能，然后才是有目的的行动。通过使用各种可以表明其功能的不同颜色与质感的材料，形式不同的路面，成为一种“功能图式”。包括从围护体（粗糙表面）的运用的人们认可的信号（十字路口的斑马线），以及随时间变化的红绿灯等。
城市中最具有活动能力的因素要算人类本身了。人们需要某些特定的场合进行各种交易、娱乐、社会生活等室外活动。城市广场无疑正担负着这样的角色
关键词：城市园林；景观；规划；艺术性设计
中图分类号：TU986文献标识码： A
引言
城市是商业经济的集中区域，城市群体对地区环境的建造要求相对严格，这是创造人居生活、户外活动、日常办公等环境的基本要求。现阶段的城市绿化改造进程不断加快，各种园林景观开始出现于城市各个地区，这些对于城市风貌改造是大有帮助的。而对于城市园林景观规划的艺术性设计的方法，通过园林景观设计和设计师的价值取向和个人对环境的艺术性追求, 使我们周围的环境不但有艺术的欣赏价值。而且还有日常的使用功能, 并且能够保证生态环境的可持续性发展
园林景观在城市中所起的作用园林景观建设的主要的目的是为了解决人与自然环境之间的矛盾，使人们具能有舒适的生存环境，又不会破坏自然环境的生态平衡，达到人与自然环境的和谐。所以说，现代城市的发展前景与园林景观艺术水平的好坏是息息相关的，它对城市起着极其重要的作用。一个优秀的园林景观建设能够反映出自然与文化、设计环境与生命环境、美的形式与生态功能的真正全面融合的梦想，是根据园林景观生态学原理的方法，合理地规划空间，使园林景观符合生态学原理，让城市构成元素有机的结合在一起，且具有一定的美学原理。
二、园林景观是城市文化、个性的重要反映 园林景观艺术有利于更好地宣扬城市的文化，使得城市更加具有地方特色，更能充分体现城市的个性，主要体现在它的造景艺术手段和对当地植物与构筑物的采用上。 1、艺术的生命是特色。园林景观艺术性的理法充分的宣扬了城市的文化，使得城市更加具有地方特色，体现出城市的个性。而城市景观作为艺术而言也必须创造特色。因地制宜，合理地处理与生态自然景观的关系，才能营造出具有本地特色、历史人文的景观。要善于捕捉微小的火花，捉准了就可以夸张放大，逐渐从逻辑思维的概念设计向形象思维逻辑飞跃，景观便顺理成章了。园林组成因素诸如：树木、山石、山水、建筑都虽不能言语，但如果借助其自然景物中的文化，运用其景联、景名、额题以及摩崖石刻等的表达形式，便可表现出景观的意境。因此，这种造景理法就在无形之中将当地的人文环境、文化内涵融入到园林景观的规划设计中，使其城市文化得到了很大的宣扬。不仅让后世子孙更加了解其城市的历史文化，而且也让外来人员对该城市的地方特色以及文化历程有了进一步地了解。 2、对当地构筑与当地植物相结合，可更好地加大其城市内在文化的宣扬，使得城市更具有其地方特色，与此同时也充分体现出该城市的个性。而园林规划艺术在其植物的选择方面上，通常是采用大量的当地树种。因当地树种有着其较易适应当地的气候环境、易成活的特点。而且，在城市长期发展的过程当中，当地树种与人们之间的密切联系，已经在潜移默化当中对其城市的历史文化以及人们的风俗习惯有了其深远的影响。 3、城市景观规划设计越来越追求文化内涵，景观规划设计师们也在其设计过程中越发关注其本民族传统文化的发掘、表达以及传承。文化景观是城市的各类景观之一，其宗旨是追忆、传颂和展示本民族本地域的优秀文化传统。而文化景观的符号是城市文化景观中视觉形态设计的重要元素，其基本意义既可传达具体景观的特定得文化信息与意义，又能彰显其装饰的审美以及社会意义。无论是在理法技术上还是在材料的选择上面，都越来越注重地方特色的体现，将园林景观与城市的历史文化、地方独特的魅力个性联系起来。形成相辅相成的关系，城市的历史文化、地方特点让园林景观艺术更加丰富有内涵，园林景观艺术更加充分得体地展现出城市所拥有的个性魅力。
三、城市园林景观规划的艺术性设计方法
传统园林景观设计受限于概念界定，大部分设计师对园林景观没有明确的理念方向。所设计的景观方案不仅形式单一，且建造后难以呈现出预期的美化效果。现代城市园林景观规划注重于实地改造，而不是笼统式地编制景观方案。结合笔者的设计经验，城市园林景观规划主要的设计方法是“艺术设计法”。“艺术设计法”是城市园林规划的主流趋势，其倡导将艺术理念融入景观设计方案中，体现出“自然、绿化、优美”等基本的艺术要素。
1、园林景观规划的自然法
园林景观是来自于大自然灵感设计的人造景观，遵循大自然规律是城市景观艺术性设计的基本要求。设计师应当掌握充足的自然元素，根据绿色景观中吸取的灵感展开设计，以保证城市景观规划达到预期的美观效果。湖畔水边、边坡的营造，如新加坡圣淘沙的景观设计项目。岛中心的树阵广场就是一个休闲的多功能客厅，配备小型舞台、花池、座椅。河水绕着广而过，河岸呈自然排布，整个广场如同漂浮于水面之上，景观渐变，韵致盎然，这些都是自然法设计应当掌握的生态理念。
2、园林景观规划的布局法
结构布局是城市景观规划设计需重点考虑的问题，只有在空间布局上把握住景观的分布形式，才能从宏观上体现出园林景观的艺术之美。对于城市园林景观设计而言，首先，必须要进行合理的地形改造，再进行合理布局，并依低挖湖、据高堆山或适当平整土地，使园林地形富于变化；其次，利用地形组织空间和控制视线，通过与其他园林要素的配合，形成一个自然丰富、优美的空间景域。布局法要求设计人员从局部、整体等双方面考虑造景规划，尽可能使园林区与周边规划区相互协调起来。
3、园林景观规划的修饰法
并非所有的园林景观都要重新设计，为了节约城市绿化改造的成本耗资，政府可以采取修饰法进行设计，合理地利用原有绿色景观的空间区域。从绿化属性进行划分，园林景观主要有软质、硬质等两大类别，修饰法在两者间的应用方式略有不同。软质景观主要是自然保留的物质，包括花、草、树、木等原生态植物，设计人员只需对其稍加修饰或扩大空间，便可产生良好的艺术效果；硬质景观是人工改造形成的景观区。修饰法在设计时要考虑人工工艺的改造要求，减小手工造景规划的难度。
4、园林景观规划的综合法
随着园林艺术学研究的深入开展，人们对于园林景观设计有了多方面的认识，这也使设计师工作面临着高标准的要求。对于城市园林景观规划的艺术性设计来说，设计师必须要懂得如何运用综合式的手段调配景观区域，才能发挥出最佳的景观绿化效果。以水陆造景为例，设计人员先以水景设计为主。选定某个水景区域展开布局之后，再考虑陆地造景中植物配置的相关问题。例如，先设计水域景观的给排水结构，对管道布局详细地考察规划；再对周边配套景观植物实施绿化改造。只有这样，才能发挥出最佳的改造效果。
结束语
当下，城市建设正以一个前所未有的速度发展，而城市，一个人口相对集中的地区，搞好其城市环境不仅能提高人们日常居住的环境，也是改善其城市之间的风貌。而城市园林景观规划与设计的发展方向将是朝着艺术化前进，这也是改变其旧城市风貌的有效措施，带动起区域环境优化的可行性方案。而对于园林景观规划设计人员来说，已经深刻体会到艺术性设计的内涵，并结合城市园林景观要求拟定了设计方案并加以应用，这样，人们的生活水平就会进入到崭新的阶段。
参考文献
[1]汪友明；园林城市建设中的可持续发展之路；沿海企业与科技.2008年
[关键词]城市景观 光影 艺术
中图分类号：TE58 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）46-0256-01
1 城市景观中光影的概述
1.1 光与影的基本概念
光是一种人类眼睛可见的电磁波，分为自然光和人造光，自然光指太阳直接或间接照射产生的光，包括日光、月光等；人造光指人工设计制造的光源，可以营造空间气氛，现代的灯具不仅仅用于照明，还具有强烈的装饰性。
自然界中有光就会有影，影是指物体挡住光线后，映在地面或其他物体上的投影，也可指映在水中的倒影，在较为平静水面上的倒影可以形成水天一色或水岸一致的效果，对景观空间有很强的装饰作用，它不仅可以增加空间的变化，而且还丰富了层次感和深度感，营造出独特的景观意境。
1.2 光和影的关系
光产生影，影反映光，光和影的变化能很好的塑造空间形态，光和影是统一的相互依存的。中国园林造园者很早就利用光影等自然因素来提升园林景观的审美意境，光影的共同作用是提升空间质量不可缺少的环节，这些对于我们现代城市景观设计来说很有借鉴意义。光影使得原本简单的造型变得丰富，光影的发展为景观环境设计注入新的元素，使其更具生机活力。
2 光影艺术在城市景观中的应用
2.1 光影营造舒适度
光影的自然应用主要借助于光影自身的物理性质及功能来呈现出色彩、肌理与质感，让空间层次变得更加丰富，满足空间的功能与内在需求。城市景物的表面由于光影的照射呈现出色彩，结合不同材质特性，产生丰富的效果，江南园林中，建筑以黑白为主调，黑色的屋面和白色的墙壁相结合，对比鲜明，体现朴素淡雅的设计风格；光照射到物体表面，光影的存在使得景物更富有变化，色彩更加丰富，让景观环境更具有意境感。
2.2 满足功能需要
光影的应用要坚持以人为本的原则，使空间内光影得到最好的利用，擅长用光影艺术塑造景观的日本设计大师安藤忠雄设计的光之教堂，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的光影效果，光之教堂的魅力在教堂的里面，坚硬的混凝土绝对的围合，创造出一片黑暗空间，进去之后瞬间感觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里照进来，这就是著名的“光之十字”――神圣，清澈，纯净，震撼。
在空间设计中，尺度、形状可以形成空间序列，而随时间的变化，光影变化处理也可以强化建筑空间序列层次，以不同的光线方向及光线强弱等来丰富光线层次，形成一系列明暗迥异的景观空间，使人们在连续行进的过程中体会空间韵律节奏。
2.3 光影的创意表现，与景观自然融合
光影的创意表现主要是通过对光影性质的深层运用，提升空间意境，光影的表现力体现在它让环境表现的时而柔和朦胧，时而活跃明朗，或宁静自然，塑造特殊的空间意境。
光影柔和了建筑的刚性线条，建筑的投影使建筑与园林景观糅合在一起。私家园林建筑轻盈通透，回廊、窗棂以及玻璃在阳光的照射下，与室外的疏枝密影相映衬，将室外的景物及氛围纳入室内。现代住区架空层引入园林植物景观设计，除了增添室内景观视觉效果，植物丛的投影连线林缘线丰富了建筑与园林衔接的边界，弱化了建筑刚性线条，达到室内外景观园林化，内外空间自然融合，过渡自然。
2.4 深化主题，提升意境
光线是形、影、色的渊源，是创作者的一种观念和心理感觉，不同时间、角度的光线可形不同明暗差别的影像，设计师利用明暗差异所产生的黑白灰层次，可以展现景物的历史渊源、文化积淀、主题意境。在园林设计中，许多意境和氛围要靠明显的质感来表达，这种质感及其艺术效果均可通过光手段加以体现，丰富园林空间的变化，创造园林静态空间的动势。
3 城市景观设计中光影艺术应用的具体案例
3.1 苏州博物馆新馆
苏州博物馆新馆位于苏州历史保护街区，该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，按照贝聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思路，将建筑平面展开、廊道串联为基础，把室内外空间作为整体，从传统文脉中提出几何元素，加到建筑的装饰当中，并汲取传统园林造园方法，追求自然山水的意境。
博物馆设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆布置在院落之间，使建筑物与其周边环境相协调。将白色粉墙作为主色调，灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所代替，以追求更好的色彩和纹理效果，屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部，玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
苏州博物馆新馆的光环境体现出建筑艺术与周边环境有机结合的和谐之美，为我们进行景观设计提供了很好的借鉴。
3.2 朗香教堂
朗香教堂，由法国建筑大师勒・柯布西耶设计建造，朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响，被誉为20世纪最为震撼、最具有表现力的建筑。摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规则，墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜，粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃，室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛，不愧为一件杰出的艺术品。
3.3 千禧教堂
千禧教堂由理查德・迈耶设计，这座地标性的建筑将成为教堂设计的一个典范。其外形设计非常独特，三片白色弧墙，如船帆状，层次井然地朝垂直与水平双向弯曲，类似球状的白色弧墙曲面。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下，夜晚，教堂的灯光营造出一份天国的景象。它与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，显得静谧和洒脱。 “白”是迈耶建筑不可缺少的元素，而白的墙就像画纸，光影就在其上自由的作着移动的图画。
这座引人注目有特色的教堂，外观上仍具传统教堂予人的那份崇高和令人敬畏之意，然而，在这一片只有一般公寓的郊区里，并不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。尤其教堂内部，由于天窗的设置，人们可以沐浴在阳光里，再加上看似突兀即将倾倒的高墙，使人们有如置身户外作礼拜一样。
【关键词】城市景观 手绘设计 艺术与技术 传统与现代 思维培养 教学研究
【中图分类号】G642【文献标识码】A【文章编号】1006－9682（2011）08－0035－03
城市景观设计艺术是一门综合艺术，其外延甚至涵盖了我们可以探寻到的全部自然界。城市景观设计中艺术表现思维能够有效地生成设计，而最终是通过技术表现来实现设计的目的，手绘表现设计能够快速将景观环境空间内在的一些内容借以表达出来，是一种较为便捷且高效的手法，在整个设计的程序中对于艺术性发挥着至关重要的作用，是城市景观关于设计思想进行良好交流的一个方法，审视设计中的一些较为本质的内涵以及艺术与技术的主题。景观手绘设计最终的一个目标是表现，艺术与技术两者之间总是相伴相随和谐共生，手绘景观设计表现是对传统艺术形象进行消化吸收和深层次的再创造，使其既不失传统性，又不乏现代设计的时代感。手绘设计主体只有在深入领悟传统的艺术精神、充分认识来自现代西方的各种设计思潮的基础上，寻找传统与现代的契合点，才能打造出符合新时代的民族形式，才能找到真正属于我们本土的同时又能够为国际社会所认同的现代城市景观手绘表现设计艺术。针对城市景观专业手绘设计的教育研究，我们应将西方的设计精神和我们的本土文化相结合，在设计中力求创新，在全面提高城市景观手绘表现艺术素养的同时，彰显中国传统文化之独特而鲜明的个性。这样才能使中国的手绘表现设计文化作为独特的文化元素，屹立在世界景观设计艺术之林。
一、城市景观手绘表现设计中的艺术与技术
包豪斯学派创始人W•格罗皮乌斯提出了艺术与技术要充分结合，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。尽管艺术和技术的内涵随着时代的变迁而不断改变，但二者在人类建造实践活动中结合的本质依然不变，因此，以建筑为依托的城市景观设计必然是艺术与技术二者的结合。对二者关系的不同解读，或者说如何平衡艺术与技术二者之间的关系，会直接影响到我们对城市景观手绘艺术设计表现的理解和认识。景观手绘是艺术毋庸质疑，景观手绘的目的是设计，但手绘的深层次追求却是艺术性，艺术个性才是手绘的灵魂。因此，技术只有服从于艺术表现过程的需要和规律才可彰显其作用与意义。在城市景观手绘表现设计中，点、线、面、元素之间的构成应具有内在的逻辑关系，而并非貌合神离于形象整体，正确认识艺术与技术的相互关系是提升技巧的思想基础，对景观手绘设计表现的有效、生动和艺术性把握是衡量景观手绘设计教学综合素养的一种标准。
城市景观手绘表现是一种设计语言，这种语言被赋予在每一件设计作品中，只有与艺术相结合、运用一定的艺术手段、遵循美的规律、体现宜人性原则的创造性活动方能称为手绘艺术设计。城市景观手绘设计的特点是能较直接地传达设计理念，富有独特的审美与文化意蕴，具有回归自然的情感因素。通过教学研究证明只要有很好的创意思想和扎实的绘画基本功，经过连续的后期训练，掌握手绘设计的基本规律和表现技巧，才能真正迈进手绘设计的大门，现代许多国际设计大师的作品仍然以手绘方式为主，这无疑是渐入佳境的最好方式。我们常说心手相印，指的就是用手把心中所想传达出来，这是最为便捷的，也是人类与生俱来的本能。采用手绘方法绘制城市景观设计作品，在建筑设计、景观环境设计、城市规划设计、室内设计等领域的表现更突出，应用更为广泛。因为丰富的技巧产生于设计思路、设计对象的形态特征、构筑物的体面材质、画面色彩调子、构图布局的整体要求，也是艺术修养、造型基础、表现习惯、思考方法的流露与体现，它如同旋律中的音色、大自然中色彩的作用一样决定着设计对象的特色和风格。由于手绘技巧和方法自由随意的特点，在丰富表现语言方面具有其它表现手段无法比拟的优势，手绘艺术生动的技巧在灵巧的手笔之间流泻并贯穿于表现的始终，掌控着景观环境设计的表达效果能力，廖廖数笔利落于把握准确的形象特征之间，简练而不单调，严谨而不呆板，笔法沉稳而流畅、转折而富于变化，形态准确而生动，笔顺有序而和谐，是艺术地增强画面效果感染力，加强设计表现力的有效手法。手绘设计彰显的是技巧与方法的基础，能够有效地将目标外在形象以及环境内涵进行艺术性再次加工的一个过程，建构起这种特定的语言形式。手绘设计是丰富而自由的，必须利用和发挥各种工具的优势因势去表达整体景观环境，恪守“外师造化而不为造化所役”之信念，才能不断的将自己的表现语言创新和突破，在局部与整体、局部与局部的关系中，从局部入手深化去把握统一环境整体设计，进而发现更新更高的形式美感。
城市景观手绘表现艺术必须成为调节人的视觉感受、体验设计作品的重要手段，因此，在城市景观教学研究与教学实践过程中手绘表现技术与艺术就显得尤为重要。手绘表现技巧自由任意的性格、纯然质朴的品质、凝练艺术的手法，可感染和触动人的审美意识去感受艺术的神韵而进入美的意境，如同心灵感受天籁悠远而神奇的述说一样美妙，这就是手绘表现的设计价值和艺术魅力所在。
二、城市景观手绘表现设计中的传统与现代
城市景观是在人类追求美好生活的活动中逐渐产生的，为了更好地设计城市开放空间景观，改善人们的居住环境，提高居住品质，应遵循传统美学精神，发展现代景观设计。良好的城市空间离不开开放的景观设计，而手绘表现设计又离不开传统与现代美学的渗透。从我国传统美学的角度考虑城市开放空间景观设计，应吸纳传统与现代的美学精神，使之具有功能协调的整体之美、生态自然的无为之美、设计创新的热烈之美、文脉延续的内省之美。
城市景观设计的现代化是社会发展的大势所趋，中国传统园林景观在古代取得过辉煌的成就，但是，传统园林都是围墙内的景观，而现代建筑设计意义上的景观是建筑以外的所有设计，是一个开放的概念，含义更加广泛。然而深深植根于我国传统文化的城市景观设计专业，只有认识到这种区别，才能从本质上理解现代景观手绘艺术设计的概念和灵魂，现代城市景观手绘设计是把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种趋势，这种风格既保留了传统文化，又体现了时代特色，突破了中国传统风格中沉稳有余、活泼不足等常见的弊端。有什么样的意识形态，你就会出现什么样的景观设计手绘艺术，有什么样的创意思维，你就会出现什么样的城市景观手绘设计。现代景观设计是现代生活与中国传统文化邂逅、碰撞的结晶，人们在崇尚异国文化后，心灵得以回归，转而皈依自己的传统文化，这就使得现代手绘景观设计得以重生，并表现出强大的生命力。立足于中国现代城市景观设计专业的实践教学，创造性地、合理地开发、利用传统文化资源；在继承本民族优秀的传统精神文化特征的基础上，根据时代的发展变化，赋予现代手绘设计教学新的内涵。优秀的手绘设计作品，本质在于既能了解传统的文化历史，也能认清时代文化趋势，了解传统文化的精美与博大，才能拥有一份精神与文化上的底蕴，并能更好的加以利用以彰显现代建筑景观特色。在现代城市景观设计教学的探索过程中，应该有符合我们时代的全新思路，符合现代手绘景观设计的传统文化理念。传统文化具有的强大生命力，只有体现传统思想内涵的城市景观设计教育才能拥有真正的生命力，只有体现传统文化特征的手绘设计教学才能真正给人以精神上的慰藉和归属感。
在当今文化互动融合的时代，将传统艺术和现代城市景观设计理念相结合，只有通过对传统艺术的“再生”和“创造”，才能创造出富有中国文化意蕴的现代城市景观手绘设计作品。在城市景观设计艺术的开放与互动精神中发展，尊重文化差异和传统，用开放的头脑面对未来，合理地利用传统的文化元素去研究现代景观艺术设计教学，更好的挖掘本民族的文化财富和艺术瑰宝，对现代城市景观手绘表现设计教学研究具有重要意义。这样我国的城市景观设计专业才能得到长足的发展，手绘设计的品质才能逐步提高，从而在真正意义上改善城市景观空间品质，加强社会的和谐发展。
三、城市景观设计专业教学中手绘表现设计的思维培养
景观手绘艺术设计能力是一个综合概念，它包括运用艺术观察的能力、运用形象思维创造的能力、运用艺术语言表现能力等因素，因此，城市景观手绘设计思维培养是提高设计能力的一个关键因素。城市景观设计作品的创意构想能否被认可，在很大程度上取决于手绘设计的思维能力、表现能力和图式语言的表达能力。景观手绘表现设计教学课程现在众多专业院校的建筑学、环境艺术设计专业课程的设置中纳入了重点课程，其目的是利用手绘表现的训练，培养心、眼、手三位一体的思维创作能力，在景观设计教学别强调手绘设计表现训练是提高创造性思维能力的有效途径。
徒手描绘是对人的观察能力、表现能力、创意能力和整合思维能力的锻炼。手绘设计的灵感来自思想撞击之后产生的激情，手绘表现设计的核心是创造性思维培养。此外，城市景观设计体系是严谨的，必须在景观设计教学实践中科学地把握作品的大小、比例、透视、色彩搭配、场景气氛等；必须掌握透视规律，并应用其法则处理好各种形象，使画面的形体结构准确、真实、严谨、稳定；必须学会用结构分析的方法来对待每个形体内在构成关系和各个形体之间的空间联系；另外要特别强调构图训练，这是任何绘画形式都不可缺少的最初表现阶段，景观设计手绘表现图当然也不例外。城市景观手绘设计表现除了提高造型能力，还要增强对造型艺术的敏感度，并让自己的思维更加活跃，更重要的是通过手绘不断提高自己的艺术素养。景观手绘表达是灵感的瞬间闪现，有时寥寥几笔就生动地刻画出设计构思的精髓，在方案创作的初始阶段，更需要用手绘草图设计来诠释自己的设计和思维。
景观手绘表现是设计的原点和终点，一个好的景观设计创意，往往只是设计者最初设计理念的延续，而手绘则是设计理念最直接的体现，转而形成设计理念和设计表现的一体化。景观手绘设计，自始至终要心无旁骛，全神贯注，整个身心围绕着设计主题进行创造，这无疑是渐入佳境的最好方式，形成了惯常的艺术神圣感。要想创意一套完美的城市景观设计作品，一是必须掌握手绘设计的技法，二是必须理解手绘设计的精髓。景观手绘设计的特点是：能比较直接地传递设计理念，有一种回归自然的情感因素，有很多偶然性，手绘方式实际上是沿袭绘画艺术的精髓，这也正是手绘设计思维培养的魅力所在。实际上，景观手绘设计产生的某种不确定性使设计表现艺术更加生动，手绘更能体现出设计的灵性。
城市景观手绘表现是设计作品的语言，这种语言赋予于每一个设计作品中，在设计与表现的教学实践中强调：美是手绘设计追求永恒而高尚的目标，对这一目标的追求是艰难而痛苦的探索历程，在对美的探索、发现和创造过程中，美可以上升到纯粹的精神境界。就景观手绘设计表现的思维方式而言，“约束中的自由”是手绘设计表现对技法的认知和表现思想在实践中逐渐归于成熟的表现，表现美是心灵感悟的成熟、是表现的自由，用艺术手法将精神和生命注入城市景观设计形象是手绘设计表现的艺术目标，在这样的创作思维方式中去揭示艺术真谛和美的情趣，我们情感获得的就不仅是城市景观的表象形式，而是手绘设计艺术的灿烂和珍贵价值。
四、城市景观设计专业教学中手绘表现设计的运用
在整个城市景观设计教学实践过程中，通常采用一种快速表达的形象语言来检索自己的设计，利用生动简约的手绘来表达自己的创意，手绘设计就是解决问题和协调矛盾的过程。在城市景观手绘表现教学过程中发现思维通过手的勾勒，使图形跃然纸上，而所勾勒的形象通过眼睛的观察又被反馈到大脑，刺激大脑进一步的思考、判断和综合，如此循环往复，最初的设计构思也随之愈发深入和完善。实践证明，国内外的许多优秀设计师和设计大师均精于此道，出色的手绘设计表现思维亦是他们的成功之道。
对于城市景观设计创作过程而言，借助手绘表现使创作由初始到终结的每一个阶段都是由不确定到确定，由不完善到完善，创作每深化一步都要由设计者通过手绘表现自审、自识、推敲来逐步完善。景观在设计初始阶段，表现为模糊意向性的粗犷而不具体的概念草图，这种草图只需掌握相对尺度关系，用笔简化快速记录。在景观设计初始阶段后，对草图中选定的方案进行充实，在探索中比较、深化和完善，使景观手绘设计进入中间性阶段，而后进入最后完成阶段。在最后阶段中着眼于表现细部造型、比例尺度关系及构造关系，并用适当的配景渲染烘托出设计的环境氛围，在表现运用程序构思中完成的设计及渲染图必须取决于人的能动性，是心、脑、手的统一运作。目前在国内专业院校的艺术设计专业教学中，要重视手绘设计实践运用能力的培养，否则做出的设计方案往往缺乏设计原创性，其原因在于：创作的初始阶段，设计者往往会出现多样并发的灵感闪现，不注意迅速捕捉并记录，会转瞬即失。正如著名建筑大师柯布西耶所说：“自由地画，通过线条来理解体积的概念，构造表面形态……首先要用眼睛看，仔细观察，你将有所发现……最终灵感降临”。
景观手绘设计表现运用过程中草图阶段须具备的三要素，景观设计草图和传统绘画创作一样，是创作立意、省审与表现之所需，因此不能存在任意性，许多国际设计大师徒手画的一些设计草图与以后实施建成的实景极相吻合，它既可是完美的建筑画，又可是提供实施设计的蓝本。因此，手绘设计草图要达到真实的运用必须同时具备准确性、生动性、概括性三个要素。第一，准确性。准确形象（包括准确真实的尺度与比例），准确的光影、透视，以尺度恰当的配景与人的行为描述。第二，概括性。手绘草图的优势在于其“快捷性”。在繁杂的设计过程中如不加取舍、不分主次，追求细节的表现定会花费过长的时间。虽可能达到一定的效果，但极易产生平淡、板滞，而且也很难显出设计的精神所在，达到感染人的效果，因此抓住关键表现部位，重染精绘、放松一般、轻描淡写是达到概括性的重要原则。第三，艺术性。快速草图是一种科学性较强的设计手法，其手绘表现图纸也是一种具有较高艺术品味的写实性绘画艺术创作，但它在艺术上的侧重点有所不同，景观手绘设计草图重在结构、造型、比例关系，要求具备准确原则下的生动。所谓的手绘表现设计运用就是把众多的造型要素在画面上有机结合起来，并按照总体创意设计所需要的主题，合理地安排在画面适当的位置上，形成既对立又统一的设计意蕴风格，以达到视觉心理上的美感。
五、城市景观设计专业教学中手绘表现设计的重要性
城市景观手绘表现设计最重要的本能是特有的感知和手绘表现能力，感知和手绘表现是城市景观设计的灵魂。城市景观手绘设计表达近年来在我国发展很快，在景观设计专业教学中也得到了足够的重视，尤其在建筑、室内、园林、景观、工业设计等领域广泛运用，不但用于创意草图，而且相对细致的手绘直接参与设计方案交流，充分体现了手绘在设计交流中的优势。景观手绘设计作为表现手段，使其能迅速完成设计构想，快速记录设计灵感，迅速完善和修正设计，可见在城市景观艺术设计专业教学过程中手绘表现设计具有重要意义。
景观手绘设计的表现过程是产生技巧和方法的本源基础，是刻画形象、塑造环境的思维过程，如果把景观手绘表现技法理解为描述设计的语言形式，那么具体的笔法技巧就是构成这种语言形式最基本的符号。景观手绘是设计表现的原点，景观手绘的绘制过程有助于进一步培养、提高在设计表现方面的能力，提高对景观的形体塑造能力，提高处理明暗、光影、虚实变化、主次等关系及质感表现、色彩表现与整体协调能力，这种能力的提高不仅有助于手绘设计的表现，而且景观手绘设计表现作为一种基础的表现形式和手段是必须掌握的技巧。手绘设计表现返璞归真，归根结底是一种创意的行为，是为设计创意全面表达服务的，景观手绘不仅是一种技能，还是个人修养与内涵的表现，这是景观手绘设计教学中强调的重要环节，城市景观设计作品的价值在手绘上体现得非常充分。因此，在景观教学和设计实践过程中，必须强化对手绘技能的学习和应用，必须进行正确的设计观念的教育，使其认识到手绘设计旺盛的生命力。我们必须对传统的手绘设计作品进行进一步研究，在设计教育实践活动中挖掘手绘的巨大潜能，丰富手绘的表现手段，从传统中继承手绘艺术的精髓，让景观手绘设计发挥出更大的作用。景观手绘设计教学训练，无疑是培养学生形象化思考、设计、分析、评价以及培养开拓创新思维能力的有效方法和途径。
景观手绘设计作品可以称为艺术作品，手绘设计艺术具有自身独特的魅力，是其他画种无法取代的。艺术是“人类以感情和想象作为特性把握世界的一种特殊方式”，景观手绘设计表现自然是一种审美创造活动，也是在想象中实现审美主体和审美客体的互相对象化，更是人们对现实生活和精神世界的形象反映，也是艺术家知觉、情感、理想、意念等综合心理活动的有机产物，因此在城市景观专业教学中手绘表现设计具有深远的意义。
六、结束语
在当今城市化的背景中，景观设计艺术和城市紧密地结合在一起，具有了新的内涵，将构建一个全新的创意境界。景观手绘设计表现是艺术素养和表现技巧的综合体现，它以自身的魅力、强烈的感染力向人们传达设计的思想、理念以及情感，景观手绘设计的最终目的是通过熟练的表现技巧，来表达城市景观最美的创作思想。因此，在城市景观设计教学和实践过程中，必须强化对手绘设计的学习和应用，对学生进行正确的景观手绘设计观念的教育，使其认识到手绘设计的重要性和手绘表现设计旺盛的生命力，加强对传统的景观手绘设计作品进行再研究；在景观设计教学实践活动中，挖掘景观手绘设计表现的巨大潜能，丰富手绘的手法与技巧，从传统中继承景观手绘艺术的精髓，让手绘设计表现在社会实践中发挥出更大的作用，使城市景观设计艺术手段更加丰富与完善。以城市景观设计为发展语境，也将是手绘景观设计艺术发展的大趋势，手绘景观设计表现艺术也将迎来发展的真正春天。
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关键词：城市道路；景观设计；分析
中图分类号：TU2文献标识码： A
一、城市道路景观设计的内涵及其意义
从现代生态学和地理学角度而言，景观（Landscape）既可以指地球表面的自然形态与地面风景风光，又可以指某个特定区域内的集审美性和综合功能于一体的地表可见景观景象。对于人类社会活动来讲，景观具有一定的可辨识性、空间异质性以及生态规划设计的可重复性，对于影响人们的居住生活质量、审美情操具有重要意义。社会经济的全面发展以及各种东西方环境设计理念的渗入为现代城市区域景观设计规划提供了更多可供参考的蓝本。因此，景观构建设计者应在景观设计中融入较多的经济价值因素、生态价值因素以及美学价值因素，通过特定的生态价值理论体系对具有视觉特征的地理实体进行规划设计，以此重塑和优化地理区域与生态系统。景观布局设计在现代城市道路规划设计中发挥着愈加重要的作用，可以在更大程度上满足现代化城市道路的多元化功能需求，从根本上体现“安全、舒适、快捷、美观”的设计理念与指导性原则。
二、城市道路景观设计的原则
1、城市布局的总体设计规划原则。在对城市道路建设进行规划的过程中，首先要对其绿化面积和环境容量比例进行科学量定，在此基础上对城市建设用地进行分析研究。此外，景观规划设计的相关注意事项包括有：对城市道路建设可利用土地进行生态化方式的集中合理规划，重点对需要保护的地段进行科学测定；对道路规划范围内所涉及到的水源、大气、噪声、生物危害以及侵蚀等因素进行综合考虑；对城市道路区域开放空间系统下的绿地和空旷地进行重新分配设置；在城市空间活动系统中建立风景活动区；通过对城市建设中的相关功能进行分配来规定卫星城的转移方向；尽量避开街道噪音的干扰，确保建立舒适、安静的休闲活动空间。
2、适应城市道路的功能与性质。由于城市布局会受到诸如城市布局、地形条件、气候特征、交通方式以及水文河流等因素的影响，不同的城市会呈现出不同的功能特征与产业类型。其中有工业型城市、旅游型城市、文化城市、政治经济中心城市以及综合性城市等类型。因此，城市道路景观的设计要与城市本身的具体职责功能相匹配，从而设计出最佳合理景观设计方案。
3、体现适应道路使用者的原则。城市道路景观的欣赏效果会受到不同类型车流以及人流的影响，还会受到不同交通手段的制约与影响。因此，必须坚持“以人为本”的指导规划原则来进行设计。
4、综合效应原则。城市道路景观设计原则不仅要体现出具体的整体规划理念，并且还要对城市中的各类自然因素以及历史文化因素进行规划和设计，从而体现出更多的社会效益和经济效益。
5、避免视觉污染的原则。视觉污染包括有城市道路本身色彩构成问题、道路本身的视线距离以及平纵线形分配等问题，并且还要对道路两旁的交通标志牌、广告牌以及道路垃圾等进行合理规定，增强行人的审美舒适度，提高整体服务水平。
三、城市道路景观设计的思路
1、确定主景要素
主景要素的确定指的是城市道路景观设计中的中心对象，其它要素都以其为参照，能够成为主景要素的参照物可以有很多。具体而言，主景要素可包括古木、水面以及造型独特、位置特殊，能让人感到耳目一新的建筑物等。在系统设计城市景观的时候，应当从整体上考虑主景要素的布局。要确定什么样的建筑物能够作为主景，什么样的山水可以作为背景，以及哪些树木可以作为主景要素等。除此之外，要确保道路类型和景观类型的协调一致。
2、确定环境氛围
城市道路景观为整个城市景观的一大组成部分，所以，城市道路景观被赋予什么样的文化特色非常重要。因此，道路景观系统的配置，有必要依据城市的总体规划和整体特色，依据城市整体文化特色的定位，对城市街道的环境气氛予以仔细考量。
3、确定空间组合
空间组合指的是道路上多种交通建筑物的景观设计以及道路两面建筑物的景观设计，比如，建筑物应占有的规模、形状、大小以及互相之间的组合。具体而言，城市道路空间包括车辆通行的空间、行人行走的空间、商业购物空间、休息空间及欣赏空间等。交通性干道主要由车行交通空间和步行空间组成的对称型道路横断面，而商业性街道则可利用休憩空间把车行交通空间与商业购物空间分割设置，临近水面的道路则应尽量在靠近水面一侧，布置休憩空间和观赏性空间。
4、进行绿化设计
进行绿化设计是城市绿化景观设计的重要方面。城市道路绿化对城市景观的美化作用非常大。一般而言，城市道路的横断面空间主要是靠绿化来进行围合，街景的设计和道路绿地的植物配置为达到具有艺术美的景观，同样应遵循绘画艺术、造型艺术的基本原则，即统一、调和、均衡、韵律四大原则。
四、城市道路景观设计的内容
1、道路的立体视觉效果设计。在城市道路景观规划设计过程中，道路的平纵横立体设计比道路绿化设计占有更重要的分量，是城市建设的核心影响因素。因此，必须对城市道路的立体视觉效果进行合理设定，突出线条道路的层次感和整体优美视觉效果。
2、绿化设计内容。道路的绿化设计对于提升整个城市道路的审美水平和居民的幸福生活指数具有重要意义，并且科学合理的绿化设计能够有效缓解行车司机与行人的视觉疲劳感，从而较少交通隐患的发生几率，有利于构建文明、和谐城市生活。因此，道路绿化设计要体现出动态性的绿化景观效果，以突出绿色植被的层次感和简洁明快的特点，为此，可以使用具有阵列形式效果明显的榉树隔离带，并配有色彩鲜艳、四季分明的不同季节植物，使灌木、植被和隔离树木形成层次分明的植物群落景观，给路上行人以美感享受。
3、交通设施设计。城市道路交通设施的合理设计能够对景观绿化设计起到积极的影响作用，通过对道路交通标志标牌进行科学管理，采用适应城市特点的框架、宣传语以及颜色合适的标线可以对交通起到有效的疏导作用，有利于城市各项功能的发挥。
4、街头物品摆设的设计。需要对城市道路景观设计元素中的街头售货亭、雕塑展示、花坛、椅凳、公交站厅、喷水池以及休息场所进行合理布置，突出城市街道各类街头小品的形式、不同尺度和内容，以在最大限度上提升审美需求。
五、城市道路景观设计中的植物配置
1、明显季节变化
注意各个季节植物的搭配协调是城市道路植物配置的重要方面。城市道路植物配置的最优方案是：一年四季，绿色常在。因此，园林设计者一定要根据这种原则，设计不同种类，不同季节各有优势的绿色植物。有绿还要有花，除了选择应急绿色植物外，还要选择应季花卉，做到四季有花，花卉常开。
2、多种植物配置
注意乔木、灌木、地被及草结合，高中低充分利用空间，增加叶面积指数，也能提高生态效益，有利于提高景观质量。植物分层配置，用不同高度的植物搭配，使色彩和层次更加丰富，3m以上的乔木层可多选用开花植物，不同花期的种类分层配置，可使观赏期延长。
3、色彩搭配鲜明
除了要注意各个季节植物的搭配协调外，还要考虑不同的色彩合理搭配。四季有绿、四季有花很必要，但绿中有异、花开万象、姹紫嫣红更能突出一种美感。城市道路景观设计应综合协调好道路功能、植物搭配、空间布局、绿化设计等方面的关系。具体而言，要全力做好主干道形式、步行道形式、植物配置、沿街建筑等方面的合理布局，在宏观协调一致的前提下，尽量做好微观操作方面的配置。
六、结语
进行城市道路绿化景观的营造工作，象征着一座城市经济的腾飞，有利于展现一座城市的人文气息，有利于宣扬一座城市发展的宗旨，和谐、协调、理性，有利于弘扬一座城市的文化底蕴。因此，在进行城市建设的过程中，必须将道路的绿化景观的营造工作摆在重要的位置，实现城市的全面协调发展。
参考文献：
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Abstract: Scenery zone of urban garden is comprehensive response of city's spirit and culture, and plays an important role in urban environment. This paper analyzes the problems of the landscape of current urban road, the described the general principles of landscape road design and design methods.
关键词:城市园林景观；风光带；规划设计
Key words: urban landscape；scenery zone；planning and design
中图分类号：TU998文献标识码：A文章编号：1006-4311（2011）01-0089-01
0引言
城市道路绿地景观的好坏，直接影响一个城市的整体景观，反映城市的绿化特点与绿化水平，是体现城市面貌和个性的重要因素，影响城市生态环境和发展前景。
1我国道路景观带的现状
我国的城市道路绿地景观还存住着许多不适宜城市发展的问题，诸如道路景观雷同，特色不明显等。主要体现在以下几个方面：①在景观设计中没有以人为本，缺乏人性化道路景观空间。在规划设计中往往只注重景观效应，往往忽视了人的感受，而这恰恰是道路景观中最重要的一个方面。②缺乏系统性，协调性。道路系统的规划设计由于受到历史、文化、经济、政策等问题的影响，在实际操作中很多时候没有与城市规划与设计、建筑设计很好的协调统一，没有统一而又有序的景观，使其缺乏系统性。③绿量不足。城市由于既有条件的限制，无法对道路绿地进行拓宽，进行绿化的范围有限。而在绿化上也表现出绿化设计手法形式简单，绿化树种单调，生物多样性不足，趋同性比较严重。④功能设施不健全，环境质量差。在道路交通环境中只考虑道路的交通功能，忽略道路两侧各种设施的完善，建设道路绿化系统不健全。沿街建筑形式杂乱无章，墙上广告随意乱贴等等，城市道路环境“重车不重人”，交通繁忙路段缺乏停车点，以致停车挤占人行道。
2城市道路景观带设计
2.1 设计原则在道路景观带的设计中的基本指导思想就是坚持三结合，即科学性和艺术性相结合，观赏性和实用性相结合，近期建设和远期发展相结合。
2.2 以人为本、生态优先原则城市道路景观在整个城市的生态平衡中有着重要的作用，要以优化生态环境为中心，突出人与自然和谐共处，构成有相当规模的道路生态系统，以维护城市生态平衡，为市民创造一个优美的生活和工作环境。
2.3 树种的选择上要根据地方气候条件，坚持乡土树种为主，适地适树原则，合理配置，进行结构优化如果盲目引进外乡树种，会造成成活率不高，而且后期的养护费用也较高，造成不必要的经济损失。后期要加强养护，做到科学种植，科学养护。
2.4 坚持可持续发展理念，运用生态学原理进行设计在道路景观设计中要尽量加强自然要素的运用，让城市道路中的硬质景观融入自然并与自然共存，恢复和创造城市中的生态环境。
3设计主要内容
3.1 道路线形景观设计道路的选线、定线是道路景观的设计的首要工作，也是整个道路景观设计工作的基础。线形设计时除了考虑规划红线外，还应综合考虑原有的建筑及周边环境、道路桥梁及其他构筑物等对新路布线的影响。道路作为城市景观中的一部分，因此在布线时应强调，既能使它融于自然，又要设法利用自然，同时还要尽量解决自然中的不利因素。其次，道路是一条狭长的线性空间，如果设计时要充分估计使用者的感官，如果设计时只是单纯的追求一致性，很容易引起人的疲劳和精力不集中，这在交通道路上是危险很大的。为了克服此类问题，在线形设计上，要结合周围的山水地形，形成变化丰富的节奏和韵律，给人们的感觉富于变化，感官上得到刺激，精神保持在一种愉快的状态，使司机保持警觉和兴奋，游客可以得到持续的美的享受。
3.2 道路节点景观设计道路节点的设计必须服从街道绿化的总体规划，应适应空间环境的秩序，并成为街道绿化的风貌特征。首先应使道路具有良好的通视条件，在道路节点处进行合理的景观布置并适当绿化，并能通过各种栽植样式和不同树种的选择等手段进行视觉诱导，可以提高节点的识别能力和欣赏价值，对节约用地和获得良好的地面结构造型效果、优化道路节点的造型、创造有特色的道路视觉景观具有重大的意义。
3.3 城市道路绿化应坚持局部和整体的统一，从大处着眼，小处着手应从城市的整体布局出发，统一考虑，同时根据路段不同情况，力求因路而异、各具特色，形成变化多样又整体统一的道路景观。道路绿化植物具有分割空间、组织交通、提供绿荫、滞尘、减噪、吸收有害气体能等功能，在植物的选择和布置上应根据道路的性质，结合实际的功能全面考虑。
3.4 人行道的景观设计由于城市人行道众多，且是依附于街区而存住，不同街区具有不同的功能，那么其人行道的使用功能和景观功能必须与之相适应，在规划上必须予以明确。人行道铺装的设计需从色彩、线条、纹理几个方面考虑。在设计时要与周围色彩环境统一考虑，而且要注意与当地的审美文化相一致；铺装设计时要注意运用线条使路面与周围环境结合成为整体。总之，城市道路绿化不应过于简洁化、程序化、模式化，按照艺术多元化的原则，应以丰富多彩的植物种类及多种形式的配置方式，要注重城市景观与城市文化的和谐，城市文化是城市获取生命力的根源所在，要注重城市生态环境与景观文化的和谐统一。
4结语
对于植物造景的概念，我国很多学者对此做过分析研究，如何平、彭重华、过元炯、苏雪痕、王磊、汤庚国以及牛晓成等都下过定义，从内容分析，大意一致。认为植物造景是指满足园林植物生长发育要求的基础上，按照园林美学原理和环境特点选择植物，合理配置创造景观优美及充分发挥园林植物功能的植物景观。具体来讲，即应用乔木、灌木、藤本及草本植物为材料来创造景观，充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面供人们观赏。城市道路景观带是进入一个城市的首要印象，其规划设计与建设的水平高低直接代表该城市的绿化水平与精神风貌。因此，研究一个城市的道路景观带规划设计的思路、方法和理论体系就显得尤为重要。成熟的道路景观带的规划理论体系必将会成为待建城市的理论指导，同时也为园林规划师进行新的道路景观带的规划设计从设计理念上提供帮助和启迪。
参考文献：
[l]赖涛.探索城市道路绿地景观设计[J].重庆大学,2006.
[2]郗娜,姜东厚.城市景观路生态原理应用实践[J].辽宁交通科技，2005.
【关键词】数字媒体 装置艺术 城市景观 设计空间
随着时代的进步，人们对装置艺术的要求也越来越高，数字媒体的运用使装置艺术更简洁、新颖，也使装置艺术更富有感官体验感。在资源紧缺的当今环境下，合理规划土地资源，对空间进行设计至关重要。在经济全球化的时代，传统的技术很难满足景观设计中的各种需要，而数字媒体艺术的出现让景观城市设计变得更丰富。这种新兴技术广泛应用在装置艺术及景观设计中，为城市景观设计开辟了新的路径。
一、数字媒体对装置艺术的影响
（一）互动装置艺术特点
装置艺术是对空间对象的安装，或对配置所涉及的对象和空间的呼应和组合，安装空间的范围可以从大到小。对于装置艺术，观众的审美感受与欣赏传统作品不同，装置艺术作品需要有观众的积极参与，这可能需要观众进入作品的空间与作品互动。进入空间后，观众需要从多角度观赏作品，可以调动所有的感官，如触觉、听觉、嗅觉感受作品，而不仅是视觉或光学感，所以这被称为互动装置艺术。
（二）数字媒体影响下的互动装置艺术
数字媒体互动装置艺术是以装置艺术为基础的新兴设计，这种艺术手法采用艺术化的方式对情感和物质文化的实体进行改造，是以数字化形式加工的空间艺术。综合人们对数字媒体艺术和装置艺术的了解，形成一种新的当代艺术表达形式。数字化给传统的艺术形式带来了巨大的转变和深远的影响，艺术创作的语言变得多样化，不仅仅依赖常规的创作材料，而且结合了现代计算机程序语言技术、影音设备以及各种高科技综合材料。因此，这种创作空间大于其他的艺术形式，它颠覆了传统艺术品单一的受众和表达形式，而以新的科技形式让观众参与作品中，并与其互动。随着新媒体艺术在装置作品中的融入，多样化的现代装置呈现在设计中，充分展示出主题思想和设计内涵，使设计更具独特性和地域特色。装置设计融入先进的现代技术，紧跟时代的步伐，从而更全面完善现代景观设计，给人们创造一个美好的生活环境。
二、数字媒体艺术在城市景观设计中的审美表现
艺术可以给人美的享受，同时也能陶冶人的心灵。数字媒体艺术以体验的模式让观众融入虚拟与真实的审美环境中。
数字媒体艺术是新兴的数字化的当代艺术形式，也是科技与艺术的综合体。在数码科技的影响下，当代艺术形式发生了巨大的变化，通过现代科技手段配合声光效果、动态效果营造的空间气氛，使人们有视觉和听觉的双重感受。这种审美感官体验的重新组合，给人们提供了一种前所未有的艺术审美方式。
任何一种艺术都有其独特的风格，传统艺术是单一的审美体验，而数字媒体装置艺术创造了一个与观众互动的科技平台，观众可以带着自己的主观意识进行互动，诠释装置作品，而不是一味的接受。因观众参与而改变作品的原创性的担心是没有必要的。数字媒体互动装置的开放性使得观众参与到作品补充、修改再创造中，以至于成为作品的一部分。数字媒体装置艺术颠覆了传统意义的观赏者与作品之间的关系，把权威性让给了观众，观众的审美情感与作品本身互动，在精神上形成自由的审美形态。
三、数字媒体装置艺术在建筑景观设计中的应用
在感叹数字媒体艺术向全球扩张的同时，可以看到当今数字媒体艺术广泛运用在多种领域，以新方式融入在建筑景观设计。数字媒体装置艺术在城市景观设计中广泛应用，是景观设计中不可缺少的节点，多用于住宅景观设计、城市广场和室外公共区域中。这种开放形式的装置艺术是城市区域的标志，很好的丰富了景观设计的功能和形式。未来城市景观设计引入数字媒体艺术将是必然趋势。
城市景观设计与人类的发展息息相关。在这个信息与科技的时代，数字媒体的出现使城市更有艺术氛围。科技、美学和城市设计理念是景观设计发展的基本要素，而数字媒体是科学原动力的核心力量。科学技术是景观设计发展的决定性力量。城市景观设计是以城市背景为参考、以人为本的设计，目的为了提高和改善人们的生活，只有在功能完善的基础上进行创新设计才能被人们接受。城市景观设计中加入数字媒体艺术互动审美体验，能让城市的发展上一个新的台阶。
结语
现代科技的迅速发展以及全球高端科技的运用和提升，不仅丰富了城市景观设计的形式，也为其发展带来便利。尤其是在引入数字媒体艺术这个新兴媒介后，为城市景观设计融入了综合性、互动性的新特点，从而成为现代城市景观设计中新的里程碑。只有在城市景观设计中有效的融入现代数字媒体艺术，才能使城市景观设计更加具有科学性。
参考文献：
[1]陈健.论环境设计中的装置艺术[J].同济大学学报，2012（12）.
[2]刑宏建.新媒体艺术在装置艺术中的应用[J].中国对外贸易，2010（24）.
[3]李四达.数字媒体艺术概论[M].北京：清华大学出版社，2006.
