时间：2023-08-23 16:35:10
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关键词：室内设计；家具设计；实践能力；创新能力
室内设计，从专业的角度来看，是以营造室内二次空间及环境为中心，将建筑设计的一次空间及环境进一步升华的学科[1]。而家具设计是创造二次空间及环境的载体，是室内设计的主要构成者和体现者，故家具设计与室内设计是不可分割的一个整体，室内设计水平与家具设计的水准相互影响相互制约。我国家具设计教育起步较晚，1997 年国家教育部调整全国普通高校本科专业目录，家具设计专业以专业方向的形式出现在“木材科学与技术”、“工业设计”、“艺术设计”三个专业中[2]，我国各大高校对该专业的课程设置主要借鉴木材科学与工程专业和艺术设计专业，故培养的人才或偏理工科或偏艺术类，普遍存在学科知识面窄，实践能力和创新能力不足的问题。
一 家具设计与工艺课程的教学现状及存在的问题
（1）教学现状
我校的室内设计是归属于艺术系的一门专业学科，课程设计基本偏重艺术设计类专业，在学习家具设计与工艺之前，学校主要开设了包括素描、色彩、速写、三大构成、建筑识图、室内效果图表现技法、人体工程学等基础学科，学生具有较好的艺术设计基础。该专业课程安排72课时集中教学，基本以“多媒体PPT+黑板板书+课本教材”的方式进行理论授课，适当布置课间及课外手绘作业，加强学生对设计草图的理解及掌握，最后安排市场调研及制作模型课程，扩大学生的设计视野，提高学生实践动手能力。
（2）存在的问题
在教学过程中发现，我校“家具设计与工艺”这门学科开设在艺术专业大类下，主要存在以下问题点。
①家具设计被视为一门独立专业课程
家具设计从课程名称看，可以理解为独立的一门专业学科，在以往的教学中，很多老师将其与室内设计独立开来，专业地讲授家具的设计，材料，工艺等专业内容，而学生也只被动地接受这些专业知识，纯粹设计家具单品，忽略该学科服务于室内设计专业这一大前提。
②学科知识点缺少衔接，产生明显断层现象
虽已学习了较多基础性学科，但在家具设计授课中发现，学生缺乏知识点衔接能力，不能将基础设计理念融汇到新的学科，课程之间的断层现象明显，课程之间的相同知识点得不到共鸣。
③重设计轻工艺
本课程为“家具设计与工艺”，从课程名称上即可知道主要包含两大部分，设计和工艺，但因师资力量及生源关系，我校的该课程偏重艺术设计，在家具的材料及工艺知识点上远不及该学科要求的掌握程度。
④缺乏原创热情，热衷模仿
虽在教学过程中一直提倡设计原创，但学生普遍缺乏设计热情，作业基本采取临摹形式，从造型到色彩，甚至构图角度，照单全搬。
⑤与社会需求脱节
从目前教学模式分析，从理论到实践，包含了理论知识讲解，草图设计，效果图表现，市场调研，模型制作等众多环节，看似完整的结构模式却与社会需求严重脱节，主要表现为教材内容过时单一，设计理念与家具发展趋势脱节；材料及工艺知识面狭窄，设计表现局限性较大；模型制作较之实际社会生产实践过程相对简单，未能完整体现家具设计制造流程。
二 教学模式改善探索
（1）强调家具设计在室内空间环境的地位及作用，使学生充分理解该课程的重要性
在改课程开设之前，需先讲解家具设计与室内设计之间的关系，强调家具设计对于室内环境表现的地位及重要作用，让学生能将该学科跟专业充分衔接，理解其重要性。家具设计是室内空间设计的升华阶段，家具需要根据实际空间进行设计，不仅要考虑家具的功能特点，构造特点及加工工艺，还要考虑家具的尺度跟室内空间的比例关系，色彩及造型对室内空间的设计风格是否统一呼应。
（2）保持家具设计与室内其他专业课程的关联性，并突出其独特性
我校的家具设计课程设置目的是为室内设计专业服务，需保持与室内设计其他专业课程的衔接与关联，基础课程应能服务于家具设计课程，专业课程的设计理念应与家具设计相辅相成。家具设计作为一门独立学科存在，有其独特性和特殊性，虽然在我校该课程从属于室内设计，但家具设计师也是社会需要的人才之一，该课程的设置同样为学生的就业方向提供了选择。
（3）强化基础知识的应用，提高家具的造型设计能力
设计基础知识是家具设计的强有力的基础铺垫，构成学（平面构成、立体构成、色彩构成）为家具审美提供理论依据，为造型提供美学知识。人体工程学为家具设计提供人体生理和心理方面的数据， 将人体工程学知识能够使家具设计更科学更舒适。在授课时将这些理论知识有意识地加入到家具的造型设计知识中去，让学生温故而知新，达到事半功倍的效果。
（4）项目化教学，加强材料及构造知识的学习，增强家具结构设计能力
对材料及家具构造知识的认识，可以通过与企业合作的方式进行项目化教学，学生在深入企业学习的过程中，既能扩大视野，了解并认识目前较为流行的设计趋势，又能接触多样的家具材料及构造知识。
（5）通过大量实例分析及实践机会，提升学生鉴赏水平及动手能力，提高其创作热情
分析市场调研图片及合作企业实物，从造型、色彩、尺寸、材质及构造等方面进行深入分析，提高学生对家具的审美观，并潜移默化传授设计要素，增强学生对家具设计的理解能力和观察能力，并从中吸取精华用作创新元素。尽量多地将学生的草图实物化，在实物制作过程中加深构造知识的理解，并迸发出新的设计灵感，从而激发其创新热情。
三 总结
家具设计作为室内设计专业的重要组成部分，直接影响室内效果的表现力，在教学过程中需衔接好两者之间的关系，并强化家具设计知识点的教学，充分激发学生的创新能力，摆脱一味临摹的设计模式，加强校企合作，通过项目化教学，提高学生的实践动手能力，为社会培养室内设计师的同时也为学生增加家具设计师的就业选择。
随着社会的发展、技术的进步，人们在享受富足的物质生活时，越来越注重物质产品在“舒适”、“美观”、“安全”、“健康”等方面的因素，也就是常提到的人性化设计问题即人体工程学方面的问题，在软体家具的设计和使用过程中也需要考虑到这方面的因素，此外在室内设计中除了注意软体家具本身的人性化外，还要注意由不同的人不同的环境对软体家具的影响，好的软体家具对于室内设计的意义不仅限于视觉效果，更多的是从深层的人体工程学的角度对人们的生活质量进行提高。
二、软体家具的作用
1.丰富室内环境的色彩变化
在室内空间中，软体家具的色彩相对于其它家具而言其色彩的变化更为丰富多彩，因此对室内环境色彩的营造起到重要的作用。当人们在选择软体家具时，首先要对室内整体空间的色调有一个总体的把握，如果所选家具色彩与室内空间色调过分的统一就会使整体空间显得呆板、单调。因此在选择时要充分考虑到室内环境色调的协调与统一，如在年轻人的室内设计中，其空间色调多为活泼鲜明，因此在选择家具时色彩鲜艳，柔软丝织物做成的软体家具沙发，软垫等深受青年人的喜爱，这些家具的色彩丰富、装饰性强，能够使室内空间环境极富情趣。因此在进行室内软体家具色彩选择时，应注意“统一、协调”的原则。虽然软体家具的色彩仅占空间整体色彩的一部分，但却影响到整体空间环境的色彩氛围，不能孤立的考虑软体家具本身的色彩，要兼顾整体室内空间的色调。
2.灵活划分室内空间
在传统室内空间的设计中对于空间的分割往往是通过夹墙隔断等手段实现的，但是这种方法缺乏灵活性，在当代越来越多的人们开始选择使用家具来划分室内的空间。软体家具也有这样的功能，用软体家具布置来划分室内空间，可以更为合理的利用室内有限的空间。例如在户型相对较小的客厅空间里活动空间和休憩空间之间无明显界线的空间，如果直接用茶几进行隔断形成实体空间，难免显得空间狭小拥挤。因此可以充分利用软体家具，沙发的组合灵活方便的特征，使客厅空间的划分看似有限定，实则无明显划分，既保证了客厅空间原有的宽敞性，又能满足了人们客厅空间合理的使用功能。
3.营造空间气氛
室内设计的风格往往决定了所匹配家具的风格。在现实生活中，软体家具的选择与人们的年龄、职业、文化程度等有关。年轻人喜欢造型独特、色彩明朗、线条流畅简洁的软体家具；而儿童则喜欢卡通的、色彩鲜明、象征性强并带有一定趣味性的家具。家具设计属于室内陈设的一部分，任何一个不和谐的因素放在空间里都会破坏其整体性。所以说，软体家具作为室内陈设的一部分，其装饰作用与整个室内空间所呈现出来的氛围是密切相关的。只有当整体达到和谐统一时，才能真正体现出装饰的美感。因此，家具的造型、色彩、材料与风格等因素应与整个室内环境的风格协调一致。
三、影响软体家具对室内空间舒适度的因素
首先，软体家具和室内空间的尺寸比例安排是的合理设计也已经成为设计师很重视的事情，合理的室内空间尺度和合理的家具尺寸以及预留的舒适活动空间会让空间使用者达到最大的舒适度，从而造成体力的最佳消耗和心情的愉悦。进而促进家庭生活和工作的愉悦。其次，光线和材料的色彩是不可分割的，有光才会有色彩，光线的颜色以及色温又会改变材质看上去的色彩。因此，室内设计师或者家具设计师一定要对于常用的照明设备具有比较精通的了解。软体家具的材料一般为纺织品和皮革以及其他一些天然或者非天然的包覆材料，他们的色彩和质感在室内中很重要。合适的照度需要按照面料的反光性能以及色彩的明度等各个方面来确定，通过在室内面积比较大的软体家具的色彩纯度和明度可以比较容易的调节室内的明暗感觉，达到需要的效果。
四、总结
【关键词】家具陈设 室内设计 影响
家具陈设是室内设计中重要的组成部分。从室内设计的发展过程中，我们可以看到家具陈设从早期的满足居住者的基本生活功能需求发展到现当代满足居住者个性化的个体心理需求---家具陈设在室内设计中发挥着不可替代的功能作用和展示着带有强烈时代气息的文化烙印。
一、家具陈设是室内设计中空间形态分隔的重要参与者
在室内人居环境中，空间分割的科学合理以及表现的方式展现出文明的进步、物质与精神生活的水平。分隔空间的方法有很多种，可以通过各种隔墙、天花、地台来区分空间，也可以通过室内的材质、灯光、色彩来区分空间，而家具是一种非常实用有效的一种分隔空间的方式。具体表现在可以灵活的对空间进行软分区，很好的组织空间和美化空间。
首先，家具在室内陈设中是不可或缺的，用家具代替隔墙，可以节约整体造价，提高使用效率，节省有效室内空间，这在室内有效面积越来越狭小的现代都市，是一种很好的方法。
其次，家具具有很好的围合作用，家具陈设能够把大空间分隔成若干的空间，系列家具组合体现的整体效果更加明显。系列家具本身就具有非常强烈的整体感和艺术感，使用系列家具陈列在大空间中，既可以有效划分空间区域，又可以提高整体的视觉效果。
再次，家具的高低大小可以通过对比的方式，合理调节空间的大小，有效改善空间关系，使空间产生错落有致的节奏感，形成韵律美。
合理的家具陈设能够极大的丰富空间，避免空间的单调和呆板。
二、家具造型是室内设计风格的主要表现者
家具在室内空间中占有很大的面积和分量。因此，家具的造型样式对室内设计的风格具有重大的影响，同样的室内空间中，不同风格特征的家具可以营造不同的室内设计风格。
古典家具具有浓郁的文化气息，充分利用古典家具可以为空间营造文化氛围，提升文化品位。简单分类，家具可以分为中式古典家具、欧式古典家具和现代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、鸡翅木、花梨木等名贵红木，材质细腻敦厚、木纹色泽自然生动。造型讲究均衡对称、注重比例关系，采用榫卯结构制作，整体呈现庄重、优雅的格调，深受国内外人士的喜爱。
欧式古典家具同样具有非凡的魅力，罗马样式的优雅、巴洛克的繁琐奢华、洛可可纤细柔美以及庄重的文艺复兴式和高耸的哥特式，各种风格呈现欧式风格的雍容华贵与贵族气息。单单一种经典样式的家具就能体现整个空间的独特气质，极大的提升了空间品位，增强空间的特征。
现代家具虽然历史不长，但在家具发展历史上占据着重要的位置。现代家具造型简洁大方，色彩明快，采用可以批量生产的工艺与材料，符合人机工程学，充分体现了现代科技美，大大满足了普通人的生活需求和审美需求。
目前比较流行的混搭风格中，家具同样扮演着不可或缺的重要角色。简洁的室内空间中搭配古典家具，或者在古典装饰风格的空间中陈列现代设计家具，都是深受现代设计师喜爱的搭配方式，这种混搭的效果也非常的显著，既可以提现整个空间品味，又符合时代潮流。
另外，造型独特的家具也是室内设计中的装饰亮点，奇特的家具造型有助于我们对室内空间的理解，更能从细微角度展现出鲜明的室内设计风格。家具不仅起到功能作用，也起到营造室内氛围的作用。具有特殊造型的家具往往能够成为室内空间的标志性物件，给人以强烈的视觉吸引力，使人过目不忘，对此室内空间铭记于心。一般，这种陈列方式运用在公共商业空间比较多，运用造型奇特的家具创造一种戏剧性的空间氛围，达到吸引视线的商业目的和广告宣传意图。除了家具的造型奇特之外，还可以综合运用色彩、材质的搭配，与周围环境形成强烈对比，加深这种戏剧性的空间效果。
例如，一个以达利精神为设计理念的酒吧设计，参照其著名作品《流动的钟》，其家具座椅均是以融化的流动形状做造型，其不稳定的流动感就极大的吸引人的眼球，很好的丰富了室内空间，增强了室内空间的艺术氛围。
三、家具色彩是体现室内设计整体艺术效果的彩妆师
室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室内空间中的主体色调，处理好家具主色调与空间背景色的关系，既能获得较好的艺术效果，又可以满足人的精神需求。
一般来讲，明快的色彩使人愉悦，纯度低明度低的色彩具有沉稳庄重感，我们可以根据室内空间性能选择合适的色调，家具和大件陈色的主题色与背景搭配，从色相上考虑，同色相不同纯度和明度形成对比，或者同明度不同纯度和邻近色搭配，都可以得到比较柔和的调和色；一般我们遵循“大调和，小对比”的配色原则。同时，设计师需要考虑空间大小和光线环境，灵活选择配色。
四、家具陈设是室内设计中文化的布道者
极具民族风味的家具陈设，既是一种民俗文化的体现，又能装饰室内空间，充分展现了室内空间的地域文化性。民俗家具具有千姿百态的个性美，充分展现而来各个民族的多样性，是民族文化的重要组成部分。
总之，家具与室内设计是密不可分的关系，相互影响相互制约，灵活运用家具陈设来处理空间关系，往往可以得到事半功倍的效果---它不仅体现出现代设计中的对人居环境的人性化的功能满足，更是文化的传承者与布道者。
参考文献：
[1]卡尔·艾克曼.家具结构设计[M].中国林业出版社.
【关键词】室内装饰行业 家具设计 课程设计
近十几年来，我国装饰设计行业持续快速地发展，客观上对室内设计从业人员的职业能力提出较高的要求。在室内设计跨学科的综合能力培养中，家具设计与制作能力又是其中十分重要的组成部分。
教育界一般以学科知识为内涵的课程划分来界定本科课程体系。长久以来，在本科层次的教学中，主要以偏重理论知识为切入点，这样在教学内容的实践环节训练中就必然会欠缺一定的针对性，学生的岗位核心能力就没有得到有效提高。现代高等教育开设的专业大多对应着相对明确的工作岗位，特别是定位于应用型本科高校，在课程的实训教学内容上，必须与相应岗位的任务要求产生互动。针对这类问题，必须加快相应课程内容的改革。因此，应用型本科的课程设计有必要借鉴企业的规范和标准，校企合作开发课程体系与进行课程内容的改革。
一、行业需求与人才培养的需要使课程改革势在必行
近年来，各地装饰行业特别是家具设计制作企业发展迅速，家具设计制作企业对家具设计师和管理人员岗位的核心能力要求发生了一定的变化，对应用型本科环境艺术设计专业毕业生的综合专业技能和职业综合素质要求都有明显的提高。据不完全统计，从事室内装饰设计相关职业岗位的毕业生中，有80%以上与家具设计制作有关，其中大部分是家装工程的整体家具设计和制作管理工作。
家具设计与制作相关企业对高职毕业生的要求是：不但要有高水平的专业设计技能，而且要懂材料和制作工艺，尤其是一定要有较高的项目承接能力（接单能力）。在企业主管和设计从业人员的调查中发现，许多应用型本科室内设计类毕业生在校期间学到了基本的专业制图能力（施工图和效果图），但对材料和工艺几乎一无所知，更缺乏工程和客户洽谈方面的训练，所学知识面较窄，掌握的设计技能与实际工作岗位核心技能的具体要求差距较大。
课题组对部分地区在应用型本科培养人才方面进行了考察，并分析其优势及劣势。同时，走访了解到企业对专门人才的岗位要求后，就需要对现行的家具设计课程进行有针对性的改革和重新设计。总目标是：突出职业能力，以项目工作实际为载体，将理论知识、设计能力有机地穿插融汇于整个教学活动中。同时，在教学设计中还要重视教师对学生自主学习的引导。
二、课程设计的思路和原则
根据家具设计制作行业企业对人才培养的具体要求，和企业专家合作，将过去的设计类课程进行整合和重组，按照以装饰工程设计能力和装饰工程施工管理能力培养为主线，强化实践教学的原则设计专业教学体系。根据专业对应工作岗位及岗位群进行典型工作任务分析，从而整合典型工作任务，形成综合行动领域，进而根据认知和职业成长规律将行动领域转化为学习领域（课程），建立起与岗位要求直接对接的环境艺术设计专业课程体系。
课程教学突破了以往单一的课堂教学讲授的教学模式，积极推动教学改革，采取工学交替、任务驱动、项目导向，并将课堂与工地实习地点一体化的教学模式。构建起基于装饰设计岗位工作过程系统化的课程体系，充分运用案例式教学和项目教学法，启发引导学生进行自主学习。
新设计的家具设计课程传承必要的理论架构，重点突出课程在实践中综合运用的特色，即用实际设计任务来丰富理论知识。课程设计可以遵循以下原则：
（一）按室内装饰行业标准来设定课程的教学目标
家具设计课程定位是为了让学生掌握消费类家具在设计与生产等方面的基本技能，使学生掌握家具设计的一般方法，并指导完成设计项目，在学习中提高解决问题的能力。重点放在培养学生的家具专项设计能力和熟悉企业岗位工作流程，以及岗位必备的沟通能力、协调能力和管理能力等。
（二）参照家具设计岗位过程进行课程结构设计
参照家具设计岗位过程进行课程结构设计，注重前面及后续等部分课程之间的连贯性和开设顺序，目的是使学生增强任务意识，培养工作状态，引导他们从关注“是什么”转向“怎么做”，进而找到培养职业素养的途径。构建新的家具设计课程体系，参照企业家具设计工作过程，这对于现今应用型高等教育培养学生职业能力、掌握工作过程等方面有十分重要的意义。重构课程结构主要包括以下几方面意义：它是衡量应用型本科院校所培养学生职业能力水平的重要指标；指导学生从岗位整体的层面来理解其中的每一个工作任务；将设计实践融于课程内容的形式，激发了学生的学习兴趣。
（三）突破单纯学习知识的课程模式，加强课程教学与工作任务的相互关联
以典型工作任务为家具设计课程教学内容选择的参照，以完成多个具体的设计项目为实践教学的主要形式。这就要求课程内容的设置既反映工作过程的结构体系，也要求按照工作过程所需的知识来组织课程内容。具体包括：以职业能力的养成为依据选择教学内容，课程内容的设置要以工作过程为主线，学习项目以典型的产品（或服务）为载体。
（四）以学生为主体设计课程
以学生为主体，而不是教师为主体来设计课程。在家具设计课程中，让学生学会打破单个任务之间的界限，加强任务在进程中的联系，真正参与完整的工作过程。对课程内容进行重新设计时，教师要注意以下几个关键点：课程目标要用职业能力来表述，重点关注学生能够“做什么”，而不是“知道什么”；课程以工作任务为内容，重点是教会学生如何将知识学习和技能训练相结合来完成工作任务；课程教学的载体是典型产品（或服务），教学顺序按照项目完成的先后次序来编排，学习适应跨工作任务的项目设计。
三、课程设计的实施
通过对本专业工作岗位分析得出：家装企业家具设计师和管理人员本专业学生的主要岗位，也是学生在专业技术领域得以继续发展的重要方向，家具设计课程主要为培养家装室内设计人员和施工管理人员服务。
（一）理顺课程与职业活动关系
家具设计与制作领域涉及客户的洽谈、现场的勘查、家具设计理论知识、专业软件的使用、施工的管理与协调等，其具有较强的实践性和综合性。通过调研分析，学生实际在岗位中扮演的角色和完成的任务概括为：
角色一：家具设计师
任务1：接待客户，获取客户综合信息及设计意图
任务2：设计方案的解决、视觉表现
任务3：现场制作的调解、设计方案的修改与客户的协调
角色二：制作与管理
任务4：在制作过程中，对进度、质量进行监督
角色三（拓展角色）：业务营销
任务5：开拓市场、促进企业业务的发展
（二）序化课程程序
课程教学团队通过梳理岗位要求，推导出典型工作任务，而依此构建完成了家具设计课程的学习领域排序。序化后的课程设计，是依据岗位工作过程来开发，将工作过程与教学次序有机联系，避免了一般本科层次课程教学与实际工作脱节的不足，使学生在学校学习期间就对工作过程有相当程度的了解，便于进入企业后能较快适应职业岗位的需要。
在序化课程内容的同时，课程教学团队配套改革了教学模式，摒弃一般本科课程的教学。首先对于理论讲授与后期集中训练方式在内容上相脱节的问题，采用以项目为载体，在训练项目的进程中导入理论讲授。这样就形成了家具设计课程以岗位工作流程来安排实践教学的思路。在教学中，知识内容的组织依据的是岗位工作任务，贯穿教学全过程的是企业真实案例，这样的安排落脚点放在锻炼学生的动手能力，以及提高解决具体问题的能力上。
教师还可以根据实际教学需要将客户洽谈、现场勘察以及技术交底等真实工作情境列入课程教学环节，并增加对应的知识内容。家具设计课程建设小组希望通过课程改革使学生不仅在设计能力上有较大提高，也能在职业能力培养和综合素质养成等方面有较大收获，为其在职业生涯的持续发展奠定良好基础。
（三）依据工作流程，设计课程的工作任务
在课程的教学环节设计中，教师把岗位工作过程与知识传授相结合，依据工作流程将每个知识模块融入到项目的综合训练中。结合三个不同难度的综合性项目训练将每一个工作环节进行整合系统练习。一个完整的家具设计活动包括：资料收集、确立设计方案、制作图纸、现场加工协调、验收与交付等情景模式。教师根据项目实施的流程来组织整个教学任务，操作大致如下：
1.资料收集，获取客户信息与设计意向
对一个家具设计项目来说，信息采集获取客户信息与设计意向，把握客户的需求心理，了解客户的设计意图，对整个设计方案的成功与否起着至关重要的作用。有企业经历的教师作为主要指导，对整个项目背景作整体分析，完成《设计分析书》，通过整个流程的步骤引导使学生对项目的工作环节有一个切实的了解。
2.确立设计方案
这一阶段，指导教师将学生分为几个项目小组，每个小组确定一位学生为项目负责人，负责整个小组的协调分工。在了解客户设计意向的基础上，根据获得的综合信息，结合客户的要求，确立设计风格，并据此撰写《项目设计说明书》。指导教师对方案进行指导，并对项目中可能出现的问题给予说明。学生根据总思路绘制设计草图，包括：平面和空间外观与色彩设计，进行合理的材料选择。教师对设计方案进行审核后进入下一步图纸制作环节。
3.制作图纸
教师审核设计方案后，项目负责人协调进行图纸的制作，要求完成方案图纸：三视图以及大样和节点图、效果图。在该阶段，项目负责人对家具的造型、风格、色彩等效果整体把握，使总体设计意图和格调协调统一。教师以客户的身份对每个项目小组的设计提出意见，并让每个小组进行方案互评，提出存在的问题及设计的优点与缺点，启发学生从客户的角度发现设计中存在的问题，以提高解决问题的能力。
4.现场协调与管理
指导教师可以将这个环节安排在企业真实的工程现场，让每个工作小组介绍项目进展情况和问题解决情况。过程中设计方案不可避免地会依具体情况有所变动，这需要有良好的专业能力和沟通能力。通过学生在实际工程中的体验和锻炼，可以训练其设计的可行性，培养学生应对问题的能力和协调沟通能力。
5.验收与交付
学生通过现场的学习体验，能够对所有工作进行审核，并了解在制作完成后正式移交客户的过程和规范，使学生对完整的家具设计与制作流程有全面了解。
结语
教师作为实施人才培养的主导力量，在进行课程设计时，还要将现代教育技术更好地融合到日常教学活动中，在课堂教学以及实践教学中适当运用多媒体、数字影音技术等为学生提供多渠道获取知识的立体化教学载体，以取得良好的教学效果。当然，判断课程设计成功与否，需要有全面和综合的评价标准，这不是文章论述的要点。建立一套遵循教育规律、符合学生实际、符合区域经济发展需要、能够引起学生兴趣并激励学生主动学习的教学模式，是课程设计的大方向。课程设计的最终目标是培养适应社会发展需要、具备终生学习能力的高素质人才。
参考文献：
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[3]亚伯克隆比.室内设计哲学[M].赵梦琳，译.天津：天津大学出版社，2009.
【关键词】：以人为本，平面布局，色彩搭配，环境风水，人与自然和谐。
一、家居环境设计与人的关系:
家居环境设计即室内居住环境设计，家居空间是人类赖以生存的空间，人的绝大部分时间是在室内度过的，因此人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。家居环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提，换句话说：也就是家居环境设计应当一切注重以人为本是设计理念。
二、家居环境设计的人文特点：
家居环境设计的对象是各种各样热播的生活空间，这空间都具有一定的精神和文化的意义，这就必然与社会，政治，法律，民族，宗教，文化，时尚，风俗，习惯等复杂的社会因素有千丝万缕的关系。所以，家居环境设计应以人为本，应当考虑设计的针对性，不同的文化和不同的地域，同时受地域的影响，气候条件也不同，在家居设计中就应该根据当地的自然气候，人文条件进行设计。例如：我国的北方和我国南方，由于在气候上有较大的差异，所以北方的房屋比起南方的房屋就要厚重得多；在通风和采光上，南方的采光比起北方的要充足得多，所以设计理念上就不一样。家居环境设计总体包括风格，文化，不同的人对不同色彩热爱度。从宏观上来看，往往能从一个侧面反映不同时期和不同地域的设计特征，但尽管是不同的时期和不同的地域，家居环境设计总要以满足人们的物质生活和精神生活而服务，注重以人为本，把家居环境设计的功能与艺术审美相结合。
为了创造一个理想的室内空间环境，必须了解家居设计的依据和要求，并知道现代室内设计所具有的特点及其趋势。也就是家居环境中的功能设计。家居环境设计中，功能设计是家居环境的重头戏，好的室内布局就像人的骨骼一样，在家装中起到支撑作用，因为功能平面布局直接关系到室内是否畅通无阻，对人的行为有很大的影响。平面功能布局合理后，那就要看软装饰了，软装饰就像一个人的穿着一样，怎么打扮很关键。
三、家居环境设计的功能布局:
（一）静态尺度:
静态尺度在家居设计中指的就是家居的布局，在一个室内空间中应该根据空间的大小来布局，原则是大空间配以大家具，小空间配以小家具，按照具体的尺寸加以布局，大空间要营造一种大气，宏伟的空间感，小空间要把小空间通过设计手法使人在肉眼上看上去空间比较开阔，具体的方法可以在某个部位用镜面做为反射，使空间上有扩大的感觉。室内空间里，除了人的活动外，主要占有空间的内含物即是家具、灯具、设备等。对于灯具、空调设备、卫生洁具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置时必须的空间范围之外。这些是平面布局当中不可忽视的，具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满足室内环境物质功能的需要。
（二）动态尺度:
动态活动范围是指人们行动时所需的范围，在家居环境设计中也称为“动线”。在家居设计中静态尺寸会影响动态活动范围，二者有着密切的关系，合理的静态尺寸，也就是平面布局，关系到整个室内的畅通程度。例如：一个宽四米的客厅，如果硬要在里面放上三米多的沙发，再加上电视柜，这样在空间上就显得比较的拥挤，这样就不是很畅通。再者卧室的布局也很重要，根据人的行动规则，人比较喜欢走直线，所以床的放置很重要。室内动态范围，其实就是为室内营造一个畅通无阻的环境。
只有把静态尺度和动态尺度完美的结合,才能使空间更加合理,形成畅通无阻的室内环境。功能上合理，就要给家居穿衣打扮了，这就要从色彩和软装饰方面着手了。
四、色彩搭配与人文功能：
色彩也可以作为影响人们精神生活的一部分，大千世界，色彩把世界装扮的五彩缤纷，现代家居环境设计中，色彩越来越多地发挥其重要的作用，从城市建筑到日常生活，色彩的参与无处不在，色彩是影响人的第一要素。不同的色彩能引起不同反应。
在现代家居环境设计中，要充分考虑到目标人群的年龄、职业、教育背景、喜好等具体情况。不同的地区，因受地理位置、气候条件等客观因素影响，人们所普遍认可接受的色彩也有所不同。比如，热带地区的人们比较喜欢强烈多变的色彩，寒带地区的人们偏爱柔和沉着的色彩。在农村，人们对纯粹的、能够产生鲜明对比的色彩情有独钟，而在城市，人们则更欣赏协调雅致的色彩。就居室而言，因其坐落的方向不同，室内色调的选择也应该有所差异。一般地说，如果居室门窗南向，充足的阳光使室内色调易呈暖色，这样的居室色彩就应该以偏冷的色调来平衡色温的感觉；反之，门窗北向者的房间，居室色彩应以偏暖色的色彩来增加室内的温度。
现代家具设计及环境的色彩设计切忌“姹紫嫣红”“群芳争艳”，色彩未经统一规划而各行其是，势必会导致室内色彩的凌乱而产生杂乱无序。在进行室内设计时，首先，应确定室内色彩的主色调，然后确定使用同一色系、对比色系还是互补色系的色调。只有在主色调确定后，才能根据色系的不同来确定相应的辅助色调。主色调一般不宜采用大面积的鲜艳的颜色，辅助色调则可根据实际情况大胆选用小面积的较高明度或纯度的色彩，便可以起到画龙点睛的效果。其次，室内色彩的均衡感也很重要，色彩的明暗和面积最能影响整体色彩的均衡感，一般来说，明度高的色彩在上、明度低的色彩在下容易获得色彩均衡。比如，天花板要比地板颜色浅,否则容易产生压迫感。另外，在设计时可以考虑背景色比主体色轻浅；彩度高、暖色的面积应小于彩度低、冷色的面积等。总之，整体空间的色彩应该是上轻下重、浓妆淡饰，统一中有对比，和谐中有律动，稳重中又不乏变化。
色彩来划分室内不同的功能区域既省时又省力、经济快捷又效果明显。但是有一点应该注意，那就是各区域的色调一定要和室内整体的空间色彩，也就是主色调相协调。色彩在划分室内空间的色彩时，应充分考虑空间使用人群的自身属性（包括年龄、性格、修养、喜好等），空间活动和工作内容的不同及人在空间内活动和使用时间长短的不同等因素。比如，书房用于长时间学习的房间，其色彩对视觉的作用影响较大。因此应主要考虑如何减少视觉疲劳，在房间内增加绿色调的面积，具有一定的醒目醒脑的功效。某些医院的医生手术时要穿绿色大褂，也是因为绿色给人希望、平和、悦目的视觉感受，可以起到镇静作用，绿色不但能够舒缓病人的心理压力，而且可以减轻病痛；医院的室内装饰或者医护人员的服饰采用浅粉色、淡紫色，可以减轻医院带给人的冰冷、痛苦的感觉，使患者感到温暖和有人情味。所以无论是书房还是医院，在色彩选用上应做到“以人为本”的原则。
家居环境色彩设计的基本规律以多数人的审美要求为依据，经过长期实践总结出来。但是，对于不同的人种，民族来说，由于地域环境的不同，历史沿革不同，文化传统不同，审美要求不同，使用色彩的习惯往往存在较大的差异。朝鲜族能歌善舞，性格开朗，喜欢轻盈，文静，明快的色彩和纯白色。藏族由于身处白雪皑皑的自然环境和受到宗教活动的影响，多以浓重的色彩和对比色装点服饰和建筑。汉族人多把红色作为喜庆，吉祥的象征。意大利人和法国人喜欢暖色中更显明快的色彩，如黄色和橙色。非洲人肤色多以黑色为主，服饰和建筑多以黄色和白色为主。美国多以蓝色为主。而北欧人喜欢木材的颜色。上述情况表明，进行家居环境色彩设计，既要掌握一般规律，又要了解不同地域人种对色彩的不同偏好，不同民族的特殊习俗。
五、风格与人文修养：
家居环境设计中的功能布局，使人在生活上满足了物质的需求。而地域文化的不同的和个人风格对色彩的不同，又体现着对不同精神生活的追求。不同的地域，有着不同的民俗民风，所以人们对家居环境设计就存在着不同的追求，比如：不同的国家所接受的文化影响不同，所以，在家居设计上也存在差异。在家居风格的设计上，由于个人的性格和个人受文化程度和职业的不同也使家居设计存在差异，书法家可能比较喜欢中式风格，商人喜欢欧式风格，不同是时期和不同的社会背景使得家居设计呈现出不同的风格和多元化发展。
家居环境设计的风格在一定程度上和个人的修养，个人的性格有着关键的联系。文化修养高的人，文化知识丰富，对家居环境设计的品位要求也相应高一些，欧式和中式是他们最好的选择。但是也不排除他们也喜欢现代风格。修养一般的人，相对而言品位上要求一般，什么样的风格都可以接受。个人的性格爱好不同，衣着也不同，家居设计也不同。性格开朗的，外表简洁的人，比较喜欢现代简约风格；性格温和的人，衣着休闲的人，较喜欢乡村风格；衣着牛仔风格的人，喜欢粗野风格；衣着前卫的人，喜欢前卫的风格；衣着雍容华贵的人，比较喜欢欧式贵族风格。所以，家居设计要根据不同人来进行设计，也不可一概而论。一切讲究“以人为本”。
六、家居环境设计与风水：
家居环境设计中风水也是很讲究的。古今中外，帝王有帝王之居，文武大臣有文武大臣之居，商人也有商人之居，就连最下层的平民百姓，也有茅屋草舍。可见屋者、居者，已成为首要之事。很多人一生中，最大的愿望，除子女的前途和成就以外，就是想拥有一幢心中满意的房子。来一个福人居福地，天人又合一。因此，风水在一部分人看来就势在必行了！家居风水其实就是一门关于家居环境设计的地理学，要研究自然气候、人的心理有着很大的关系。家居住宅风水：格局协调云：“宅以形势为身体，以泉水为血脉，以土地为皮肉，以草木为毛发，以舍屋为衣服，以门户为冠带。若是如斯，是事俨雅，乃为上吉。”这是古人把住宅人性化，说明格局搭配得当，对住宅与人都是很重要的。为何有些房子一走进去就会感觉到神清气爽，如沐春风；而有的房子则感觉压抑沉闷，坐立不宁？这就在于格局优劣的分别。四方宽敞、正大光明，布置协调的格局是住家上乘之选。其实也就是把家居风水很好与家居的功能布局完全的结合，使家居环境更加协调，达到完美的效果。同时也是把审美与风水相结合。
（一）玄关与风水：
玄关，是住宅内核最重要组成部分之一，可说是住宅的咽喉地带，它给予进入者的感觉相当于人与人之间的第一印象。如玄关的地板太光滑，有些人家为了美化玄关往往会把玄关的地板打磨得十分光滑，这极易弄巧成拙，单从家居安全角度来说已并不理想，因为家人或宾客均容易滑倒受伤。玄关宜明不宜暗，所以在采光方面必须多动脑筋，除了间隔宜采用较通透的磨砂玻璃或玻璃砖之外，木地板、地砖或地毯的颜色都不可太深，玄关处如果没有室外的自然光，便要用室内灯光来补救，例如安装长明灯。玄关宜保持整洁清爽，若是堆放太多杂物，不但会令玄关显得杂乱无章，而且也会对住宅风水大有影响。玄关凌乱、昏暗而甚为压抑的住宅,距离家道没落就不远矣。
（二）客厅与风水：
客厅不仅是待客的地方，也是家人聚会、聊天的场所。应是热闹、和气的地方。客厅中的所挂书、画、摆设从某种程度上也是品味个性的象征。客厅最好位于住家的前半部靠近大门的位置，以便直接吸纳从大门进入的空气。客厅的主色并非风水布置的主要因素。最重要的是格局和五行的相生相克所达成的能量平衡。不过根据客厅相对整个住宅的方位选择正确的颜色,可用风水加分的效果。例如，客厅若位於住宅的西南或东北方位，应用黄色系；如果位於东南方或正东方，应用绿色系；位於北方，应用蓝色系；位於南方，应用红色系；位於西北方或西方，应用白色、怠色或金色。
（三）卧室与风水：
人生的1/3时间，我们几乎都在卧室度过，卧室是一个人最后的避风港，也是每天的加油站，卧室室内的环境情况会直接关系到一个人的休息和睡眠乃至健康。因此卧室的“风水”好坏关系着我们是否能拥有旺盛的精力、滋润的面色。当然，现在这些完全可以用医学和心理学知识来解释。它们可是和你的健康息息相关的噢！
在卧室设计中有几大忌讳，首先卧室电器不要太多，在风水上被称为“火宅”，影响健康。现代医学理论也指出，电器辐射确实损害人体健康。其次卧室室洗手间的门正对床,风水理论认为洗手间五行属水，阴气较重，容易引起腰肾不适。若洗手间的门正对床，不仅容易使床潮湿，还容易影响卧室的空气质量，时间长了就导致腰疼，更会增加肾脏的排毒负担。再次，床正上方的屋顶，不宜装吊灯，风水上将“床正上方的屋顶装有吊灯”称为“吊灯压床”，认为“煞气重”。对健康不利。现代心理学研究发现，床正上方的屋顶若装有吊灯,确实会给人以心理暗示，增加人心理压力，影响内分泌，进而引起失眠、恶梦、呼吸系统急病等一系列健康问题。
七、人与自然的和谐：
现代家居环境设计除了利用好的功能布局，色彩搭配，家居风水外，还注重人与自然的和谐。随着现代城市的人口的不断增长，环境的污染甚显严重。空气污染、噪音污染、声光污染给人们的生活和身心带来危害，所以，人们享受那种悠然的环境，在现代家居设计中，把园林设计中的一些元素巧妙地应用到家居环境中，日渐盛行。例如：把雨林中的假山，植物流水，应用其一定的设计手法搬入家居环境设计中。现代家居环境中的入户花园，阳台花园，屋顶花园，其实就是把园林中的元素应用到家居设计中。这样不仅给家居环境增添了审美情趣，而且在一定程度上，还可以改善室内空气，增加自然元素。这些元素的引入更加体现人与自然的和谐统一。
结论：
在现阶段，家居环境设计是紧随时展，既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的学科，由多学科交叉融合而形成的多种细分专业所构成的学科类，而且只会随着社会经济和产业进步而发展，这种趋势也是不可逆转。无论社会怎样变化，家居环境设计都要充分把不同的文化和不同的地域相结合起来，根据不同的人和不同的审美相结合，使之为不同的人所服务，最终追求“以人为本”的设计原则，达到人与自然、环境的和谐统一。家居环境设计无论是从其布局，色彩的搭配，还是环保性方面，都要突出以人为中心的设计思想，把功能和审美完美的结合起来。最终以达到设计的低碳、环保、和可持续发展的目的。
参考文献：
1、《室内设计原理》机械工业出版社2006年版
2、《室内设计心理学》上海图文出版社2004年版
【关键词】 家具设计 低碳设计
随着2009年哥本哈根会议的召开，以“低碳”为核心的生态理念已成为各行各业共同关注的一个话题。低碳时代已经到来，作为我国“高碳消耗”产业的家具业，近几年，已将“低碳”作为一股新鲜势力融入了生态环保的设计理念当中，而且越来越多的人热切地呼唤对人类无害、对环境友善的家具产品。低碳家具设计作为家具设计领域一个新的方向已经起步。低碳、环保、节能成为了家具产品设计的主流方向。
1 低碳设计概述
低碳，英文为Low-carbon，意指较低（更低）的温室气体（二氧化碳为主）排放，也就是减少二氧化碳的排放，低能量、低消耗、低开支，主张人们对自己的生活方式或消费习惯进行简单易行的改变，减少全球温室气体（主要是减少二氧化碳）的排放。“低碳”是2009年的热门词汇，也是两会最热门的话题之一，2010年上海世博会上，围绕“低碳”主题，低碳、环保的理念体现在各国世博场馆的设计之中，形成了巨大的引导效力。
低碳设计是综合地、立体地协调人、自然、社会的关系。具体表现就是以低能耗、低污染、低排放为基础的设计模式，其基本思想是在设计阶段就将环境因素、节约能源、污染预防以及可持续发展等措施纳入设计全过程，将环境性能作为设计目标和出发点，力求使设计结果对环境的影响达到最小。把低碳概念融入设计，推广低碳设计的设计原理、理念、方法、手段；把低碳设计作为环境艺术设计的起点，在设计中运用新科技、新材料、新能源来协调人工环境和自然环境之间的关系，达到节能、节材、节水的环保目的；做“低碳生活”的先行者，所有这些应该成为我们设计师的共识。
2 室内低碳家具设计的内涵
室内家具的低碳化设计是用生态学思想规划家具设计系统的全过程，在注重产品设计、制造、使用、再循环利用全过程的生态功能与环境效应中，最大限度的节约木材等自然资源，使对人类和环境的污染降到最低程度，实现人——家具系统——生态环境三者的和谐统一，设计出节约自然资源和保护地球环境，有利于人类生理及心理愉悦的低碳家具，形成经济效益、生态效益、社会效益三赢的局面。因此，在新的历史条件下，新的文化、新的设计思想观念和思维理念给设计注入了新的内涵，追求低碳设计成为了当前家具设计的主流设计。
目前很多人对低碳家具的认知仅仅停留在材质是一种环保材料，具有不污染环境、不危害人体健康和循环再利用的特点。其实家具产品的环保与否，只是解决了家具产品的品质问题，不等于产业本身的低碳。低碳设计更多得体现在材料来源、生产过程、加工工艺、物流、营销等各个环节，这才是低碳家具设计的高级阶段。但就目前对我国乃至全世界的家具业来讲，“低碳”仍然停留在一个新兴、待开发的局面，在一段时期内高消耗、高排放、高污染的问题仍然会存在，产业的发展任重而道远。
3 低碳家具设计的实现途径
实现室内家具的低碳设计，除了首先满足设计中的使用功能与精神功能等基本功能和符合标准规定的检测指标外，还要从注入低碳设计理念、生产用料的低碳设计和包装、营销、回收处理、物流等配套过程的低碳设计等途径来综合实现。
3.1 追求简朴生活的理念。将简朴的生活方式融入到低碳家具设计的理念中，用低碳的生活理念来实现低碳的设计。其表现形式就是简略化设计和少量化设计，但低碳并不意味着就要刻意去节俭，刻意放弃一些生活的享受，而是返璞归真地去进行人与自然的活动。简略化设计的家具并没有简化实用性，放弃对舒适性的要求，而是更多地通过高质量的低碳设计，减少对资源和能源过多的消耗，减少产品繁复和不切实际的功能，更能突出兼容性和美观度以及浓厚的人文关怀，这是一种更高层次的回归。比如，北欧风格的家具就是简朴生活理念的集中反映。
3.2 生产和用料的低碳设计。家具产业使用低碳材料进行生产是实现低碳经济的基础。低碳家具的内涵是自身具有碳汇能力，在整个生产过程中能源消耗低，碳排放量低，产品品质好，使用寿命比较长，废弃后易于回收利用等。所以，从用料规划开始，家具产业通过优化原材料选用、提高原材料利用率，可以节省大量的自然资源，在减缓气候变化方面会起到非常重要的作用。
3.2.1 材料选择和利用。木质家具生产在我国传统的家具制造业所占比重极大，每年都消耗大量的木材。相关研究表明，每增加1%的森林覆盖率，便可以从大气中吸收固定0.6亿～7.1亿t碳，所以家具原材料的选择对家具产业走低碳的发展道路起着决定性的作用。
目前对家具材料的选择应该依据国家相应的材料认证体系（FSC、LCA等），对材料的环境属性进行分析，对材料加工过程产生的废弃物对资源消耗和环境影响进行评价，按照标准进行选择。
在消费者心中木材具有可再生、无毒、性质优良等优点一直以来都作为家具的首选材料，认为全实木家具才是环保的，但事实上，只要采用合格的环保板材，封边、油漆等工艺符合要求，板式家具应该不存在环保方面的担忧。在当前世界可采森林资源日益短缺的情况下，充分利用林业“剩余物”、“次小薪材”和人工速生商品林等资源发展人造板来生产家具，将直接降低对木材的消耗，可见板式家具更具环保价值，更低碳。其他材料，如，改性的木塑复合材料、生物复合材料、高分子材料，以及天然材料如，竹材、藤、麻、水草、玉米皮、秸秆等，都可以作为木材的替代品通过艺术设计和技术处理应用到家具上。
3.2.2 生产过程的低碳设计。生产低碳是低碳家具整个生命周期全过程中的关键环节。根据制造系统的实际情况，规划和选取物料与能源消耗小、废弃物少、对环境污染小的工艺方案、工艺路线和制造设备，尽量实现材料利用率最大化、同等时间产出效率最大化、垃圾污染及有害排放最小化，创造出一个清洁、低耗、高效和优美的生产工作环境。
3.3 推行低碳家具的配套设计。对于配套设计来讲，低碳的环保家具必须拥有优良的环境性能，才能最大限度地节约资源和能源，并且整个生产过程必须体现绿色的生命周期。低碳家具从生产、包装、营销、物流到使用乃至废弃、回收、处理的各个环节都应推行低碳的设计原则：对环境危害最小；采用清洁的原料、清洁的工艺过程，生产出清洁的产品；消费者在使用产品时，不会产生环境污染并不对使用者造成危害；强化废弃包装和报废产品的回收管理和循环利用，在回收处理中很少产生废弃物，且可将废弃物改造、降解、分离、再提取，形成生产或包装家具的新型环保材料。
4 结语
低碳家具设计区别于一般家具产品设计的重要特征，是将“低碳设计”体现在产品生命周期的全过程，它是一个由设计、制造、包装、物流、营销、使用、回收等众多环节组成的设计系统，任何一个环节的缺失都不能称其为真正意义上的低碳设计。用“低碳”的设计思维去指导和引领家具设计，既能满足广大人民群众的家具消费需求，又可以获得人与自然的双赢，对提升我国家具设计制造水平和改造传统高碳产业具有重大而深远的意义。未来的家具产品设计必然与低碳息息相关，只有低碳设计才能让我们的家具产业可持续地发展。（2011年黑龙江省哲学社会科学研究规划项目，项目编号：11E068）
参考文献
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141
物体之所以有色彩是通过人眼而感知的，一切物体都具有色彩效应（物质色），一切光源都含有色素成分（光源色），自然界中的一切色彩都是在日光和白光的映射下形成的视觉感知。视觉感知的过程来自可见光的射入，他们通过人眼的各个器官到达视网膜，继而传入到人的大脑，从而产生了视觉上的色彩感受。色彩是一切视觉感知中最活跃、最具冲击力的元素，在人们对美的不断追求和探索中，色彩学正形成一门实用艺术学科。色彩与人们的衣、食、住、行密切相关，它深刻影响着人们的社会生活和环境空间，当人们从外界接收到任何信息时，首先是由视觉器官输人大脑，并且来自外界一切形态、空间、位置、方向的界限都是通过色彩及其明暗关系来反映的。
2家居空间设计的色彩表达和审美功能
色彩的感知现象是通过视觉传达的。色彩是人对事物最直接的视觉感受，其所传达的信息，无时无刻不在影响人们的生活。一些看似喜欢的色彩很可能是平淡无奇的，只有适合自己的色彩才会让人神采奕奕。在《艺术与视知觉》一书中，思海姆将色彩比喻为“富有诱惑力的女性”，查理•勃朗克也说：“形状和色彩的事对于创造绘画是必需的，正如男人和女人的结合对于繁殖人类是必需的一样。”色彩表达人的感情最为直接，色彩的表情与人们的心情息息相关。无论是兴奋还是忧郁，欢快还是平静，轻松还是沉重，人们都能从色彩中寻找知音，在色彩表达的风采和情趣中使人们心悦神往。色彩的审美功能是以色彩为主要媒介的一种表现方式，凡•高在评论《艺术家在阿尔勒的卧室》一画时说“：只有在这里，色彩才大行其道，同时由于它的单纯化，使许多平凡的东西都具有卓越的风格。”艺术家因其独特的生活经历，以及情感和心理的需要，在简洁的画面上，大胆用色，直抒胸臆，无需顾及色彩真实，使色彩呈现出鲜明的个性和特有的艺术风格，作品显得单纯而富有装饰意味，他们是主观、心理、臆想的类相色彩，而非客观、科学、理性的自由色彩。色彩包含着一定的社会感情和文化意识，它不仅带给人们审美愉悦（装饰性），更是从历史、象征、内涵等方面满足人们深层次的需要（文化性）。人类文明的进步，人们由功利的使用色彩发展到理性的使用色彩，并且在发展过程中形成了不同的色彩观念，继承和丰富了设计的程序和表达的形式，使得家居空间设计更具有多元化、人性化、审美化的特征。
3地域文化对家居空间色彩表现力的影响
随着社会的发展和时代的进步，人们对家居空间设计的要求也不只是停留在传统观念的表面，人们开始注重各种环境条件下的功能性、实用性，同时更加注重其审美性和视觉效果，在这些因素中色彩表现力是一个不可忽略的重要因素。从事色彩理论研究与实践30多年的日本学者佐藤邦夫认为“：地域自然环境造成色彩嗜好的差异性是具全球规模并跨国性的。”这种影响程度有多大，其影响状况和色彩变化规律以及地域环境导致人的视觉生理变化的特征究竟如何，佐藤邦夫做出了更缜密详尽的论述，他以太阳光照度与地球纬度的关系，阐明了造成地域环境色彩差异的不可逆转，以及造成人的视觉经验与视觉生理的差异性，他们直接影响地域环境色彩嗜好和审美价值取向。日本著名色彩学专家野村顺一在《色彩的秘密》一书中，同样强调了地域自然环境影响色彩表现力的作用。他以生活在光照强的炎热地区的拉丁系人和生活在多阴雨的寒冷地区的欧洲人的色彩嗜好为例，野村顺一指出，日照好的地域偏好强色，阴雨多的地域偏好弱色。因此，拉丁系人的视网膜中心蜗形成强烈的红色素使赤色视觉发达，喜欢鲜艳的暖彩，特别是红、橙、黄，他们看到红的色彩就会产生，具有强暖色系色彩性质；而白皮肤、金发、蓝眼睛的北欧系日耳曼民族、斯堪的纳维亚人、爱尔兰人等的视觉生理与拉丁系人相反，他们的视网膜呈现绿色发达状况，喜欢冷色系色彩，特别是蓝色、绿色，并且由于北欧太阳光缺乏，视觉感知弱，色彩嗜好也不倾向于纯色。上述情况，证明了色彩嗜好普遍存在着鲜明的地域性差异，他们主要取决于太阳光照的强度和空气透明度的影响，这一现象就是地域环境所导致的“色彩方言”效应。但是，如果按照色彩心理与生理互补需求的理论，人们也许会认为寒冷地区需要增加暖色设计，而炎热地区则需要增加冷色设计，真实情况是在炎热的地区增加冷色则很可能导致设计失败。这些充分说明探析不同地域文化背景对色彩表现力的影响是必要的和有意义的。地域文化与地理、历史、种族等诸多方面都具有内在关联性，色彩嗜好及其成因往往具有复合性存在的性质，不同国家、不同民族、不同文化可能造成很大的色彩差异，而同一国家的不同地域同样具有很大的差异性。大到地球的两边，小到国家的南北，人们对色彩表现力的感知是不同的，正确了解设计对象的地域文化背景，准确的定位出其对应的色彩视觉感知，切实影响着设计师的设计主题和空间氛围是否真正的传达给居住者。中国地大物博，俗话说“一方水土养一方人”，不同的地域文化背景影响着人们对色彩的理解和感知，当询问一个人你生长的土地是什么颜色的，可以看到答案五花八门。例如，东北人告诉你是黑色的，中原人告诉你是黄色的，而西南人告诉你是红色的。不管走到哪里，看到过多少不同的土地，能让人产生怀念之感的永远是自己从小所认知的色彩，充分表现出强烈的地域文化特色和色彩表现特征。因此，地域文化导致人们形成一定的色彩知觉能力，也直接影响家居空间色彩的审美价值取向，它们既是维持“传统”基础色调的钥匙，也是创造“时尚”调节住户情绪的关键。在家居空间设计中，设计师应该了解色彩的基本属性，明确人与色彩的关系，采用合理的色彩搭配，运用符合人性设计的色彩创意来表达自我、创造个性，使自己的居住环境有着独特的品位。例如，舒适的客厅、温馨的卧室、宁静的书房等，从而营造出理想的家居生活氛围。
4结语
关键词：设计风格；家具造型
在经济发达的今天，人们的生活水平得到了提高并逐渐步入了小康的生活，我们在解决了温饱问题之后想要更好的享受生活。人们在搬进了楼房后，想要打造出属于自己的港湾，所以就要精心的设计自己的住所。房屋的设计要根据主人的风格，房屋的格局以及面积的大小来决定，但是在这其中有一个避不可少的因素要考虑，就是家具的选择。它是整个居住空间中非常重要的一部分，家具的大小、造型都要与整个设计相呼应，这样看起来才能更协调更舒适。随着社会的发展和进步，室内的设计风格有了翻天覆地的改变，家具造型也完全脱离了传统的束缚，从而让我们的生活有了一个全新的面貌。回顾和研究室内设计的发展历史我们可以从中看出，当一个非常具有代表性的设计风格诞生时，与之息息相关的家居风格也会随之改变，它们可以更好的对新的设计风格进行诠释，同时也为室内环境的渲染和气氛的烘托起到了不可替代的重要作用。
一、室内设计风格
室内设计风格在漫长的发展过程中不断的成熟，它的艺术造型也经历了多次的改变，而且它的功能性也逐渐的成熟起来。这些方面的创新主要是由于设计理念和地域特点来共同决定的。不同的理念加上所处地域不同的风格，再加上设计者的独特的创作构思，就形成了引领时代的室内设计风格。室内设计风格根据其所处的时代和不同特点可以分为传统风格、现代风格。
1.传统风格
一般来说，传统风格的室内设计主要包括色调、陈设和家具的摆放等方面，而且在很大的程度上借鉴了传统艺术的特点。由于不同的地域有不同的风俗和风格，所以设计风格又详细的分为东方风格和西方风格。东方设计风格主要以中式风格为代表，而西方设计风格主要以欧式风格和罗马风格为代表。传统的设计风格会让人们体会到浓重的历史感和怀旧感，更会给人们带来文化底蕴的熏陶，更重要的是突出民族文化渊源的形象特征。
2.现代风格
追溯现代风格的源头就不得不提到包豪斯学派，它可以说是最早创立现代设计风格理念的，而在初期它在室内设计的应用并不是十分广泛，更多的是应用在建筑方面。然而经过这么多年的发展，具有现代设计风格的建筑物和室内设计已经占据了主流位置，因为这种风格更加具有现代感、更加注重整体空间的结构、更加强调功能实用性。不仅如此，随着现代节能环保理念的提倡，现代设计风格更是与时俱进，与环保型家具的造型更是遥相呼应。对于现代室内设计风格来说，需要家具造型独特的美来体现出现代简约风格，也可以说家具的造型更是表现室内设计风格不可或缺的重要组成部分，它对于室内设计中环境的统一、色彩的协调、气氛的渲染起到不可忽视的重要作用。
二、室内设计风格与家具造型的关系分析
1.中式风格中的家具造型特征
中式的设计风格有着非常久远的历史，主要以古代的宫廷风格为主，而这种风格一直沿用至今。因为它能体现出君王恢弘威武的霸气、高尚尊贵的地位，这些艺术风格都是体现了中式设计浓重的历史气息和文化底蕴，在搭配上一些中式家具，足以将一种内在的气质完全的衬托出来。
现代居住房屋的内部空间结构在一定程度上会受到建筑物自身的影响，所以会对设计造成一些局限，所以在设计上要注重在手法的使用来体现中国风味。在家具的选择方面要倾向于复古风，一般是以明清形式的家具为主，它们在造型上都具线条流畅的特点。许多中式家具的造型会将直线和曲线进行完美的结合，突出了直线的挺拔和曲线的流畅和生机，在装饰上体现更多的是朴素的美。中式家具多以木质材料为主，在色彩方面不建议过于花哨，而是要选择比较柔和自然的色彩，这样才能给人以稳重浑厚、谈雅朴实的感觉，呈现出硬木家具朴素减压的风采。在细节刻画方面要进行重点细致的雕琢，因为家具上的雕饰不仅仅可以突出其设计造型、更可以让家具变得具有生机。
2.欧式风格中家具造型特征
欧式的室内设计风格可以将欧洲的文化特色淋漓尽致的展现出来，它们会在设计上非常注重装饰品的华丽程色彩的浓艳程度以及家具造型上的时尚程度。欧洲人比较倾向于富丽堂皇的风格，所以在家具选择方面会充分的考虑到与室内设计相结合后所呈现出来的效果，设计和家具造型这两者之间具有相辅相成的作用。
欧式风格的室内设计主要体现了一种西方的美，在家具选择方面主要包括巴洛克式、洛可可式和新古典家具。它们在造型上具有以下的特点：①在线条的结合上是非常多变的，而且多数的雕镂工艺都十分的复杂，而且在图案和色彩上都透漏出一种西方浪漫主义的风格；②家具的体积都是比较庞大的，这样才能给人们带来视觉上的冲击感，整体造型上都十分突出豪华奔放的主题；③在色彩选择方面以“亮”为主，要给人们眼前一亮的感觉，所以多以金色、黄色为主色调，再加上白色的辅助会带来更好的视觉效果；④除了复杂的雕镂以外，金箔贴面和描金的作风也是非常主流的，在加上各式流苏、铆钉或者是贝壳的搭配更加凸显时尚的气息。
室内设计风格所凸显出来的效果终归是比较单一的，只有选择出正确的家具再加上合理的搭配，才算是完成了画龙点睛之笔。所以说家具的造型并不是脱离出设计的一个元素，反而是对最终要表达的效果有着至关重要的作用。回顾室内设计的发展历史我们不难看出，每一种室内设计风格的形成与成熟都伴随着家具造型的变化与发展，所以说两者之间是相互促进发展的。本文将对室内设计风格和家具造型之间的关系进行简单的分析和研究，探讨出它们是在表达设计效果不可缺少的元素，两者不仅共同呈现出完美的设计风格，更是对设计的发展起到了促进的作用。
参考文献：
[1]来增祥、陆震纬.室内设计原理（上册）[M]北京：中国建筑工业出版社.1996
[2]李雨红、于伸.中外家具发展史[M]. 哈尔滨 东北林业大学出版社.2000
1家具陈设与室内设计风格的关系
家具陈设与室内设计风格是相互交融，相互影响的。从风格形成上来看，如今充满各种风格韵味的家具非常之多，这种各色风格的形成无不是在时展中各种文化智慧的凝结。而室内设计作为建筑设计中的重要组成部分，其各种风格的形成也受到不同时期、不同地域文化思想的影响，无论是家具风格或是室内设计风格，都是在共同发展中形成的，二者间各种风格的形成存在辨证的统一性。从室内设计的审美要求上来看，家具作为室内环境的重要组成部分，同时也是室内设计的灵魂，室内设计的整体艺术美感便是来自于家具陈设与室内设计风格共同作用，二者互为相互发展的关系，可谓是你中有我，我中有你，因而二者之间具有动态的艺术美学协调统一性。试想如果在古典设计风格的室内环境中陈设一些现代简约的家具，无论是视觉或是文化感受上都会显得格格不入。由此可见，室内陈设在现代室内设计中并非是独立存在的，而是与室内设计风格相互交融影响的。
2家具陈设与室内设计风格的协调统一
家具的选用是否合理，能否对室内设计效果起到强化作用，关键是看二者间的协调性。家具本身就充盈着不同造型、色彩以及质感风格，而这几方面恰恰也是最容易影响协调性的因素。
（1）家具与室内装饰色彩的协调统一。要想实现家具陈设与室内设计风格的统一，保证家具与室内装饰色彩的协调统一是必不可少的。当然，色彩的协调并非指都用同一种颜色，而是讲究色彩搭配的协调，包括相近色系的选择，不同色系之间的面积配比等。在室内设计色彩实现协调的过程中，家具的陈设应该以同类色的配置以及邻近色的配置为主，这样更容易保证室内整体环境色调的协调。但是在色彩的配置中，为了彰显整体色彩视觉上的生机感，也可以适度搭配一些有对比度的色彩，避免显得过于呆板。另外，采用高纯度色彩以及对比色的家具也是可以的，能够让室内呈现出一种明快亮丽的特色，但是这个时候进行陈设配置就需要考虑到不同色系之间的面积配比问题。例如色相种类过多，或是某一种色相面积过大，与室内环境色相又差别特别明显，就会使整体协调性大打折扣，此时一般应有大面积的中性色来做室内环境基础色。
（2）家具风格与室内设计风格的协调统一。通过室内设计发展史可以看出，每一种风格的室内设计背后都有一种与之相匹配的家具风格，这种风格的协调给人以美的陶冶。比如当我们在咖啡厅慰藉时光时，会发现店内的桌椅都透露出慵懒自然的气息，无论其风格是现代还是复古，都以极其协调的统一性让空气都蕴含着协调美。而在中餐厅里，我们可以看到家具大都采用了古典风格家具。换言之，陈设何种风格的家具取决于室内空间的属性，在欧式古典风格的室内设计中，陈设的家具应该采用色彩明快、线条简约的新古典风格家具。而在田园风格的室内设计中，则可以陈设做旧处理的实木材质家具。欧洲新古典风格空间应选用色彩较为明亮、线条简化过的新古典风格家具。
（3）家具尺寸与室内空间风格的协调统一。家具陈设与室内设计风格的协调统一，不能忽略家具的尺寸与室内空间的尺寸的匹配。如果在10平方米的卧室内陈设2米大床，显然在视觉上不协调，会让人感到憋闷。所以，除了要保证家具尺寸与室内空间在大小上的协调外，还要考虑所陈设的家具尺寸对人心理空间的影响，以及家具大小与室内设计主体的协调统一。例如过大的办公桌就不宜陈设在家居的室内，反而比较适合一些SOHO写字楼中的办公室中。在酒店、银行等单位的大堂内，就应该选用一些尺寸偏大的家具进行陈设，而不适合尺寸偏小的家具，以免显得小气。因此，选取适宜大小的家具非常重要，家具尺寸风格与室内空间风格适宜最好。
3结语
